《红楼梦》中的诗词艺术

摘 要 ：作为《红楼梦》这部小说有机组成部分的诗词曲赋,其中所展示的美学思想、时代精神、艺术才能,是蕴藉含蓄、博大精深的,因此,多方面的探求《红楼梦》诗、词、曲、赋在全书中的功能作用,是很有意义的.

关 键 词 ：红楼梦诗词艺术

《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品,它在中国文学史上的崇高地位有口皆碑,无人不晓,赢得了“开谈不说《红楼梦》,读尽诗书也枉然”的美誉.无论学识渊博的专家,还是孜孜以求的学子,甚至一些高瞻远瞩的政治家都为之倾倒、折服.这部小说中除了主体描述性文字本身之外,其他如诗、词、曲、赋等,应有尽有,可谓“文备众体”.这些诗词歌赋都是融合在小说的故事情节中的,成为故事不可分割的组成部分.如果略去不看,常常不能把前后文意思弄明白,或者影响到故事情节的完整.特别是那些隐寓人物命运的诗词(判词)以及书中人物创作的诗词,既切合人物的思想志趣、文化素养、性格特征、社会地位,又巧妙地关合他们的身世、经历、命运和结局.这些个性化的诗词是作者塑造典型形象的重要手段,与刻画小说人物的描述性文字互为表里、相得益彰,已经深深地融入每个人物的形象之中,以致于割舍某些诗词,就会有损于某个形象的完美.因此,对这方面的探讨有助于加深对全书的理解和评价.

一、托言寓意

初读《红楼梦》,我们都会发现作者在开篇声明他是“真事隐去”,“检测语存焉”,但细心的读者在读完这部古典之后,总能从字里行间探测到“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,至失其真”的意味.因此,我们说《红楼梦》美学思想的核心实是一个“真”字.也就是说它真实地再现生活,成为描绘时代生活的画卷.全书是这样,作为全书有机组成部分的大量的诗、词、曲、赋的创作,自然也是遵循这一美学原则和指导思想的.

《红楼梦》中的贾府,到了贾宝玉这一代,己经是到了日暮西山的穷途了.可是百足之虫死而不僵,外面的骨架子虽没很倒,内囊却也尽空来了.封建统治阶级内部各政治集团、家族及其成员之间为权利势欲剧烈争夺,加快了兴衰荣辱迅速转递的历史进程.“乱哄哄你方唱罢我登场”,便是这幅时代画卷高度概括的画龙点睛之笔.“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽”,这不光是贾氏家族的命运,也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照.

而“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”,则是从人与人的关系上揭露了封建道德的虚伪,撕下了笼罩在家庭关系上温情脉脉的纱幕.为了夺利争权,封建家族内部,正如探春所说：“个个象乌眼鸡一样,恨不得你吃了我,我吃了你”.“接外甥贾母惜孤女”,林姑爷也认为把女儿送到贾府,“依外祖母及舅氏姊妹”,可以减少“内顾之优”.谁知这位外祖母,为了封建家族的利益,竟不许林丫头有“那个想法”,说是“这心病也是断断有不得的”,竟活活拆散了天造地设的一对,致使“苦绛珠魂归离恨天”.“花原自怯,岂耐狂飘柳本多愁,何禁骤雨”这是多么深刻的揭露,多么严正的控诉啊！ 巧姐的《留馀庆》曲子“劝人生济困扶穷.休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄”,则是揭露了封建道德的虚伪,看出封建政治的腐朽,因而也令人看到了封建制度的必然崩溃.

二、以诗写人

在中国文学中,有些小说也夹入一些诗词赞赋,虽则在形容人物、景象、事件和渲染环境气氛上也有一定作用,但总不如正文之重要.但是《红楼梦》诗词区别于其他小说诗词的重要特色就在于诗中有人,以诗写人,在一定意义上可以说它是一部诗体或诗化的小说.所以《红楼梦》我们就很难说它的诗词不是正文,而是可有可无的闲文.

“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜”只能是感叹身世遭遇的林黛玉发出的哀音,“孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟”恐怕也只有林黛玉才能发出这祥的间话.咏物抒情,恐怕没有谁能比黛玉的身世和气质与菊花更适合的了.“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.”这不是多愁善感的林黛玉还是谁“青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温”,这不是活画一个情窦初开,渴望获得爱情,而又担心变化莫测,情思绵绵,难以入梦的林姑娘的复杂的情思吗

为了塑造人物形象的需要,作者特别重视诗歌的抒情作用.《红楼梦》中的诗词,有的是咏物寄情,《咏菊》诗便是她借花的“千古高风”寄托白己高洁孤傲的情怀,她的《柳絮词》中,“漂泊亦如人命薄,:空缝蜷,说风流！”,不但寄寓着她对自己不幸身世的深切哀愁,而且也是那种预感到爱情的理想行将破灭而友自内心的悲愤呼声.除此之外,《葬花吟》,更是咏物寄情的上乘佳制.“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”中她以落花自况,表现了她在冷酷无情的境遇中对前景悲观无望哀伤抑郁之情.有的是触景生情.林黛玉这方面的诗词颇多,如《代别离秋窗风雨夕》便是一例.“日未落时,天就变了,淅淅沥沥下起雨来,秋霖脉脉,阴晴不定,那天渐渐的黄昏时候了,且阴的沉黑,兼有那雨滴竹梢,更觉凄凉.黛玉不觉心有感,不禁发于章句”:“已觉秋窗秋不尽,哪堪风雨助凄凉”,它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷颓丧.病魔缠身,寄人篱下,触景生情,便自然地发此哀音.

此外,《红楼梦》的诗词在人物的描写上也特别注意表达人物的思想志趣,使个性特点更加集中与鲜明.常用的方法是托物明志.薛宝钗的《临江仙》中的“韶华休笑本无根:好风凭借力,送我上青云”,便是她精神志趣的形象写照.《红楼梦》的故事情节发展到此时,眼看“抄检大观园”的决战即将来临,林黛玉的“木石前盟”已经明显地成为败局.薛宝钗通过写《柳絮词》表明了对贾府形势的看法,希望封建主义的“好风”,把她送上更高的“青云”.同是咏月,“天上一轮才捧出,人间万姓仰头看”,明白地暴露了贾雨村这个政治野心家一心想爬进封建官场,高踞于劳动人民之上作威作福的丑恶的理想和志趣.香菱的“精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒”,则表现了她相信自己的才华像月光那样难以被掩盖沉没,透露出她希望跻身于小姐们的“风雅”之林,享受高层次精神生活的愿望,和须眉浊物的贾雨村的志趣真有天壤之差.

总之,抒情言志,是诗歌的基本特征,也是古典诗歌的优良传统.曹雪芹把这一优良传统出色地运用到《红楼梦》的诗词中去,集中鲜明地表达了书中人物的个性.

《红楼梦》中的诗歌,艺术价值是很高的,它的艺术作用也是多方面的.犹如镶嵌在碧海青天里的珍珠和明星,闪耀着夺目的光芒.所谓“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”,曹雪芹披阅十载增删五次,呕心沥血,才在中国文学史上建立了这座伟大的艺术丰碑.本文所提及的,只不过挂一漏万,然窥斑而乃知豹,希望读者能从中探知曹公的用心良苦、富有逻辑的填密思维以及高超的语言驾御能力.