小创作中的讽刺艺术

点赞:27636 浏览:130134 近期更新时间:2024-02-05 作者:网友分享原创网站原创

一位学者说过:“我个人认为,在中国小说史的长河中,称得起具有时代典型意义和高度艺术水平的讽刺小说只有三部:一是吴敬梓的《儒林外史》,二是鲁迅的《阿Q正传》,三是钱钟书的《围城》.”[1]《围城》位列其中,也足以见它在讽刺小说中所占的地位和影响.它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形的生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说.作者以犀利而机智的笔法讽刺时弊,用戏谑而俏皮的语言描摹人情世态,调侃“芸芸众生”,使整部小说的讽刺具有犀利、机智、幽默的特点.

一、语言讽刺的多样化

语言讽刺是《围城》讽刺的最大特点.有人说:《围城》以语言讽刺为其精魂.语言讽刺是钱钟书运用的一个重要的讽刺手法,“他以冷静超远的旁观者身份,用居高临下的姿态,再运用喜剧的语言效果进行讽刺,随处可见作者或戏谑调侃,或夸张嘲讽的语言”[2],其可谓“妙语连珠”,“语可惊人”.

(一)哲理性的叙述语言

叙述的哲理性,是说它在一段叙述中穿插一、二句带有哲理性的言语.如在写方鸿渐跟高松年谈选什么课目时,他穿插了这样的一句“叫化子只能讨到什么吃什么,点菜是轮他不着的.”这不但生动地写出方鸿渐所处的心情,同时也讽刺了当时社会人情的淡漠,这也好像告诉我们要明白自己在社会中的地位,人没地位的话只能像叫化子一样随人施舍.又如在鸿渐和赵辛媚闲聊时谈到高松年的缺点随着他地位的提高,缺点也就越多,钱钟书在叙述完这些后,又穿插了这样的句子“事实上,一个人的缺点正像猴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候,尾巴是看不见的,直到它向树上爬,就把后部供大众瞻仰,可是这红臀长尾巴本来就有,并非地位爬高了的标识.”用这个比喻不但讽刺了高松年的虚伪,也说出他的本质劣根性是无法改变的.有的哲理是晦涩难懂的,但钱钟书的哲理是在戏笑之中不知不觉中娓娓道来的,这就是所谓的“钱氏语言”的独特性.


(二)幽默性的反讽语言

曾有人这样评价:“反讽,在《围城》中构成了结构性的文化(话语)力量,在中国现代小说中发挥了前所未有的神奇力量.”[3]的确反讽在《围城》中是随处可见的,比如文章开头嘲讽鲍小姐在船上放浪的神情的时候作者是这样写的:

“等那些男学生等背着鲍小姐叫她‘熟食铺子’(Charcutirie),因为只有熟食店会把那许多颜色暖熟的肉公开陈列;又有人叫她‘真理’,因为据说‘真理是的’.鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为‘局部真理’”.这是典型的《围城》式的语言反讽.其中既有戏谑的成份,又有讽刺的成份.“真理”本是严肃认真的,在这里钱钟书以幽默戏谑的语言扭曲它的本意,产生了强烈的喜剧效果,也达到了讽刺的意味.同时使读者在讽刺之外,看到作者的深思和忧虑.

(三)不协凋性的修辞语言

作品利用语言的习惯意义、特征、语义色彩等与描写对象之间的差异,形成词语与语境的不协调,以表达挪揄的态度.如描写中国留学生从国外归来在船上打牌赌钱时写到:“当然是国技,又听说在美国风行;打牌不但有故乡风味,并且适合世界潮流”.本来只是消磨时间的一种游戏,在此作者却把它说成是“国技”,并且“适合世界潮流”,这种不和谐的语言修辞,直接讽刺了中国留学生的游手好闲和不学无术,并且达到的预期的喜剧效果,使人笑过之后又会思考:为什么“当然是国技”呢?从而使讽刺再进入到更深的层次:人性和国民性.钱钟书就是在这种或反讽或不协调的语言修辞中,运用诙谐、轻描淡写的笔调,将不相干的事物通过绝妙的讽刺语言联系在一起,从而达到了讽刺的效果,同时也使其讽刺具有了辛辣、机智、幽默的特点.

二、比喻手法的讽刺效果

(一)具有新颖离奇性

据人统计《围城》全书共三百多处比喻,这在讽刺小说中是不多见的,这也是《围城》中的一大奇观.这些比喻大多具有戏谑成份,通过这些比喻,把作者想说的话更形象地表现出来.比如小说中对沈太太的描写:“她眼睛下的两个黑袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴,把黯黄崎岖的牙齿染道红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索.”这里连用了几个奇特的比喻来铺陈渲染,对沈太太进行了夸张的讽刺,使人读过之后忍俊不禁,同时对沈太太又产生一种厌恶之情.

又如讽刺李梅亭的恶俗形象时这样写:“李先生本来象冬蛰的冷血动物,给顾先生当众恭维得春气入身,蠕蠕欲话等李梅亭多喝了几杯酒,人全活过来了,适才不过是立春时的爬虫,现在竟是端午左右的爬虫了”.这样的描写把一个灵魂龌龊、行为猥琐的人十分形象地比喻成爬虫,表现作者对李梅亭的极度轻蔑和厌恶;分别比成:“冬蛰的爬虫、立春的爬虫、端午时的爬虫”,这样有时间和空间上的变化,使李梅亭的龌龊形象更加鲜明.这就是钱钟书所说的:“比喻包含相反相成的两个因素等不同之处愈多愈大,则相同之处愈有烘托;分得越开,则合得愈出意外,比喻就愈新奇,效果愈高.”[4]

(二)具有幽默诙谐性

《围城》的文笔风趣幽默,文章整体氛围也是幽默,这很大程度得益于其中丰富多彩的比喻.如方鸿渐他们在汪处厚家聊到女佣人时,汪太太说:“最近一次上来的鸡汤淡得像白开水,我跟汪先生说:‘这不是煮过鸡的汤,只像鸡在里面洗过一次澡.’”汪太太调侃女佣人做出的鸡汤很有幽默感.她不直接说鸡汤被女用人吃了,只说上来的鸡汤“淡得像白开水”,“只像鸡在里面洗过一次澡”,非常有趣味性.这种诙谐轻松的笔调,使语言生动活泼,富有幽默感.又如“孩子不足两岁,塌鼻子,眼睛两条斜缝,眉毛高高在上,跟眼睛远隔得彼此要害相思病,活像报上讽刺画里中国人的脸”.在钱钟书先生笔下,小孩都逃不出他的玩笑.作者用风趣的文笔,表现出一种诙谐滑稽的情趣.

(三)具有辛辣讽刺性

钱钟书的讽刺语言独特,讲究文法修辞,比喻运用异常娴熟,具有辛辣讽刺的效果.例如:洋博士褚慎明俨然一个大哲学家,他确实也有能同哲学扯上关系的时候:“褚哲学家害馋劳地看着苏小姐,大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’像里弹出的药,险的突破眼眶,迸碎眼睛.”大眼珠“险的突破眼眶”刻画了这个褚大哲学家见到苏文纨时,一脸无赖相,把他卑鄙肮脏的心态暴露无遗,剥下了这个大哲学家的伪装,露出了丑恶的原形.

“他说话里嵌的英文字,还比不得嘴里嵌的金牙,因为金牙不仅妆点,尚可使用.只好比牙缝嵌里的肉屑,表示饭菜吃得好,此外全无用处.”钱钟书用调侃的语言讥讽那些媚外崇洋的所谓上流社会的言行举止,这里用两个比喻“比不得金牙”“只好比牙缝里嵌的肉屑”来形容他们说话里的嵌的英文字,通俗风趣的嘲笑了张吉民以讲几句英语为荣的奴才相.

《围城》的比喻,来源广泛,标新立异,不但幽默风趣,而且一针见血,毫不留情地进行辛辣的讽刺,使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理.

三、人物描写的讽刺作用

(一)抓住人物的外貌描写进行讽刺

《围城》描写人物时是非常特别的,在写人物的外貌、性格和心理时,钱钟书抓住了人物的主要特征,巧妙地运用比喻、夸张、联想等手法来讽刺或戏谑小说中的人物.他笔下的很多人物都是具有特殊性的,如在三闾大学中,写历史系的陆子潇时,这样写道“陆子潇这人刻意修饰,头发又油又光,深恐为帽子埋没,与之不共戴天,深冬也光着顶.鼻子短而阔,仿佛原有笔直下来的趋势,给人迎鼻孔打了一拳,阻止前进,这鼻子后退不迭,向两旁横溢.”这样的刻画抓住了陆子潇外貌的主要特点并把之夸张化,让人看后对陆子潇的性格特点了然于心.再如描写汪处厚的出场时,钱钟书很特别地写到了他那两撇胡子,这种戏谑性地描写人物的出场是有特别意义的,他不但讽刺了汪处厚的虚伪,也写出了他具有很强的功利欲.在《围城》中,人物的出场差不多都是用这种带有讽刺幽默和戏谑性的外貌刻画来描写人物的特殊性的,曹元朗、董斜川、慎明、高松年等等人物的出场都是如此.

(二)漫画式的笔法勾勒人物进行讽刺

钱钟书善于用锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象,使人一看即可看出人物的性格及作者的情感态度,具有强烈的艺术感染力.

比如对汪处厚的描写:“胡子常是两撇,汪处厚的胡子只是一画等他只想有规模较小的红尖角胡子,不料没有杆的人,胡子都生不像样,又稀又软,挂在口角两旁.既不能翘然而起,也不够飘然而袅.他两道浓黑的眉毛,偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛,仿佛他最初刮脸时不小心,把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了,慌忙按上去,胡子跟眉毛换了位置,唇上的是眉毛,根本不会长,额上的是胡子,所以欣欣向荣.等为了二十五岁的新夫人,也不能一毛不拔,于是剃去两缕,剩中间一撮,等这也许还是那一缕胡子的功效,运气没坏到底.”看到这段惟妙惟肖的肖像刻画,一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了.使他一亮相,就给人滑稽、迂腐的印象.

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又如对汪太太的描写:“骨肉停匀,并不算瘦,就是脸上没有血色,也没有擦胭脂,只傅了粉.嘴唇却涂泽鲜红,旗袍是浅紫色,显得那张脸残酷的白.长睫毛,眼梢斜撇向上.等十指全是红的.”

四、机智的讽刺艺术

《围城》除了通过其幽默俏皮的语言讽刺、漫画式的人物刻画、贴切新奇的比喻修辞等方面表现出犀利、机智、俏皮的讽刺特点以外,还因为作者的旁征博引,灵活运用典籍,从而使小说同时具有一种智慧的品格,也体现了作者的阅读之广.

如调侃方鸿渐购写检测文凭时,钱钟书引用了《圣经》里的故事作比:“这一张文凭,仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑.”从检测文凭联想到《圣经》里亚当夏娃用一遮羞的树叶.在嘲讽刺他的自我解嘲时,又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬:“撒谎欺骗有时并不道德,柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人,医生对病人,官吏对民众都应该哄骗.圣如孔子,还检测装生病,哄走了儒悲.孟子甚至对齐宣王也撒谎装病.等离不开这个学位.”作者把柏拉图、孔子、孟子的故事信手拈来,做到运用自如,这种绝妙的比喻,只有具备了丰富的知识、渊博的学识和超凡的智慧才能达到的.

《围城》的确是一部令人回味无穷的作品,它融讽刺、智慧、幽默于一体,有人评论:它既继承了鲁迅式的‘并写两面’,又继承了张天翼式的人物速写与漫画,还有沙汀式的人物自身‘丑剧’的表现”.可以说,《围城》是一部集讽刺艺术之大成的作品.因此有人说它是“第二部儒林外史”,但它又比《儒林外史》略胜一畴,因为它是在前人讽刺艺术基础上有所开掘创新的,它把幽默的语言和充满智慧的哲理引入了小说,把奇变无穷的比喻放进了著作,把特殊的人物刻画方法带进了作品,这在以前的讽刺作品中是没有的,它开创了一代讽刺艺术的高峰.对后人来说钱钟书这些高超的讽刺技艺都是值得借鉴和学习的,也为以后讽刺小说的创作开辟了新的道路,它在中国文学史中独树一帜.

【参考文献】

[1]吴小如.试谈中国讽刺小说[Z].

[2]齐裕昆,陈惠琴.《中国讽刺小说史》代序[M].沈阳:辽宁人民出版,1993.

[3]张清华.中国现代文学研究[M].北京:作家出版社,1995.

[4]钱钟书.旧文四篇[M].上海:上海古籍出版社.1979.

(作者简介:尹丽云,广西柳州师范高等专科学校中文系教师)