试析原始装饰艺术的思维特征

作为原始人类再现思维特征的重要形式,原始装饰艺术也具有三种思维：写实的、抽象的和意象的.这三种思维形式之间存在密不可分的关系,相互依存、相互作用.其实,不管是写实思维、抽象思维还是意象思维,都是原始人类通过适应自然、与自然作斗争留下的思想精华,具有明显的审美习惯和时代特点,这一切都值得我们不断探索,从而为现代装饰艺术提供有力的借鉴.

前言

原始装饰艺术不仅是一种特殊的艺术形式,也是一种语言表达方式,更是再现原始人类思维特征的形式.作为原始人类表达思想情感的重要载体,原始装饰艺术无疑体现了原始人类的思维.从某种角度而言,区域限制了语言形式的进一步发展,即各部落由于生存环境和地理位置的不同,使得他们具有不同的语言及其语言表达方式.然而,就原始装饰艺术的思维特征而言,各部落之间存在着些许共性.这为深入研究原始装饰艺术的思维特征提供了切入点.通说而言,原始装饰艺术的思维特征体现在写实、抽象和意象三方面.本文以此为主题展开探讨,希望能为全面认识原始装饰艺术提供有用之策.

原始装饰艺术的思维特征

1.写实思维

从欧洲出土的雕刻作品和旧石器晚期的岩画来看,模仿与写实是原始艺术创作的主要形式.比如在岩洞中发现的中箭的野马、牛群,用以表示太阳的圆圈,表示风的横线,甚至是打猎的猎人都是用写实方式进行描绘和刻画的.由此可见原始人类并不单纯依靠简单线条来表现动植物,他们在绘画过程中有意识地运用细线条、粗线条、浅色和深色的变化来呈现所画动植物的立体感和现实感,力求使之更加形象生动,更符合人类用肉眼所看到的真实动植物的形象.毫无疑问,在原始社会开始初期,人类就有意识地运用以写实为主的装饰表现手法,我们出土文物的装饰纹样很多都是运用写实手法,比如庙地沟文化中的鸟纹和仰韶文化中的鱼纹等,都体现了原始人类的写实艺术思维.

写实思维的出现体现了原始人类开始摸索大自然的努力,他们凭借记忆来绘制所见到的动植物,并加以一定的艺术装饰手法,达到了与大自然的最真实接触.认知学认为对事物的认知是主客体相互作用的结果.人类与大自然相互作用,留下了大量写实性的原始装饰艺术.

2.抽象思维

从已有的民族学材料和考古资料来看,抽象装饰艺术并不比写实装饰艺术出现得晚.其实,在原始社会中,各种装饰艺术是并存的,只是在一定时期内有主次之分而已.

作为原始装饰艺术中最为常见的形式之一,抽象几何形装饰体现了原始人类的生存环境.由于受到人造物和自然物结构的启示,原始人类在认识事物的基础上将其进行几何化和简单化的处理,进而形成抽象几何艺术.同时,抽象几何装饰艺术的出现还与原始思维的特殊性息息相关,原始人类将装饰物看作是一个生命整体,这是抽象几何装饰诞生的思维基础.比如原始人体装饰,被装饰的人体代表了一个有机整体,装饰的内容与形式都属于这一整体的重要组成部分,不可分割开来,进而形成抽象装饰艺术.

其实,原始装饰艺术的抽象思维体现了原始人类的一种本能,说明他们对抽象的几何形有一种天赋的感觉和天然的爱好.正如儿童喜欢画一些圆形、平行线和直线一样,原始人进行纹样装饰,体现了他们的爱好和兴趣,他们将圆形变成头部,将圆锥体变成身躯,都是原始人类运用抽象思维的最佳体现.

3.意象思维

所谓意象,不是一般的再现,它既非单纯的客观再现,也非单纯的主观表现,而是客观世界和心灵世界的一种有机结合,它体现了艺术创造中“物我融一”的情志.换言之,意象是原始人类通过视觉表达方式,创造出自然界中并不存在的事物,具有一定的超然性.

从原始装饰中的意向表现内容来看,原始人类在两个方面做出了不懈努力,一是脱离现实,完全虚构形象,可能是将几种现实事物组合在一起；二是根据现实世界中的具象演化装饰形式,将客体进行几何化、规则化的表达.由此可见,即使是运用意象思维,原始装饰艺术也不会脱离现实中具象形象的作用,以及原始人类自身对事物的认知方式.比如图腾、巫术、神仙等都体现了原始装饰艺术的意象思维,表现了原始社会恶劣的生存环境使人类产生了畏惧大自然、畏惧死亡的心理.

结束语

原始装饰艺术中所有的装饰手法都是在原始思维的指导下进行描绘和刻画的.通过本文对原始装饰艺术思维特征的深入阐释,可以发现三种思维形式之间存在密不可分的关系,相互依存、相互作用.诚然,在原始装饰艺术中存在着诸多思维形式的综合应用.不管是写实思维、抽象思维还是意象思维,都是原始人类通过适应自然、与自然作斗争留下的思想精华,具有明显的审美习惯和时代特点,这一切都值得我们不断探索,从而为现代装饰艺术提供有力的借鉴.

（作者单位：九江职业技术学院）

作者简介：李海林（1957-）,男,本科,高级工程师,研究方向：装饰艺术、美术教育.