意大利巴洛克园林特征评价

【摘 要】文章从意大利巴洛克式园林产生的背景及原因出发,就其轴线、建筑、水景、植物搭配的特点进行分析和探讨,试图揭示其中蕴藏的人文主义及艺术情怀,结合当时的社会背景,以加深对意大利台地园的认识.最后就其与文艺复兴的关系以及对西方园林发展的影响做出评价,指出西方四大造园流派间互相影响,同时又因不同地域特征发展出不同的特点.

【关 键 词】文艺复兴；台地园；人文精神

中图分类号：TU98文献标识码A文章编号1006-0278（2013）06-142-02

一、意大利台地园产生的背景及原因

14世纪文艺复兴运动开始,意大利的造园艺术渐渐复苏,此后人文主义者渴望古罗马人的生活方式,向往西塞罗提倡的乡间住所,这就促使了富豪权贵们纷纷在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园这一热闹光景的形成,当然得力于经济繁荣和文化高涨,而文艺复兴时代特有的那种对现实生活的肯定,对自然美的敏感,以及对古典文化的仰慕,更起着直接的推动作用.当时的人文主义者、诗人、画家、小说家甚至教皇和贵族,享受生活、欣赏自然、追踪古典,给造园艺术的繁荣氤氲了一个文化氛围.意大利造园家偏爱地形起伏很大的园址,并善于利用地形的变化,创造出激动人心的效果,台地的布局与地形紧密结合,花园覆盖在山坡上,就像大地的衣服一样贴切,形成了独具特色的意大利台地园.台地园随着历史的发展,出现了一大批水平很高的园林.在世界造园艺术中耸起一座独特的高峰.意利特殊的地理环境和气候条件,成为意大利台地园形成的重要原因,意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛,半岛和岛屿属于亚热带地中海气候,平原和谷底夏季闷热,而在山丘上,白天有凉爽的海风,晚上还有来自山林的冷气流,温和的气候加上政治上的安定和经济上的繁荣,吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅,在郊外经营别墅作为休闲的场所,意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式.

二、意大利台地园的特点

意大利台地园突出的特点之一,是十分强调园林的实用功能.意大利人喜爱户外活动,建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、适于安静居住的环境.因此花园被看作是府邸的室外延续部分,是作为户外的起居间来建造的,因而也就由一些几何形体来构成.意大利造园家们显然更喜欢地形起伏很大的园址,因为这样的地形更有利于创造出动人的效果.他们充分利用地形来规划园林,地形决定了园林中一些重要轴线的安排,也决定了台地的设置、花坛的位置与大小、坡道的形状等.建筑物的位置安排,也要考虑其与台地之间的关系.因此台地园的设计,从一开始就是将平面与立面结合起来考虑的.一般愈接近城市,坡度愈缓,则台层相应较少,高差也不很大；距离城市愈远,则坡度愈大,也就需要设置更多的台层,其间的高差也较大.

(一)轴线

台地园的布局一般是轴线对称的几何形.庭园轴线有时只有一条主轴,有时分主、次轴,甚至还有几条轴线或直角相交、或平行、或呈放射状.早期的庭园中,各台层有自己的轴线而无联系各层之间的轴线（图1）；至中期则常有贯穿全园的中轴线,并尽力使中轴线富于变化,各种水景,如喷泉、水渠、跌水、水池等,以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等,都是轴线上的主要装饰,有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线.轴线上的不同景点,使轴线具有多层次的变化.

(二)建筑特点

建筑常位于中轴线上,有时也位于庭园的横轴上.府邸一般设在庄园的最高处,作为控制全园的主体,显得十分雄伟、壮观,给人以崇高、敬畏之感,在教皇的庄园中常常采用这种手法,以显示其至高无上的权力；或设在中间的台层上,这样既可以从府邸中眺望园内景色,出入也较方便,也不占据主导地位,给人以亲近感；或由于庄园所处的地形、方位等原因,府邸设在最底层,接近入口,这种处理方式往往出现在面积较大,而地形又较平缓的庄园中.除主建筑外,庄园中也有亭、花架、绿廊等,尤其在上面的台层上,往往设置拱廊、凉亭及棚架,既可遮阳,又便于眺望.此外,在较大的庄园中,常有露天剧场和迷园.露天剧场多设在轴线的终点处,或单独形成一个局部,往往以草地为台,植物被修剪整形后做背景及侧幕,一般规模不大,供家人或亲友娱乐之用.此外,园中还有一种建筑叫做娱乐宫,供主人及宾客休息、娱乐用,也有的专为收集、展览艺术品,这种建筑本身往往也十分华丽壮观,成为园中主景.由于采用台地园的结构,各种形式的挡土墙、台阶、栏杆等就应运而生了.这些功能上所需的构筑物,在意大利园林中,同时又是艺术水平很高的美化园林的装饰品,成为庄园的重要组成部分.此外还有花盆、雕像和各种喷泉.这些要素是建筑向花园的延伸和渗透.台阶、平台、挡土墙和栏杆通常用白色石头、高低错落,描画出平台的节奏,在常年浓绿的环境中很有装饰性.花盆和雕塑通常用来装饰台阶、栏杆、挡土墙、平台等等,它们使花园更活泼多姿,更有生气.

(三)水景设置

意大利花园里,水起着更多的作用,它是独立的造园要素,这里的水主要是动态的.奔流的水给花园带来了动感、光影和清冷冷的声音,它们生机勃勃,充满了生命感,像园林的血脉,再现了水在自然界的各种形式,有出自岩隙的清泉,有急湍奔突的溪流,有直泻而下、飞珠溅玉的瀑布,还有链式瀑和台阶瀑.链式瀑级差小,台阶瀑级差大,也叫水台阶,这些水最后注入水池,池里常常养鱼,供人垂钓.最富有活泼生趣的,把水的美发挥得淋漓尽致的,是各种各样的喷泉.它们或者跟华丽的亭、廊之类的建筑物结合,或者跟雕像结合,或者跟大石盘结合,它们可以是看不见的小喷嘴,藏在水池边上、树根下、草丛里、石板缝之间,它们数量很多、处处喷涌、微沫随风轻飘、滋润得满园清凉.而最有巴洛克特色的“机关水嬉”则是一些恶作剧的喷嘴,藏在看不见的地方,游人无意中踏到机关,水就会从四面八方射来.

(四)植物搭配

意大利台地园中的植物常见的有松、柏、月桂、夹竹桃、橡树、悬铃木和黄杨.黄杨和柏树很耐修剪,常常被修剪成各种几何形状、花瓶、飞禽走兽等,也常常被修剪得似建筑般整整齐齐,在草地斜坡上组成字母或者花坛里组成装饰图案.园内小径的两侧也常常有经过修剪的绿篱,这种修剪树木的艺术,叫做“绿色雕刻”.经中世纪到文艺复兴,修剪树木的传统始终不衰,一般多用冬青属或柏树剪成方正整齐的高绿墙或低矮的绿篱.花坛是由剪成各种几何形状的黄杨组成的图案,都是对称的,四季常青,以不同深浅的绿色为基调,尽量避免一切色彩鲜艳的花卉.巴洛克时期,绿墙也是富于变化的,有的修剪成波浪形或其它曲线形状,点缀以绿球,有的则用绿篱组成迷阵.树形高耸独特的丝杉,又称意大利柏,是意大利园林的代表树种,往往种植在大道两旁形成林荫夹道,有时也作为建筑、喷泉的背景,或组成框景,都有很好的效果.由于意大利花园几乎只种常绿树,花卉极少,所以四季变化不大,这既是一个优点,也是一个缺点,虽然避免了寒冬的萧瑟,,却也失去了金秋的明媚.三、意大利台地园的综合评价

意大利图案式花园中,建筑和自然的关系往往是动态的,这种动态大致有两类.一类是最常见的,好像投石落水,水中的波从中心向四周扩散、渐远渐弱,以致消失,这石子就是别墅的主建筑物.花园的构图和各种造园要素离主建筑越远,几何性越弱,变得越柔和越向自然接近.另一类却相反,花园和它的建筑物好像从自然中产生出来的.第一类主要由平台、栏杆、石阶、雕饰、花坛、树木、林荫路等构成,第二类的要素则是陡坡上的流水.庄园的设计者多为建筑师,善于用建筑设计方法来布置花园,这些建筑师并不只着眼于建筑本身,而具有全局观念,使组成庄园的各局部、各景点融合于统一的构图之中.中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图,反映着古典主义的美学原则.由于学的进步,设计师也运用视觉原理来创造出理想的艺术效果.

几何式的布局和建筑、流水、常绿树3大要素的精心处理,都在于要使天然美和人工美在园林中平衡.使园林成为建筑跟自然之间的相似度检测物.这样的园林,有些情趣介于法国的古典主义园林和英国的自然风致园之间.

就像所谓法国的造园艺术其实就是古典主义造园艺术一样,意大利的造园艺术其实就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术.巴洛克艺术跟古典主义艺术同时成熟、同时流行.它们互相影响,在造园艺术同点远比在建筑里多.文艺复兴园林不仅从古罗马继承了各种造园要素,如树木花卉、植坛草坪、喷泉、雕像、林荫道、“绿色雕刻”等等,而且继承了园林的构图、风格和意境.以明渠、水池、喷泉为中心的对称的花园格局,是意大利文艺复兴和巴洛克式花园的基本格局.雕像和经过修剪的树木同样际主要的造园要素.植物和水是造园艺术的两大要素,用它们在不同的季节影响小气候,居住者得以欣赏植物的绿色、生命和荫凉.树木的配置也相当变化.但是树木和水体都在很大程度上建筑化了.

意大利巴洛克式园林是文艺复兴运动和意大利独特的地理条件、气候特征的产物,有很强的本土性,它的构成与园林的功能紧密相关,是充满生活气息的园林,因而一座园林也就反应了园主的艺术品味和生活情操,出现了名人名园的现象.由于建造在台地上,巴洛克式园林的结构层次十分丰富,强调在立面上的变化,水景的精巧设计也使得园林充满生机.可以说巴洛克式园林继承了古罗马园林的精髓,摆脱了17世纪下半叶的造作风格.格罗莫尔说：这些园林对人们卖弄风情,像“门槛很精的打扮得花枝招展来诱惑我们”,而文艺复兴的园林则“像贵妇和青春少女,有点儿庄重,自信能以她们的高雅的风度和美丽的仪容使我们爱慕”.18世纪,法国古典主义的造园艺术回过来对意大利发生了影响,花园中的轴线大大加强,成了构图的重心.19世纪,则是英国式的自然风致园影响到意大利,甚至有一些文艺复兴的花园也局部地改造了.可以说意大利园林是西方园林发展的基础,法国园林和英国园林都大大的吸取了它的营养,然而它也是不断的发展的,西方四大造园流派间互相影响,同时又因不同地域特征发展出不同的特点.