新闻写作也应讲究点叙事艺术

【关 键 词 】细节 结构 悬念

笔者近年来尝试着将一些小说叙事技巧用于新闻通讯的写作中,有些作品博得了同行的好评.我认为在新闻通讯

中引入一点叙事艺术是很有必要的,下面谈谈个人的一点心得.

一是引入叙事细节艺术

小说叙事中有句话――“细节是金”.如果说结构是新闻故事的骨架,细节则是血肉,最能够打动人.那么如何才能选取合适的细节呢

蔡平在《在〈冰点〉写人物》中传授经验道:我们在生活中,经常会碰到这样简短而又极富个性的情景、场面和对话,但经我们人为训练的脑子一过滤,就把这些生动的东西丢掉了,对话以及对人物和场景的描写,只成了点缀,成了与人物毫不相干的没有生命的色块,成了使文章生动的手段,而不是表现人物的有机组成部分.我以为,这就是为什么我们有时费了许多笔墨,人物却仍然“活”不起来的重要原因.在写作时,别忘了给你最强烈感觉的场景、氛围、对话等等细节,筛选其中最能表现人物个性的方面.

如《南方周末》记者余刘文的《生者》开头就组接了一系列细节:

对他们而言,活着是一件很偶然的事.

已出嫁的妹妹回来和哥哥相依为命,经常一个人在家里默默地干活,经常忘了给自己做饭.

纸风铃已经蒙上了厚厚的灰尘,如今它和没有喝完的半瓶高粱酒都成了命运无常的象征物.

10岁的陈露常常一个人坐在屋子里发呆、流泪,弟弟则喜欢躲在柜子里,把门关得严严实实,5岁的小女孩王瑶竟反复在纸上画着一把.

证明死者无辜似乎成了他们目前生活的重要内容.

另一位死者家属说:“我一直有话不好说,不能说,说不出,因为我是国家干部,但我心里堵得慌.”

在这里,采访过程中抓到的一系列细节得到了巧妙的组接和运用,一下子调起读者的情绪.细节不必是连在一起的,可以根据报道主题要求进行自由组接,从而产生震撼人心的效果.

二是引入叙事结构艺术

新闻叙事的结构与框架也就是新闻的观察视角和新闻的焦点.央视《新闻调查》所提出的“主题事件化、事件人物化、人物命运化”的口号就是对这一技巧的最好诠释.

原生态的新闻事实只是坐标点,要想营造立体、多元、流动的新闻叙事架构,就要在这个坐标点的上、下、左、右四处寻找,找出它衍生出的事相或者隐藏在背后的事实,说清楚事件的整体面目,反映事物发生发展的内在规律.如央视记者王利芬的《运城渗灌工程》就淋漓尽致地展现了这种叙事顺序的全貌.记者为了揭开渗灌井后面的秘密,亲自跳上井台,拔出插在地里的水管,而水管里面塞满了木头,这是利用画面揭密.然后,围绕这个事件,既有对当地官员的采访,又有对老百姓的采访,既有政府的虚检测数据,又有记者实地调查的真实情况,这两者是二元对立的.正是这二元对立推动了情节的发展,牵引记者探寻事实的真相.

三是引入叙事悬念艺术

悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法.在新闻叙事越来越注重故事性的今天,这种传统的叙事方式也被新闻人所关注,并成为新闻叙事的一个重要元素.

笔者曾写过一篇新闻调查《精美的池州长江石何日能唱响动听的歌》,为引导阅读,在开头我设置了悬念:

一块火柴盒大小的石头,光洁圆润,晶莹剔透,放入水碗中,其表面俨然是一幅水墨画,村舍,小桥,牧牛,惟妙惟肖,这枚石头是池州奇石玩家左炜花一万元钱写来的.这枚石头就是池州长江石.

2008年11月份,著名的玉石专家王世年先生来到池州,参观池州奇石爱好者的品,当一位藏家拿出两枚小巧的石头时,王先生眼前一亮,他不敢相信这就是池州本土所产的石头,“这绝对有价值！”这两枚石头正是池州长江石.

在贵池区乌沙镇一处临江的岸边,一队捡石人开着车涌进了岸边,正当他们在岸边拾捡着石头时,岸边群众围拢了过来,“不准捡石！”双方于是发生了争执.这经常发生的一幕,双方争执的焦点是池州长江石.

而在村子中,浙江、合肥等地的奇石玩家和经营者却常开着车,从当地百姓手中,论斤写走他们家中砌围墙、垫猪圈、铺泥路的石头,五元、十元一担担到车厢里,这成堆的石头也是池州长江石.

池州长江石究竟是怎么样的一种石头为什么同是长江石,却有时贵如珠宝,有时贱如草芥

通过设置悬念,抓住读者急欲知道事情结果的心理,欲擒故纵地在情节的跌宕起伏中叙述完整个事情,起到了较好的效果.

新闻作品中引入小说叙事艺术还有很多,比如:留白的艺术、多条主线叙述等等,在此只是探讨了九牛之一毛.新闻的写作经验源于实践,同时是为了付诸实践.在实践中才能够深切体会并灵活运用这些方法.在实践中还会不断总结探索出新的方法.

(作者单位:池州日报社)