宫斗题材小的艺术特色

内容摘 要 ：近年来,由“宫斗”题材小说改编的电视剧热播,研究“宫斗”小说的艺术特色,探究其流行原因,对于把握时代文化的风向标,引导受众正确阅读具有现实意义.

关 键 词 ：宫斗 小说 艺术 特色

“宫斗”题材的小说是指以宫廷后妃争宠、权贵王权斗争为题材的小说.此类小说以古代皇帝的后宫作为背景,以后宫嫔妃之间的争宠恶斗为主要情节、成王败寇的思想贯穿其中,展示了、野心、权术漩涡中人性的扭曲.2012年《甄嬛传》的热播,激起了人们对“宫斗“小说的高度关注.其实,溯源到2004年,香港TVB《金枝欲孽》的热播,就揭开了宫斗题材作品流行的序幕,随着《美人心计》、《宫》系列、《步步惊心》、《陆贞传奇》等宫斗剧你方唱罢我登场,一时间各大电视台、网站“宫斗”蔚然成风,甚至引起了将“宫斗”与当下社会“职场”、“官场”斗争相联系的社会性思考.对于“宫斗”题材作品,社会颇多质疑之声,这当然与其主题思想方面存在的问题是分不开的,但该类型作品热播、流行,拥有巨大的市场价值也是一个不争的事实.因此,研究这一作品类型的艺术特色,探究“宫斗”小说流行原因,对把握时代文化的风向标,引导受众正确阅读具有现实意义.

改编自“宫斗”小说的电视剧在电视银幕上广泛流行,并以高收视率在电视节目中占据一席之地,与其具有的艺术魅力密不可分.和其他题材的小说相比较,“宫斗”小说独到的艺术特色至少可以体现在以下五个方面：

一、环境设置具有舞台性

在戏剧表演时,所有的矛盾冲突都发生在舞台上,而舞台空间、时间的限制要求这些矛盾冲突表现出来时足够激烈具有极端性,这是戏剧表演独有的艺术张力.“宫斗”剧的主要情节是后宫佳丽的争宠与权贵们的皇位之争,所以故事的环境以皇宫这个相对封闭的空间为主.“宫斗剧”往往在一个皇宫里将人世间的爱恨情仇展示的淋漓尽致,将人性恶的一面无限扩大,而宫斗中人物之间的矛盾更是不可调和,往往走向极端化.如：在《后宫甄嬛传》中,皇后与甄嬛的恶斗,一系列矛盾的胶着与爆发都极为彻底,令观众沉浸在激烈与残酷的冲突中而欲罢不能.

二、人物形象塑造更具戏剧张力

1.成功蜕变的女主人公

“宫斗“小说的主要的人物是女性,其中女主人公的人生可谓是传奇,从妙龄时入宫,在宫中历经挫折后成功蜕变.如：甄嬛从无心争宠的清纯少女到称霸后宫的太后；窦漪房从洗衣房的普通,到大权独揽的窦太后；陆贞从被通缉的罪犯成了历经两朝的一代女相等这样的成功历程,很容易让现代社会中初入职场的平凡女孩产生代入感, 与宫斗剧的女主角同呼吸共命运,成为此类电视剧的忠心拥趸.

2.痴情、苦情的男主人公

男主人公的痴情、苦情是“宫斗”剧虐心爱情的重要组成部分.如《步步惊心》中四爷和八爷对马尔泰若曦的痴情与爱护,迅速催生了现实生活中的“八爷党”和“四爷党”.《甄嬛传》中那个风华绝代,才情横溢,情痴一生却没有抱得美人归的果郡王,比起那个多疑凉薄的皇帝,这一苦情郎塑造相当深入人心.而《陆贞传奇》中对女主人公情深意长,百折不挠的长广王高湛更是成为了剧作中人气最高的人物.

3.人物性格鲜明

在“皇宫”这一有限空间,重复相似的“宫斗”桥段,要吸引观众的注意力,必须设计复杂的人际关系,所以“宫斗”小说往往出场人物众多.如果人物流于泛泛,则很难给观众留下印象.因此,异常鲜明的人物性格就成为了“宫斗”小说人物塑造的一大特色.如《甄嬛传》中,皇后之虚伪阴鹜,安陵容之自艾阴毒,眉庄之温婉大气,端妃之明理大智,祺嫔之乖张跋扈,淳常在之天真浪漫等就连仅出场数次的流朱都以其忠义护主给观众留下了深刻的印象.戏剧理论家和教育家贝克在其著作《戏剧技巧》中认为剧作中成功的人物塑造可为圆整人物（Round Character）也有人翻译作“个性化人物”.他说：“圆整人物在类型中把自己区别开来,大的区别或者细微的区别.”同为后宫嫔妃,但“宫斗”小说往往能够设计性格鲜明而不雷同的人物形象,这也是“宫斗”异彩纷呈的重要原因.

三、情节扣人心弦

“文似看山不喜平”,作为动辄数十章的“宫斗”小说更是如此,皇宫背景奢华富丽但略显单一,作品要吸引观众功夫还是要下在情节上.

1.善于设置悬念

所谓悬念即悬而未解的意念,因为未解所以能够令人牵肠挂肚,欲罢不能.“宫斗”小说在悬念设置上可谓大费周章.如《步步惊心》中至少有两个悬疑情节的设置值得我们的注意,第一是四爷与八爷的皇位争斗；第二是若曦最终选择的是八爷还是四爷.这两个悬念贯穿始终,直至小说渐入尾声,若曦与四爷的情感结局仍然纠结不息.再如《未央沉浮》中原名杜云汐的女主人公喝了御赐毒酒,正当读者为剧情“山穷水复疑无路”困惑之时,“死而复生”的女主人公化身窦漪房开始了更为传奇的人生.悬念的设置对“宫斗”小说情节的出彩具有极为突出的作用,也是其艺术魅力的重要体现.

2.情节跌宕起伏

“宫斗”小说之所以受广大观众欢迎,也是因为此类作品在情节的设置上多有转圜、扣人心弦.“宫斗”小说在情节上甚是曲折,集中体现在主人公一波三折的命运上.宠辱皆系一人的特殊设定决定了“宫斗剧”人物命运极大的反差与起伏.如在《甄嬛传》中,甄嬛从一开始深蒙圣宠,真心爱恋皇上,得封妃位,却被皇后陷害令皇上心生厌恶,奉旨宫外修行,为回宫,甄嬛设计被皇帝临幸,以熹妃身份高调荣归等情节可谓是一波三折,其中缘由用剧中人物的对白来说就是“在后宫,永远只有一个天,那就是皇上”.再如《未央沉浮》让窦漪房从罪臣之女变身为大权在握的王妃、皇后、王太后,让她在一次次危机中屹立不倒的重要原因也是皇帝的信任.皇宫这一独特的环境设置,皇恩成为情节跌宕起伏的神器,“宫斗”小说情节由此具有了其他题材难以企及的转圜空间.

四、语言特色鲜明

“宫斗”小说多选取有据可查的历史作为背景,故事又以上流阶层的后子争斗为主,因此在剧中人物的语言设计上也是极具特色. 1.句式讲究,词藻华丽

后子经过严苛选秀才能进入宫中,身份无一不是大家闺秀或官家千金,出身和皇室生活环境决定了其必然讲究礼仪、谈吐得体.因此,“宫斗”小说往往在设计人物语言时句式讲究,词藻华丽,这也形成了“宫斗”小说别具特色的艺术感染力.《后宫甄嬛传》的语言非常考究,语言风格非常接近《红楼梦》.精致打造的语言仿佛令人身处其境,略带古风,却又可以清晰明确的听懂.从甄嬛出场时,自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”,再到人物对话以及宫廷嫔妃之间的称呼,皆古色古香,包含古诗风韵.编剧流潋紫在作品中大量借用古代典籍、唐宋诗词等.随着电视剧《后宫甄嬛传》的热播,剧中的台词被广大网友效仿,并被称为甄嬛体.不少观众张口便是“本宫”,描述事物也喜用“极好”、“真真”等词,瞬间,“甄嬛体”红遍网络.

2.巧设语境,暗藏机锋

“宫斗”的一大特色就是表面雍容得体与内在肮脏残酷的强烈反差.一方面宫中行为举止必须尊礼守节,言语之间更是谨慎顾忌祸从口出；另一方面又处处巧设机关,请君入瓮行陷害、污蔑之能事.所以,欣赏“宫斗”小说一大看点就在于的看“话里有话”,暗藏玄机.如《甄嬛传》中眉庄沉稳大气,深得太后器重,她说话总有浓浓的大家风范,眉庄在面对华妃的刁难时不疾不徐的说：“娘娘让妹妹抄录《女论语》是为训示六眷,妹妹又怎能不知嫉妒怨恨为女子德行之大亏.眉庄虽无才愚钝,德行却万万不敢有亏.”面对华妃的挑衅,眉庄把话说的句句工整,不逾规矩,大方得体,又暗讽了华妃嫉妒之行.

五、相对丰富的古代文化底蕴

“宫斗”小说以古代后妃争斗作为主要题材,必然涉及古代宫廷礼仪、服饰装扮、谈吐举止.小说以娱乐大众为目标,对史实会有一些加工和再创作,但基本还是能反映一些历史文化元素.诚如鲍德里亚在其著作《消费社会》中所言消费文化是一种后现代文化,是“毫无深度的文化”.“宫斗”小说不需要表达多深厚的文化积淀,只要读者通过观赏“宫斗”小说,了解到如：古代嫔妃、女官的阶位晋级；服装款式；刺绣花样；头饰设计；调香品茗；书法绘画；宫廷礼仪的步态、行礼方式,称谓；节气历法、形象风水；甚至古意盎然、文言色彩的语言等,我们就可以说,“宫斗”小说相对丰富的古代文化底蕴满足了受众自身的诉求.

综上所述,我们看到尽管“宫斗”小说的主题如“丛林法则”、“利益至上”、“权力斗争”等引发社会争议,但这一类型小说的确具有独特的艺术魅力.如何去其糟粕取其精华,增强作者的历史文化修养,摒弃作品消极、负面的主题思想,宣传积极进取的价值观,是让“宫斗“题材小说今后继续发展的关键.

（作者单位：昆明学院人文学院）