网站原创摘 要：本文从中国当代艺术创作方法的角度出发,通过列举分析几位当代具有影响力艺术家不同的艺术风格,阐释中国当代艺术的创作的一种基本方法――“形象”的不断重复.
关 键 词 ：中国当代艺术；创作风格；形象重复
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0049-01
中国当代艺术家共同的创作方式是通过不断重复“形象”的形式展示并形成自己的艺术创作风格,“形象”的重复也许是他们坚守自己阵地的最佳方式,同时也形成了中国当代艺术家一种通用的创作方式.
下面通过举几个例子来说明这种的形象重复的创作方法,首先说下岳敏君,他是受波普影响反复运用一个“形象”――无表情的大笑,大嘴、红唇以及整齐的洁白牙齿呈现在每幅作品中,这种图式已成为他的专利,但他不太强调绘画技巧,多数如同文本的复制；张晓刚,他是以“同志”间的私密性到“家族式”的私密性的揭示,再到探索大家庭对血缘阐释的系列作品,他一直采用极稳定的形象与形式,不断重复地阐释“大家庭”中隐匿的文化、社会问题等,我们甚至可以用“千篇一律”来形容他的作品,但这就是他的艺术风格.
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相比方力钧作品的标志性形象――“大光头”,却强调绘画性,且形象不断变化,光头的表情是一种“痴呆”,这是不断重复的文本,他依靠相近相似的人物造型模式,稳定的建立了自己的艺术风格；王广义则是把“”的主题深入贯彻到自己的作品中,他把“”宣传画的工农兵形象实践到底,使得别人无法再使用这个形象,而这就成了他个人艺术的形象与文本.
曾梵志作品中的共同特点是――面具,人与人之间隔着一层无法看到内心的面具,彼此失去了真诚与信任,表达了社会中一种陌生感甚至恐惧感,他借助“面具”来达到重复的效果,以便不被他人模仿,千人一面的“面具”是他稳定的语言和风格,也是解读其作品的关键；杨少斌用模糊的造型语言描绘了一种“痴傻”的形象,与方力钧的有些近似但又不同,他融入了一些中国泼墨的元素,使红色的色彩肆意流淌给人以紧张和恐惧感,此种形象同样在他的作品中反复出现,形成他稳定的风格与文本.
像这样重复使用同一形象的方法在中国当代艺术创作中很多见,同时也构成了中国当代艺术的一种基本模式.这明显是受到后现代“复制”因素的影响,同时也是艺术家使自己作品的风格和内容更具识别性的不得已的选择.中国当代艺术的风格不像传统绘画那样,依靠绘画中的某个样式去形成一种风格,而是通过采用某种稳定不变的“形象”构成个人的艺术风格,这种方式拒绝了他人的模仿,他们都以自己固有的方式和文本阐释个人的艺术风格.
本文中列举的当代先锋艺术家都是通过采用形象的不断重复进行艺术创作并建立个人艺术风格,并且有自己独特的内容表达方式,因而,形象的重复可作为一种艺术创作的方法而且有助于形成稳定的艺术风格,当然,前提是要先找到自己所要表达的内容或文本.