法国动画短片《候鸟迷途》赏析

[摘 要]动画《候鸟迷途》是驻法导演契伦可夫于1995年创作的艺术短片,该片荣获1997年瑞士Fantoche国际动画片电影节观众奖、1997年法国影评人协会最佳短片奖.该影片以印象主义绘画风格塑造了憨态可掬的候鸟形象,使其极具幽默情趣；动作设计上极具趣味性和准确性特点；以层次感丰富、音色坚实、干脆的钢琴曲作为背景音乐；以诙谐幽默的故事情节,影射了人们的从众心理和集体无意识.

[关 键 词]动画短片；风格独特；寓意幽默

1984年,以贾克-雷米杰瑞德（Jacques-RémyGirerd）为首的几位青年动画艺术家在距戛纳不远的瓦伦斯（Valence）小镇创立“疯影动画工作室”（FolimageValenceProductions）,他们创立的宗旨在于创作艺术品味和商业并重,并兼顾教育性与创造性,拍出具有启发性的动画作品.疯影动画工作室是迄今已创作了100多部动画作品、荣获了300多个国际动画奖项的动画工作室,是全世界知名的国际动画制作公司.

动画短片《候鸟迷途》（LaGrandeMigration）是由欧洲动画马拉松工作坊（LeMarathonEst-Ouest）驻村艺术家（laRésidenced’Artistes）契伦可夫（IouriTcherenkov）于1995年导演的艺术短片,该片荣获1997年瑞士Fantoche国际动画片电影节观众奖、1997年法国影评人协会最佳短片奖.契伦可夫后来留在了疯影动画工作室,2002年与ZoiaTrofimova合作导演了7分钟的动画短片《非常小王子》；以编剧、美术设计身份与贾克雷米杰瑞德导演于2003年合作完成了90分钟的动画电影《青蛙的寓言》（Laprophétiedesgrenouilles）；之后,又以编剧的身份与贾克雷米杰瑞德导演于2008年合作完成88分钟的动画电影《米芽米咕人》（MiaetleMigou）.

一、故事梗概

《候鸟迷途》又名《大迁徙》,是片长7分46秒的动画艺术短片.

本片一开始便锁定在一棵大树上.秋天到了,一阵大风吹掉了所有的树叶,群鸟们不得不开始了浩大的迁徙.一只慵懒的胖黄鸟也加入了迁徙的行列,它一会无聊地看着地面,一会打着盹儿.雨滴使胖黄鸟警醒,它需要加快速度跟上群鸟,突如其来的迷雾很快将群鸟包裹住.胖黄鸟警觉地视察着方向,迷雾太大,它飞来飞去落了单,慌乱中迷失了方向,胖黄鸟便朝一个方向猛飞,一个不留神,“扑通”一声落入水中,随着往上冒的气泡,它又找到了飞行的方向.飞出水面后,胖黄鸟听到远方有“咚咚”敲打声,追寻着声音的方向,飞过去却没有找到队伍,饥寒交迫的胖黄鸟被驱赶离开.迷雾中,它又失去了方向,忽然听到飞机“嗡嗡”声,很快飞机失事.胖黄鸟偶遇上另一只迷途的同伴,它们俩都各自坚持着自己的飞行方向,争执不下时,它拉了一坨屎来判断方向,原来都飞错了,之后朝同一个方向飞去.飞行中,雷电将它们俩打散,胖黄鸟又迷失了方向.正在迷茫中,突然听到了远处传来同类的叫声,寻声觅去,终回归到了自己的队伍中,跟随着大家一起继续迁徙.天气变得更恶劣了,此时,胖黄鸟却发现雨水从下往上打在了肚皮上,原来整支群鸟队伍都飞倒了,却都理所应当地跟着继续往前飞.

就这样,群鸟们又回到了开始迁徙的那棵大树那里.雨继续从下往上地落着.最后的字幕也由上往下一反常态地倒着出现.

二、风格独特

《候鸟迷途》的趣味是一种喜剧趣味,全片以灰色调为主,表现出低沉的忧郁感.在美术风格上,采用印象主义绘画风格,强调描绘影片当中光与影的结合所孕育的现实生活中的艺术可能性,对客观形态进行夸张、变形等的艺术处理,使我们看到了印象主义绘画在动画影片中的美学延伸,这也是法国疯影动画所特有的美学表达.

在审美理想和艺术创作理念方面,与中国写意画有着诸多的相通之处,用笔的审美趣味是最重要的因素之一,其主要体现在笔法和笔触两方面.通过用笔的变化来表现角色的体积感和光影的方向感,构建画面的内在张力,使笔触产生技巧上的美感.

《候鸟迷途》的造型简洁明快,线条轻松随意.简约的绘画风格把候鸟塑造得憨态可掬,极具幽默情趣.角色造型运用夸张的手法描绘出喜剧色彩浓厚的角色,主角是一只慵懒的胖黄鸟,一双无精打采的眼睛,胖胖的身体和细小瘦弱的短脚的对比形象,使人忍俊不禁.一双细短的小脚支撑起肥硕的身体,明显有些吃力,在天上飞行时一上一下地拍打翅膀更显疲乏,像极了饱经忙碌、单调生活后,已疲惫不堪的中年男人的生活状态,他们为适应生活不得不做调整,但却没有自己的方向,只能随波逐流.动画中的其他候鸟的体态和主角基本一致,只是在肤色上有所不同.说明不同的个体,有着共同的特性,社会中的个体迷茫并非是个例,而是一个群体现象.

全片只有一个标志性的场景――大树,在影片开头和结尾各出现一次,除此之外的绝大部分镜头都是没有参照物的,照应了迷途的主题.

三、动作设计

在动画电影创作中,动作设计者通过动画形象的塑造,根据剧情需要,运用绘画手段进行设计.《候鸟迷途》的动作极具趣味性和准确性特点,如一阵寒风吹过,胖黄鸟剧烈地抖了抖身子,两手相抱搓了搓胳膊,然后缩起了一只脚.这个细节动作的设计准确表达了“冷”的情节,又生动刻画了胖黄鸟的拟人化性格.全片的大动作并不多,但表现力极强,动作非常讲究.

在艺术上,夸张的角色形象必有夸张的动作,否则喜剧趣味无从发挥.片中,胖黄鸟在迁徙的行列中被冲散,先是一个不留神落入水中,后遇铁瓢敲打声、飞机失事声、电闪雷鸣声等一系列事件,又偶遇另一个迷途的同伴,在双方争执不下时,它拉了一坨屎来判断上下方向,之后朝同一个方向飞去.看到这里,不得不让人拍案叫绝.这段喜剧式的夸张处理合情合理.与生活中的我们极为相似,如出一辙,符合人们的生活逻辑.夸张而又有合理的根据便是准确的,使动作的准确性和趣味性相得益彰.导演运用切镜头突出动作,如两只胖鸟在遇到电闪雷鸣的那段戏中,在30秒的时间里用了22个短镜头.两只胖鸟在画面中出现很多不同方向的运动,如同时从下入画左右两侧出画、下右侧入画上左侧出画、上右侧入画下左侧出画、左右同时入画出画,等等,为表现在狂风骤雨中的慌乱感,动作设计和镜头运用上可谓是煞费苦心.

影片整体上动静结合的很好,张弛有度,在艺术风格和表现形势上和谐一致,符合检测定性环境和检测定情境的合理性,比我们平时看到的真实形象更生动、更真实、更有趣、更令人信服.

四、影片声音

动画作为一门视听艺术,听觉形象在片中起着强调画面动作、解释画面内容的作用,与画面有着不可分割的关系.《候鸟迷途》的剧本结构和导演构思,富有音乐的节奏感和旋律感.片中用鲜明生动的角色动作来推动剧情的发展.在近8分钟的线性故事短片里没有一句对白和旁白,完全由音乐和音效表达.影片用了层次感丰富、音色坚实、干脆的钢琴曲作为背景音乐贯穿影片始终.音乐不论是作为前景还是背景出现,都是为了怎么写作于情节推动,角绪的表达,整体氛围的渲染和空间的营造.根据故事发展,时而缓慢低沉迷离令人紧张,时而轻快活跃而独具幽默感.

《候鸟迷途》的音效也是非常重要的,它给非现实的画面带来一定的真实感,如胖黄鸟落水的“扑通”声、水手敲打铁瓢的“咚咚”声、飞机失事的“嗡嗡”声、闪电雷鸣的“咔嚓”声,等等.片中的音效,不仅让角色的活动真实可信,更强化了动作的喜剧感.

五、寓意幽默

这部诙谐幽默的动画短片,其寓意深刻,引人深思.它影射了社会上的一些真实现象,这其中主要包含了两方面的寓意.其一,习惯跟随主流趋势,人云亦云,没有主见,即所谓的从众心理.通常情况下,少数服从多数,一般是不错的.但缺乏分析,不独立思考,不顾是非曲直地一概随大流,则是不可取的,是消极盲目的.动画中迷途的候鸟就是指这样的人,在寻找队伍的途中不断地受着各方环境的干扰.当回归到鸟群中,以为跟着群鸟是正确的,安心地跟随着.正当所有的观众以为群鸟找到了自己的迁徙方向,能够达到目的地时,创作者却跟观众也开了个玩笑.通过雨滴的反向掉落,观众们会发现其实他们是倒着飞翔回到了原地,这也是第二方面的寓意――集体无意识.集体无意识是一种典型的群体心理现象,无处不在,并一直在默默而深刻地影响着我们的社会、我们的思想和我们的行为.

在短片的最后,导演设计的故事结尾也颇具意味,雨水从下面打上来让观众难以预料,当镜头切换到开始的那棵大树时,才恍然大悟――观众也像这群候鸟一样,迷失了方向.导演别出心裁的设计,把艺术的幽默感发挥到了极致.

在简单的剧情中给我们带来思考与哲理,轻松中透着举重若轻的智慧.从众行为和集体无意识表现在方方面面.如果我们没有一个既定目标和坚定信念,只是一味地跟风、附众,即使付出再多,也不能达到最终的目标.我们要努力培养和提高自己独立思考和明辨是非的能力,看待问题时,既要慎重考虑多数人的意见和做法,也要有自己的思考和分析,从而使自己的判断能够正确,并以此来决定自己的行动.我们了解了人性弱点,并恰当地处理其行为,是很有意义的.

六、无独有偶

上海美术电影制片厂阿达导演了一部6分钟的动画影片《超级肥皂》（1986年）,故事讲述了一个掌柜在路边叫卖能把脏布洗成白布的肥皂,行人惊叹不已,争相购写.片刻间,柜台前排起了长队.所有人都用肥皂把衣服洗得雪白.掌柜财源滚滚而来,由超级肥皂摊变成超级肥皂亭,又成了超级肥皂店,最后开起了超级肥皂公司.大街上成了白色世界.忽然,一个身穿红裙的小女孩从大街上跑过,显得格外醒目,人们用惊奇而羡慕的目光望着她,不由自主地紧随其后.没想到红裙的小女孩扑进了掌柜的怀里,原来是他的女儿.面对白色人群,掌柜又当众拿出了另一种能把白布染成各种颜色的颜料,改了名的超级颜料公司门口又是门庭若市,白色的人群又排起了长队写起了颜料.通过众人排队写一洗就白的肥皂和颜料的故事,讽刺了人们的盲目从众心理和一窝蜂现象.

吉林艺术学院动画学院学生戴月编导了一部3分钟的动画短片《做头》（2005年）,她又从发型的追逐模仿现象入手,讽刺了人们普遍存在的盲目从众现象.故事讲述了一名女性每做一次新式样的发型,总会被其他人很快地模仿,当她弄成一个光头时,无数人也都跟着剃光了头发.这时她揭去头套,又露出了一头秀发,令所有追随者都目瞪口呆,连呼上当.短片在原有从众心理的基础上,又增添了独特的个性化创意,使影片有了新意.

法国动画短片的发展历史极其悠久,受欧洲电影和现代艺术的影响,短片的发展也呈现出百花争艳的局面,每年都有大量的动画短片诞生.法国的昂西动画电影节作为世界上五大动画电影节之一,每年吸引着数以万计的动画创作者前来相聚,为动画的交流和学习提供了环境,大量动画短片创作使法国一直处在动画艺术的前沿,也使法国出品的每一部动画片都成为艺术的精品.

[参考文献]

[1]吴云初.动画短片创作[M].上海：上海交通大学出版社,2010.

[2]戴铁郎.动画导演基础[M].上海：上海人民美术出版社,2011.

[3]霍尔等.荣格心理学入门[M].上海：三联书店出版社,1987.

[作者简介]唐飞（1982―）,女,吉林长春人,工程硕士,辽宁科技大学建筑与艺术设计学院讲师.主要研究方向：事动画本体教学与研究.任龙泉（1981―）,男,山东青岛人,工程硕士,重庆文理学院美术与设计学院动画系主任.主要研究方向：事动画教学与管理.