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[摘 要]本文以新世纪以来军旅题材电视剧作品为研究范本,运用叙事学相关理论,从叙事模式、叙事视点、叙事时空等方面对这一文化现象进行深入地思考,以期对该类电视剧的发展起到一定的推动作用.


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[关 键 词 ]军旅题材 电视剧 叙事 视角 模式

军旅题材电视剧在中国电视剧中一直占据着非常重要的地位.进入新世纪以来,《 燃烧的岁月》使军旅题材电视剧在荧屏上刮起了阵阵绿色旋风;尔后,《长征》、《DA师》、《新四军》、《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》、《仁者无敌》、《杀虎口》、《解放》、《北平战与和》等一部部优秀的作品如雨后春笋般涌现.新世纪军旅题材电视剧不仅在内容的创新和主题的深化上面都有了很大的突破,而且在叙事艺术也迈上了一个新的台阶.

一、叙事模式的多样性

新时期以来,军旅题材电视剧作品在表现手法上多借鉴英雄传奇的模式,它们或沿袭了古代小说的章回体式,或借用古代小说的评述体式,或延续古代小说的故事体式.具体说来,其集中表现为:“英雄不死”模式、“重情重义”模式、“家国同构”模式.

“英雄不死”模式,是指作为始终贯穿故事发展的英雄形象,无论遭遇怎样恶劣的困境,

总能奇迹般的生存下来.这不仅是为了表现他们强大的生命力,也是作者为顺应故事发展而做的安排.《亮剑》中李云龙被炮弹炸得体无完肤,肠子都流出了体外,浑身是血;此时,一个很有经验的外科医生挽救了他.在这样的客观条件下,李云龙的生还又变得顺理成章了.于是,读者紧纠的心在此刻放了下来.《历史的天空》中姜大牙由讲江湖义气的米庄伙计逐步成长为我军优秀的指挥官、高级将领,《狼毒花》中做过土匪的草莽英雄常发逐步成长为坚定的八路军战士,《士兵突击》中许三多与成才这两个有着不同性格缺陷的农村青年最终成长为优秀的特种兵;他们在战场上身经百战,千锤百炼,也演绎了“英雄不死”的神话传说.

“重情重义”模式主要包括以下两方面内容:一是指男女之情,自古美人配英雄;一是指兄弟情谊,彼此间惺惺相惜.英雄与美人的情节在文学作品中屡见不鲜,《高地》中杨桃失踪后,兰泽光带领部队在山上找了十个日夜,甚至在梦里都在喊杨桃的名字.兰泽光对杨桃的感情,在此处得到了充分的验证,足见这个女人在他心中的分量.在《历史的天空》中姜大牙为了得到东方闻英的爱情,他加入了中国 ,并拜东方为师刻苦学习文化知识,加紧训练作战部队,在爱情力量的鼓动下,姜大牙逐渐成长为一名成熟的指挥员.在《DA师》中龙凯锋与韩雪从消除误会到携手,《狼毒花》中常发对梅子从拒绝到坚守,都让人内心暖流涌动.而在《亮剑》里,李云龙与赵刚之间所建立的是一种男人间特有的深厚情谊.哪怕是多年以后再相见,他们之间的感情也丝毫未见生疏.李云龙利用开会之机与赵刚相聚,他们在战场上面对着枪林弹雨、生离死别都不曾洒下男儿泪,但是一餐饭就让两人泪眼婆娑,可见曾经出生入死的经历已深深烙在他们的脑子里,太多共同的记忆为彼此筑起了一道坚实的友谊之墙.《突出重围》中范英明与朱海鹏本是彼此熟悉的同学、曾经的情敌,在演习中属于对垒的两个阵营,二人彼此较量又相互沟通;另外在《历史的天空》和《高地》中,这种感情也是作品中十分重要的组成部分.


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“家国同构”模式就是“以家庭为核心,借助一个或几个家庭在一定时间段内的变迁来折射反映一定的时代特征,它们的框架形式与基本元素大体为家庭单元(以家庭为基本情节结构与线索)、时间跨度、女性形象、悲欢离合”的叙事模式.《 燃烧的岁月》中有数十年的时间跨度,石光荣夫妇及其儿女两代人曲折悲欢的命运,在家长里短的描绘中折射时代的发展与社会的变迁;脱下军装,石光荣和褚琴的生活就是平民百姓的家庭生活.由于战场、军营、军队的故事背景,在《军人机密》、《历史的天空》中亦如此,在历史的变迁中通过家庭生活中人物处境的变化和情感的波折来折射国家的历史命运以及军队的变革.

二、叙事视点的多元性

叙述视角指叙述者或人物与叙事中的事件相对应的位置和状态,或者说,叙述者或人物从什么角度观察故事.在军旅题材电视剧作品中,叙事视点在推动情节发展过程中发挥重要的作用.

英国批评家珀西·卢伯克将叙事视点分为两类:一类是叙述者按照他所看到的样子讲故事,这个叙述者是外在于故事的,可称为外视点;另一类是叙述者本人就在故事里头,是作者被戏剧化以后的化身,即内视点.军旅题材电视剧族谱根据需要,灵活地调整视点,使视点不断地变换和流动,从而扩大其表现空间.《楚河汉界》采取了多个视点的不断交替和变换来打通历史与现实的通道.开始运用第一人称限知内视点,写“我”——周汉在地下室擦枪,并解释所 枪支的历史,这对人物性格的刻画起到了很好的促进作用,紧接着转为了全知全能的外视点,衔接得十分紧密.《地下,地上》总体上是以非聚焦视角刻画了一个发生在解放战争至抗美援朝期间的与战争有关的故事.但也偶尔结合运用内聚焦视角,使故事在情节的表现上,更加的详实、细腻.《北平战与和》把一个历史事件从多个视点进行论述,解析出北平“战与和”这个矛盾的焦点.故事以傅作义为核心,围绕着北平的前途命运,从 占领的西柏坡、蒋介石的领地南京以及傅作义坚守的北平,三个地方,设置了 、国民党总部还有傅作义的军团的三足鼎立;这样以与众不同的视角,吸引了广大观众的眼球.《沂蒙》中将平民百姓放置到了主体的视点,将“英雄”(更准确地说是外在的各种军事政治势力)放置到了客体的视点,使他们成为了认识和实践活动的对象.而平民百姓所处的自身由客体向主体的位置的转移,使其主体能动性得到了巨大的展现.

宏大叙事一直是军旅题材电视剧的核心内容,随着后现代主义对传统文化价值体系的消解,关注世俗生活的小叙事也逐渐建构起来.因而新世纪军旅题材电视剧作品用虚与实相结合的视点将宏大叙事与小叙事缝合起来,产生了历史人物与传奇人物相交织、历史事件与传奇故事互动的局面.《八路军》虚构了五位八路军战士的故事,巧妙地将平型关战役、雁门关伏击战、百团大战等抗日战争中的历史事件通过五人的战斗经历连接起来,生动地塑造出了贺龙、彭德怀、左权等栩栩如生的人物群像;这样以人带史,以史托人,全景式地展现了八路军浴血抗战全过程,显现出宏大叙事的壮观风貌. 三、叙事时空的多维性

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电视是时空综合的视听艺术.新世纪军旅题材电视剧作品为了适应叙事时的任何情势,灵活地安排时间和构造空间,即压缩或延伸、加速或放慢时间以及接近或推远、紧缩或扩大空间,在叙事时空的营造上具有独特的表现力.

在叙事时间上,军旅题材电视剧作品通常采用故

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事时间(故事本身所经历的时间)、情节时间(叙事所展示的时间)与屏幕持续时间(剧情的实际演出时间).故事时间在剧中,有的延续数十年的时间跨度,在历史变迁中讲述几代人的悲欢离合命运,如《 燃烧的岁月》、《军人机密》;有的则选取某个时间片段,在几个突出的时间刻度上描绘军旅生活、展示军队建设,如《突出重围》、((DA师》.情节时间与故事时间完全相等的军旅题材电视剧作品是很少见的,因为剧中的一个个故事是通过剪辑把片断分割又组合,并对时间进行人为重组的方式来讲述的.由于电视剧创作的篇幅所限,加之电视中的时间可压缩或延伸、可加速或放慢,因而也不存在情节时间与屏幕持续时间完全相等的军事题材电视剧作品.譬如《狼毒花》第三十五集中,二十多个短镜头配上俏皮的音乐,仅用一分多钟便概述了常发住在孙家后院、赖在孙府数日不走的有趣情景,省略的艺术将没有叙事价值的时间剔除在屏幕持续时间之外,使叙事变得更为精炼.

在叙事空间上,军旅题材电视剧作品通常采用故事空间、情节空间与屏幕展示空间.叙事空间以直接可感知的明确形式作用于我们的视觉和心理,因而对故事空间的取舍、对情节空间的选择以及屏幕展示空间的营造就显得非常重要.故事空间是多维的,电视剧的情节讲得再仔细,也不可能把故事中的所有空间都展示出来;《沙场点兵》虽然开篇就展现了辽阔的草原这个故事空间,但是依据叙事的需要设置特定的情节空间的;于是,我们见到景深镜头中,一排排坦克、装甲车浩浩荡荡地开往阵地,掀起滚滚烟尘,此时的草原是雄伟壮阔的;镜头切换到蒙古包时,我们却看到了碧绿的草原、温馨的牧民家庭,此时的草原是那么的静谧柔美.两个不同的情节空间,营造了不同的氛围:一个是钢铁般的环境、男儿化的风格,一个是充满诗情画意的场景、女儿般地娇美.《士兵突击》为新兵集训后分配到五班的许三多也设定了草原环境作为情节空间.这里的草原荒无人烟,只有孤零零的五班驻扎在此.这个情节空间不仅表现了五班生活环境的艰苦,并且强调了五班远离团部官兵、没有领导督促、不受领导重视的尴尬处境.但即使在这样的环境中,许三多依旧每天坚持训练、坚定地在草原上踢着正步,依旧冒着风沙、顶着讥讽独自铺成了一条路.草原不仅构成了许三多行动的特定环境,并且在环境与人物的潜在对比中刻画了许三多单纯而执著的性格.

参考文献

[1]杨新敏.电视剧叙事研究[M].文化艺术出版社2003年版.

[2]李胜利.电视剧叙事情节[M].中国广播电视出版社2006年版.

[3]张育华.电视剧叙事话语[M].中国广播电视出版社2006年版.

[4]李芳.新世纪中国军事题材电视剧研究[J].南京师范大学硕十学位论文.2007年.

责任编辑:蒋晗玉

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