郑板桥的艺术三绝

郑板桥一生以小人物自居,说自己是俗人里最雅、雅人中最俗,大半辈子都以卖画为生,后人评价郑板桥有三绝,曰画、曰诗、曰书.

乾嘉之际,文人书法大都冲不破赵孟、董其昌的森严壁垒,偏偏有郑板桥这样特立独行的人物,以一笔不今不古、非隶非草的“六分半书”异军突起,成为领异标新的典范,后人形象地将他的书法称作“乱石铺街体”.能把真、行、草、隶、篆诸体以楷隶为主,巧妙结合形成一种亦古亦新的书体,秦汉的波磔杂糅着魏晋的法度,貌似懒散地在纸上任意铺排,萧散野逸的别趣充盈在字里行间,词曲家蒋士铨说板桥作字似写兰,实在是解人之语,那横飘竖撇中营造出的万千气象,和他笔下的幽兰一样令人倾倒.

读书人写字作画,历来羞于向人伸手要钱.郑板桥看不起这种酸腐做派,不仅要得理直气壮,还弄出个冠绝古今的“润格”,成为妙趣横生的一篇奇文：“大幅六两；中幅四两；小幅二两；书条、对联一两；扇子、斗方五钱.凡送礼物、食物,总不如白银为妙.公之所送,未必弟之所好也.送现银则心中喜乐,书画皆佳.礼物既属纠缠,赊欠尤为赖账.年老神倦,亦不能陪诸君子作无益语言也.画竹多于写竹钱,纸高六尺价三千.任渠话旧论交接,只当秋风过耳边.”这样的举动,在当时颇显前卫,谩骂不屑者当然也不在少数,总之,扭捏作态的虚与委蛇,不如明码标价来得爽快.郑板桥的这篇“润格”,给书画市场带来了一场革命,他希望后人看到真实的自己,于是在诗文集后序中放了句狠话,他说：“板桥诗刻止于此矣,死后如有托名翻版,将平日无聊应酬之作,改窜烂入,吾必为厉鬼以击其脑!”这种不失幽默的警告,藏不住一股狂傲之气,难怪有人推举他是“扬州八怪”中的魁首.

晚年的郑板桥穷困潦倒,笔下的兰竹却越发清俊挺拔,诗文书法也越发奇气纵横,近年有缘邂逅他的书画,迷恋那种挥洒自如中带出的清华疏旷,更倾慕他的狂放、率性,以出世的心情做着入世的事业,坦坦荡荡地活出个真人样来.

编辑/王玉