《傲慢与偏见》中的反讽艺术

摘 要：《傲慢与偏见》是英国著名女作家简奥斯丁的代表作之一.反讽艺术渗透于《傲慢与偏见》整部小说中,贯穿于人物刻画、情节发展与小说结构之中,这是奥斯丁笔下喜剧性的精髓.《傲慢与偏见》中反讽的使用主要体现在三大方面：一、以反讽表现主题；二、以反讽刻画人物；三、以反讽组织情节和语言.反讽使该小说成为一部具有浓厚喜剧色彩的现实主义杰作.

关 键 词 ：《傲慢与偏见》；反讽艺术；喜剧

作者简介：陈芝,女（1989-）,籍贯：湖北当阳,本科,长江大学.

简奥斯丁继承了欧洲文学的反讽传统,以高度的艺术自觉,创造了打上她个性烙印的更加成熟和更加凝练的反讽艺术,构筑了一部又一部反讽艺术的精品――《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《诺桑觉寺》、《曼斯斐尔德庄园》、《爱玛》、《劝导》.考察其作品,我们可以毫不夸张地说,她的小说是全反讽的,她创造了一种独特的奥斯丁式的全反讽的艺术,而《傲慢与偏见》则是这种艺术的杰出代表.下面试从主题、人物、情节、语言等方面,来分析、探索字面反讽和结构反讽在小说中的使用和功能.

一、以反讽表现主题

奥斯丁通过《傲慢与偏见》运用反讽批评了当时社会一味追求金钱和地位的婚姻观.小说一开场,作者就用了言语反讽把主题烘托出来.卷首第一句“凡有产业的单身汉,总要娶位太太,这已经成了一条举世公认的真理”,看似是对事实的描述,可能会引起读者的广泛认同；但紧接着却说“这样的单身汉等人们总是把他看做自己某一个女儿理所应得的一笔财产”,这个开头影射了本内特太太一直想把五个如花似玉的女儿嫁给有钱人的想法；如此看来,不是有产业的单身汉非得娶位太太,而是尚单身的女儿总要嫁个有产业的男子不可.文中主要描写了柯林斯与夏洛蒂、魏肯与莉迪亚、简与宾利先生、达西与伊丽莎白这四对年轻人的爱情婚姻.通过文中的对话,人物的性格及对婚姻的态度,可以得出资产阶级的婚姻实质――有钱无爱的金钱婚姻.其中表现最明显,也是作者强烈讽刺的一对就是柯林斯与夏洛蒂的婚姻.他们的爱情没有一见钟情,更不是心心相印的两情相悦,而是的金钱婚姻.对于这样的金钱婚姻,本应是一个悲剧,小说结尾却讽刺性地给了个大团圆的结局.

二、以反讽刻画人物

奥斯丁的小说被称为“世态喜剧”,她的每一部小说都是由一连串的喜剧性场景构成的.人物的描写主要通过对话来表现.《傲慢与偏见》的人物大多是在一场场宴请、一场场舞会的对话中展现其特色的,作者就是在对话中采用非直陈式介入,来达到对人物刻画的反讽.

作者将本内特太太描述为：“一个智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常的女人.她平生最大的事,就是把女儿们嫁出去.她生平最大的安慰就是访友拜客和打听新闻.”只要听说女儿即将结婚.她就心满意足了.当伊丽莎白拒绝柯林斯牧师的求婚,结果这位有钱的“单身汉”转眼被邻居卢卡斯家的女儿抢了去时,本内特太太在这一打击下病倒了.正在这时,她的兄弟媳妇来探望,使她转悲为喜,用她自己的说来说：“你来得正是时候,给了我极大的安慰,我非常喜欢听你讲的那些――关于长袖子时兴的消息”.

在其他人物身上,反讽也比比皆是.彬格莱小组为了网住自己的至爱而极力诋毁情故,却使自己的爱人对情敌产生了更大的兴趣；本内特先生忽视对女儿的管教,尤其对小女儿不耐烦,结果小女儿与人私奔给了他应有的惩罚；威克汉姆的谎言导致自己本性的暴露；德鲍夫人对伊丽莎白和达西婚姻的干涉却燃起了达西的希望．促成了他们最终的结合.

三、以反讽组织情节和语言

《傲慢与偏见》中的情节由一连串的戏剧性场面所构成,其中,反讽无处不在,渗透在这些场面和情节之中.场面作为情节的基本单元,而构成这些场面的不是景物,也不是人物特征的描绘,而是人物的对话、闲谈,情节成了对话的集合.作者藏在人物背后让人物自由对话,在对话中又暗寓反讽,通过对话将无尽的讽意传达出来,完成情节的反讽.伊丽莎白与柯林斯、达西、咖苔琳的对话构成了情节的主干,也是情节反讽的集中体现.

伊丽莎白与达西的几次对话渗透出反讽.达西第一次向伊丽莎白求婚的那段对话是反讽的,第二次在尼日菲花园中的舞会上两人一个怀着傲慢,一个带着偏见,话不投机不欢而散,作者对贵族的偏见与傲慢作了反讽,当然主要在字面上.达西的傲慢与无礼,高高在上,伊丽莎白偏激的话,透露了作者对偏见与傲慢的反讽,传达了全书的中心意旨.对话中有直露的字面反讽,也有前后对照的结构反讽.总而言之,奥斯丁组织情节不是直接告诉读者人物如何如何,而是把人物摆在读者面前,让他们自己表演,不尽的讽意在角色的对话、场面、情节中反映出来.场面反讽在《傲慢与偏见》中俯拾皆是,它在对话的集合(情节)中渗透了反讽,构筑了全反讽艺术的骨架.

反讽是《傲慢与偏见》的灵魂,也是在某一瞬间捕捉奥斯丁艺术的最合理的视角,正是因为这种反讽,才使《傲慢与偏见》成为一部伟大的闪耀着喜剧色彩的现实主义杰作.