设计美学综述

摘 要：设计美学是一门随着设计学和美学不断发展的新兴学科,对于设计实践和美学发展都有重要促进作用.本文对设计美学的含义、研究对象、分类、形成和发展、研究方法、作用和意义等方面的现阶段研究成果进行论述.最后总结了研究成果,并且指出了研究的不足之处.

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美学的发展源远流长,其学科建立在自古希腊以来的思想家及哲学家的理论探索之上,是人类审美活动的反思.而国内李泽厚的《美的历程》、宗白华的《美学散步》、朱光潜的《谈美》等美学巨著影响着一代代美学爱好者.设计是一门综合性极强的学科,涉及到社会、文化,科学、技术、市场等诸多方面,柳冠中教授曾说：“设计是继科学和艺术之后人类不可磨灭的第三种智慧.”设计美学作为一门新兴学科随着设计的不断发展而发展,其不仅是完善设计学科的一个必然选择,同时也是践行美学理论的客观需要,因此我们有必要将我国设计美学的发展状况进行概括总结,对阶段的研究成果进行综述,以便人们对于我国设计美学的发展现状有个深刻认识,为后续设计美学研究和发展奠定坚实基础,为设计实践活动提供重要理论基础.

一、设计美学的含义

由于设计与人类的密切关系,社会文明进步人类审美的提升,造就了美学与设计的联姻,设计美学作为一个新兴学科不断发展.关于美学的研究百家争鸣,而设计同样也是复杂的,因此设计美学的定义也没有统一的看法.

章利国在《现代设计美学》（河南美术出版社,1999,第9页）中认为：“现代设计美学首先是作为一门新兴的部门美学而存在的,是对现代设计艺术本质规律的哲学概括”.曹耀明先生在《设计美学概论》（浙江大学出版社,2004,第6页）认为：“设计美学正是在现代美学研究不断延伸、不断发展的结果,是当今美学重要的分支学科之一.总之,设计美学的产生是设计学和美学交叉的必然结果.”他们都强调了设计美学中设计学与美学的关联性和交叉性.而张宪荣、张萱在《设计美学》（化学工业出版社,2007,第168页）中认为设计美是技术美的一个主干分支,主要研究设计活动中的审美现象与规律,创造反映在生产实践成果中的美.刘子川在《艺术设计与美学》（高等教育出版社,2011,第16页）认为技术美学的范畴更接近设计美学,且技术美首先是建立在技术对象功能的合目的性的基础上,同形式美因素以及其他各种因素协调融合,以构成统一整体的技术美.他们都认同设计美学与技术美学的无限接近性.祈嘉华《设计美学》（华中科技大学出版社,2009,第4页）将设计美学定义为一门研究人类从事具有创造性活动中具有美学规律的学问.黄柏青在《设计美学：学科性质、演进状况、存在问题与可行路径》（《湖南科技大学学报》,第15卷,第5期）中综合多位学者的观点指出设计美学是探讨设计艺术实践的美学意义以及人类如何通过按照美的规律进行创造性的设计活动.而他们则是从设计实践活动的角度进行定义,而本人认为这样的定义才具有普遍性,更能突出设计学和美学的交叉性特点.

二、设计美学的研究对象

设计美学作为一门独立的学科有自己独特的研究对象和内容,设计美学要研究的就是设计学和美学发生关系后的问题.

陈望衡先生的《艺术设计美学》（武汉大学出版社,2000,第15—17页）中把设计美学的研究对象划分为几个方面：1.设计产品的美学性质；2.设计过程的美学问题；3.产品消费的美学问题；4.部门设计美学：5.设计美学史.并且从根本方面指出设计美学研究的中心问题是三对关系：1.人与物的关系2.功能与形式的关系3.产品设计的主观创造性与客观约束性的关系.宋奕勤在《艺术设计概论》（清华大学出版社,2011,第67页）中指出,设计美学首先研究应是现代设计的本质和审美规律、设计形态、设计形式美和美感心理.李龙生《设计美学》（合肥工业大学出版社,2008,第14页）设计美学研究对象具体来说应包括设计美学的本质；设计之美的特性；设计美学的基本范畴；设计艺术的美感问题；设计的审美文化问题；设计艺术的审美鉴赏问题；设计艺术的审美批评问题.他们主要从设计学本身的角度来阐述.而张宪荣、张萱在《设计美学》（化学工业出版社,2007,第168、169页）中认为设计美学主要研究、探讨的问题应包括1.设计文化2.设计美学观问题3.审美形态问题4.造型语言5.关联的部门美学.曹耀明先生在他的《设计美学概论》（浙江大学出版社,2004,第8、9页）认为研究内容应包括：1.中外设计美学思想整理.2.设计美学的基本原理3.设计美学的分类4.设计美学中的诸多美学课题.他们俩位不仅提到了美学对设计学作用的问题,而且也指出了设计学对美学的一些影响,本人认为这是非常恰当的.

三、设计美学的分类

关于设计美学的分类,不同的艺术家和美学理论家都有各自不同的观点来进行分类.武星宽教授在《设计美学导论》（武汉理工大学出版社,2008,第1页）认为设计美学从艺术设计的性质上划分比较科学,将其分为环境艺术与景观设计美学、工业设计美学、动画与影视美学、平面艺术设计美学等四大类.而刘子川在《艺术设计与美学》（高等教育出版社,2011,第20页）中按照现有设计学科的特性进行大应用领域的分类,分为三大类型：1.环境设计类2.工业产品设计类3.视觉传达设计类.更加具有概括性,他们主要从艺术设计的学种性质上进行分类,侧重于设计实践的角度.而余强在《设计艺术学概论》（2006,第155—168页）将设计美学分为功能美、材料美、技术美、科学美和装饰美五个方面,并进行了详细阐述.李砚祖《论设计美学中的“三美”》（《黄河科技大学学报》,第5卷,第一期）指出设计美学包含的三美即功能美、科学美、技术美.他认为可以将材料美、形式美、装饰美等归到技术美的范畴.而这两位主要是从设计特征的角度进行分类,侧重于设计的本质特性.设计美学恰当和正确分类将有助于我们明晰研究的范围和降低研究的难度.

四、设计美学的形成和发展要把握设计美学的发展态势,就一定要把握住中西方美学历史发展的特点.章利国《现代设计美学》（河南美术出版社,1999,第10页）认为现代设计和现代设计美学是一定历史条件下时代和社会催化的产物.首先是科学技术的发展和社会文明程度的提高,其次是人们对产品审美特征的重新认识和审美要求的普遍提高.齐琦《设计美学与现代设计刍议》（《现代阅读》,第7期）认为设计美学的理论发展随着现代设计的变革不断向前推进,其经历了从功能本质到审美形式再到人文关怀的升华.李龙生《设计美学》（合肥工业大学出版社,2008,第5、6页）把设计美学发展分为三个阶段1.技术与艺术焕然一体的手工业时代（从原始社会到蒸汽机出现之前）.2.技术与艺术呈现分离趋势的工业化时代（从蒸汽机的出现到20世纪初.）3.是技术与艺术重新统一的工业化和后工业化时代（20世纪初直到现在）.而武星宽教授在《设计美学导论》（武汉理工大学出版社,2008,第4—7页）指出了中国和西方的美学发展历程,无论中国的传统美学思想还是西方的美学的历程都是伟大的艺术瑰宝,值得我们认真学习研究,并且指出了设计美学研究领域更趋多样化,当今时代也是各种审美观点同台大合唱的全新时代.因此设计美学诞生于设计学和美学发展到一定阶段之后,而也将随他们的发展不断深入.

五、设计美学的研究方法

由于设计美学是理论和应用相交叉的学科,因此其研究方法也不可能单一,必定是多学科研究方法的综合,也必定是一个较为完整的方法论体系.曹耀明先生在他的《设计美学概论》（浙江大学出版社,2004,第9—11页）指出1.哲学的方法2.兼用美学和设计学的方法.徐晓庚《装饰》（《设计美学导论》,第115期）认为设计美学的研究方法应包括1.哲学的方法2.历史与逻辑的方法3.理论与设计实践相结合的方法.这些研究方法都突出了美学的理论特征和设计的实践特征,因此必须注重理论与实践相结合,感性与理性、抽象与具体的统一.李龙生《设计美学》（合肥工业大学出版社,2008,第15页）突出“交叉”的特点,就是要侧重于研究设计的审美与实用、精神与物质、艺术与技术、文化与经济的交叉统一,既要有横向的研究也不能缺乏纵向的研究.突出强调了设计美学的交叉性特点,因此也应当注重一些边缘学科如心理学、社会学等相关学科对设计美学影响的研究.

六、设计美学的作用和意义

李龙生《设计美学》（合肥工业大学出版社,2008,第15—17页）认为设计美学有三个作用1.研究设计美学有助于精神文明和物质文明建设.2.能提高设计师的设计水平,拓展设计师的设计思维,有助于培养设计师的设计创新能力.3.对于整个美学学科建设有很大理论意义.他指出了设计学和美学的相互促进和发展.祈嘉华《设计美学》（华中科技大学出版社,2009,第12—15页）主要指出了学习设计美学的现实意义：首先,美学中的人文精神可以呼唤设计的人性化走向.其次,美学的开创性可以为设计不断地提供创新的力量.再次,美的巨大魅力为设计发展提供着推动力.主要从设计实践的角度强调了设计美学的现实意义.

七、小结

设计美学应当是学科间融合的产物,由于“设计学”本身理论还有待完善,再加上美学这门学科本身的复杂性,因此造就了设计美学研究的复杂性.

虽然设计美学在我国的研究发展只有二三十年的时间,但是我们也取得了丰硕的成果.在设计美学的学科建设上,设计美学的发展史方面,还有设计美学的分类方面都有很大的突破.

当然我们也看到了许多有关设计美学研究的问题,设计美学还没有十分独立的概念体系,没有形成统一的,通用性比较强的区别于其他学科的核心概念体系.设计美学概念的研究现状决定了其研究对象也没有统一和确定的标准,仍然具有较多处于边缘性的研究领域.研究方法也不够独特,主要都是借用设计学或者美学的研究方法,没有一些创新性的具体方法.还有就是对于设计审美趋势的研究仍然很少,更不完善,期待广大学者继续努力,来完善设计美学的理论体系.