艺术生命碎片的交织

【内容摘 要 】作为“达达主义”和“超现实主义”这两个艺术运动的领军人物的马科斯·恩斯特,其作品的形式语言可谓是独树一帜,然而这种独特的艺术形式体味于画家对抽象图案和空间次序化的拼贴等元素有意味的形式组合,使其作品不仅有装饰性,同时还富含一种隐喻性和象征性.文章从真实与幻象的交融、绘画与拼贴的共存、具象与抽象的交错、解构与重构的交互四方面对恩斯特的装饰性艺术特色进行了分析.

【关键字】马科斯·恩斯特 装饰性 抽象 拼贴 幻象

马科斯·恩斯特（Max Ernst,1891—1976）是德国著名画家和雕塑家,曾在波恩大学学习哲学,后来研究过艺术史和精神病学,并对尼采的美学思想和弗洛伊德的学说颇感兴趣.恩斯特的艺术贡献在于具有颠覆性精神的艺术创作和对潜意识的表现,以及通过展现幻象的、无理性的事物这种创作风格,进而使观者产生广泛的想象力以及他的创作风格所产生的社会影响.“哲学家以语言文字来表现他的精神思索,才能成为哲学思想；艺术家的精神,以艺术语言表达出来才有价值.”①对于既是哲学学习者又是艺术家的恩斯特,其作品里充满了怪诞、无理性的场景,极富个性,装饰性意味极浓.其作品的装饰性特色可以通过以下四个方面呈现.

一、真实与幻象的交融

达达主义画家是激进的虚无主义者,他们以一种反叛的精神和嘲讽的态度来传达内心的呐喊,虚无即是不真实存在,他们常用幻象来展现虚无思想.

在《未命名的达达》（图1）中,画家借这幅作品营造出一种幻化的感觉.他随机地将一些生活中真实存在的物品和纯属他幻象的物体形态组合在一起,便构成了一幅既随心所欲又充满讽刺意味的作品.

恩斯特笔下的森林妖怪是对真实幻象的结果.在《没有香味的森林》（图2）中,苍天和森林布满整个画面,森林背后的天空中有一轮明月,同时,有一只白鸟隐藏在黑色的森林中,因为其不是实体而是用虚线展现,它暗示封闭在森林深处的是一只不能看到的孤鸟.根据恩斯特的解释,这是模糊的幻象,白鸟代表成长在森林中的动物,同时也代表被关禁的灵魂.这种暗示性和寓意性通过幻化的森林和虚线真实的鸟展现得淋漓尽致.

二、绘画与拼贴的共存

拼贴最先由毕加索提出,恩斯特和马格利特等人的拼贴否定了事物本身的意义,目的是在一个理性化的空间中呈现出一个非理性的梦幻的氛围.恩斯特认为：“拼贴是一种超快感且认真的正确性工具,如地震仪一样,他能够在任何时候测出人类之愉快的可能性之正确的数量.”②他在油画作品中同样拥有在拼贴画中的特点,把拼贴的手法融入绘画的内容和构图之中,使人们能够从画中感受到超现实的梦境,同时使画面有一定的装饰性.

作品《西里伯斯岛的大象》（图3）的中心是头大象,大象的造型是一个巨大的吸尘器或谷仓,大象的“头部”戴着一个由许多制图工具组成的王冠,它站在一个看似战场的地方.画面下方的一个无头人体模型举起一只戴着白色手套的手,向这只怪兽做着手势,好像在告诉这个怪物去向何方.画面中,那些不相关物体有层次的并置,使物体从它们通常的环境和人们所认同的职能中孤立开来,且在新环境下有一种呼应的新关系,以某种看不见的新因素相互均衡,这些不相关物体层次、呼应、均衡手法的综合运用恰恰体现了它的装饰美感.

《两个孩子受到夜莺的惊吓》（图4）是带有小孩梦境的,天空中有一只夜莺在飞翔,一个人形物卧躺在草地上,另一个女人一边喊着一边追打着夜莺,有个男人怀抱着小孩,手伸向画框旁边的门铃,似乎要打破梦境,离开这个是非之地.这幅作品中,“奔”和“拉”这些看似平常的动作,在平静的画面中展现了节奏美.作者把这种不相干的事物给予看似偶然性却是有序性的拼贴组合,使艺术形象传达出一种空间感,更为重要的是突出绘画的象征性和形式美.

三、具象与抽象的交错

抽象艺术自1910年发轫,在二战后达到高峰,恩斯特深受抽象艺术的影响,常常用抽象事物来表达自己的思想.抽象是相对于具象而言的,造型自由奔放,以表达主旨思想为宗旨,也在图形中寻求变化.

在《森林》（图5）这幅作品里,森林和鸟都运用了抽象的表达方式,整幅画面分两个部分,上半部分采用了树的肌理,以天蓝色作为背景,和下半部分树木的色彩产生一种空间感.下半部分的图案采用人形和鸟的同构,人的面部呈现出一种惊悚之感.它穿梭于看不到踪迹的森林里,使观赏者有无尽的遐想.在这幅作品中,作者采用色彩的呼应,以及均衡的构图,有序的表现使观者在体会其惊悚恐惧时,也被它的装饰美感所征服.在《森林和鸽子》（图6）中,这种抽象表现得更突出,其中,带有齿状的树木的表现和简洁抽象化的鸽子,使观者在体会抽象图案美的同时深深体会绘画者的独特审美.

四、解构与重构的交互

解构即解体建构,解构的目的在于使各种事物达到一种更好的结合,打破一些固有的规律,看似无规律可循,是一种创新的表现.“要求打破一切陈规,达到“超绘画”的境界.”③恩斯特宣称这是他的目标.

在《帽子造人》（图7）这幅作品中,打破了人们固有的观念,使帽子造就人类,同时又把帽子和似人躯干的东西重构在一个画面中.这幅作品生动地表现了作者的创作意图,含有一种幽默、俏皮的意味.在《悲哀的绅士》（图8）中,把绅士的形象解构成事物,把人的耳朵解构成鸟笼的木框,把人的面部解构成一个平面的木板等,重构成人的形象.这幅解构的作品,不仅能让我们感受到绅士的无奈和悲哀,其黑色的背景和木色的颜色相互衬托也突出主题,同时装饰性意味也展现其中.

结语

恩斯特艺术中的超现实风格,对神秘恐慌感的强调以及无意识的幻象影响了许多艺术家,他的艺术在当时极具现代性,深受达利、马格利特等艺术家的倾慕.马科斯·恩斯特以其独特的艺术语言去关注和表现自己对生命和事物的独特感受,他突破传统绘画的表现手法,以装饰化表达及多重意味的表现手法给当代艺术绘画注入活力.作为世界性的艺术大师,富有装饰性的绘画和拼贴作品贯穿他的整个艺术生涯,这些抽象幻象等绘画语言在绘画本体和内涵之间架起了桥梁,使其作品的象征意味凸显出来.

注释：

①齐日华.浅析克里特绘画的艺术语言[J].美术大观,2010（7）.

②Sarane Alexandrlan.超现实主义的艺术[M].李长俊,译.中国台北：大陆书店,1971：：9.

③翟墨.米罗[M].北京：人民美术出版社,2002：51.

（责任编辑：曹宁）