网站原创读原研哉的《设计中的设计》一书,其文中提到对日本文豪谷崎润一郎的赞赏,令我好奇之下开始读后者的代表作《阴翳礼赞》,在细细品味作者平和、优美的文笔的同时,不禁赞叹其作为唯美文学大师的身份,对建筑环境中有关阴翳的细致入微的捕捉观察与分析.他极力推崇各种阴翳之美,认为“美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中等离开阴翳的作用,也就没有美.”阴翳这个词颇具古典意味,通俗点的讲法即为阴影,延伸开来的含义很广,本意是指光线被物体挡住所形成的暗区,也可指水面、镜面反映出的物象等等.在现实生活中,或深或浅、或长或短、或大或小的影子随处可见,只有在阴影的氛围衬托下,事物才显现出独有的魅力,“夜明珠置于暗处方能放出光彩,宝石曝露于阳光之下则失去魅力”.
在建筑界,有人说,如果结构是房子的骨架,那么光影就是建筑的表情.的确,光影在建筑及室内设计中所发挥的作用功不可没,好的设计师通常都会强调光的作用,如何利用自然光与人造光源也成为一门单独的重要课题.在建筑师安藤忠雄的设计中,光影的运用是非常令人深刻的,在其教堂三部曲作品《光之教堂》中,安藤运用“十字”设计营造出强烈的明暗对比,光影交叠带来的震撼令走进教堂的人们瞬间感受到充满神圣的虔诚与纯净.在实际设计过程中,“光”与“影”是同样重要的两个方面,光与影巧妙交织、融会,才能更好地表达出建筑的艺术表情,体现材质的色泽与质感.
由于影子具有阴暗、百变的特征,因此长久以来被人们赋予神秘、趣味甚至代表着落寞、思念等情感表现.因此,从古至今,颇具可塑性的影子始终占据着艺术家、设计师、作家、作曲家、编剧等等创作时最常用的元素之一.
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比利时艺术家Fred Eerdekens热衷于各种有关文字的影子创作,他利用植物、金属、包装盒、棉花等素材,用尽心思摆出各种造型,使之在光线照射下形成蕴含各种单词或短语的影子.在一次创作中,他使用大量的各种规格的食物包装盒,将它们错落有致地摆放在桌面上,通过一定角度的光线照射,形成“COME HOME”的短语,同样的一批包装盒,仅仅是组合方式稍加变化,桌面上便倒映出“HOLY SPIRIT”的字样.每一次的创作过程都需要大量的尝试与精确构图,并且,FredEerdekens在使用不同质感的素材时,还相应变换影子中的字母的字体形式,创作出多种风格的字母影子.对于如此创作的意图,他解释说自己一直试图通过这些作品进行有关“我们该往哪里走”这一哲学问题的探讨,使那些投射在不同载体上的单词或短语的影子不仅仅只是字母本身,希望人们能够从中体会到更深层次的涵义.
中国的皮影艺术可谓是历史悠久,在一块简单的幕布后面,由演员操纵各式各样的皮制人,仅仅借助光影效果便可以上演各种情节的故事场面,形神兼备,有声有色,是颇为宝贵的民间艺术.与中国皮影艺术异曲同工,日本有种叫做“Kage-e”的影子画艺术,当黑暗来临或者拉上屏风,人们会发现其实他们看到的影子――比如鹰、松树、鱼等,其实只是不同人物摆出的不同造型,在光线照射下形成人们所看到的动物或植物的影子而已.在日本,坊间认为狸猫的睾丸非常大,被称作“黄金球”,人们认为这会带来很多财富,于是很多店的门口都摆放着陶瓷制作的睾丸比例夸张的狸猫,这一特点在宫崎骏的动画《百变狸猫》中也曾提到.于是,日本江户时期的浮世绘艺术家在绘制影子画时,其中的一副作品看起来是一条鲸鱼,而事实上是一只绘有巨大睾丸的狸猫,这幅作品一经推出,立刻受到众多日本民间人士的追捧.
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关于影子的艺术还有很多,小时候玩的手影游戏,像变魔术一般,两只手简单变化,就组合出各种动物形象,投射在墙上,栩栩如生；文学、歌曲、影视等领域也经常适时地运用影子进行情节勾勒,渲染思念、寂寞、恐怖等艺术氛围.影子的产生其实很简单,只需要有光和物体即可,但简单的影子往往能创作出不简单的效果,令人印象深刻.