秦观词的叙事艺术

摘 要 ：秦观词中运用了叙事手法.秦观词中所叙之事都在词内,这种手法使其词明白晓畅；其词的叙事结构为“人面桃花型”,即从今日回忆往昔,再接写今日,这不仅使其词结构缜密,而且在对比、衬托中更好地表情达意；其词中的叙事,多用白描手法,这样使其词含蓄简洁、韵味深长.秦观词能“辞情兼称”与他词中成功地运用叙事是直接相关的.

关 键 词 ：秦观词 叙事 艺术

词,作为一种抒情文学样式,抒情是其最重要的一种艺术表现手法.但是“文学从创作到接受有一个客观（事）→主观（事在作者心灵的投影）→客观（含事的作品文本）→主观（读者透过文本所写之事而了解作者心意）的过程,可见‘事’的促动和被叙述（表现）、被解读、被阐述,可以说一直处于这过程中心的、枢纽的位置上”①.所以,为了更好地抒情达意,词中也经常叙事,“叙事既是人的一种能力,也是人的一种自然需求.”②秦观词中就成功地进行了叙事.

一、“事在词内”的叙事特点

董乃斌先生将古代诗词的叙事,分为“事在诗词之内”、“事在诗词之外”和“诗词内外都有事”等三种情况③.秦观词中所叙之事都在词内,即词本身将所述之事基本描写清楚,读者即使不检测外求,仅从词本身已能知道其事的大概,参考有关创作的背景资料,则能更深地了解词中所写之事④.如秦观的这首《千秋岁》：

水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声碎.飘零疏酒盏,离别宽衣带.人不见,碧云暮合空相对.

忆昔西池会, 鹭同飞盖.携手处,今谁在.日边清梦断,镜里朱颜改.春去也,飞红万点愁如海.

作者于绍圣元年（1094）贬监处州酒税,这首词作于绍圣二年.上片着重写“今”,写他在处州城孤独而惆怅的情怀.过片“忆昔西池会, 鹭同飞盖”,转而写昔,回忆昔日的西池宴集.据《淮海集》卷九《西城宴集》诗注云：“元 七年三月上巳,诏赐馆阁花酒,以中浣日游金明池、琼林苑,又会于国夫人园,会者二十有六人.”“ 鹭同飞盖”把当时二十六人同游西池的盛况作了高度的概括,这两句所叙之事指的就是这次盛大而愉快的集会.此时词人看到处州城外的春光,想到自己孤独、无助的处境,情不自禁地就想到了那次集会,可见那次集会对词人而言是美好而难忘的.再如《望海潮》：

梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华.金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙.长记误随车,正絮翻蝶舞,芳思交加.柳下桃蹊,乱分春色到人家.

西园夜饮鸣笳.有华灯碍月,飞盖妨花.兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟.烟暝酒旗斜,但倚楼极目,时见栖鸦.无奈归心,暗随流水到天涯.

此词写重过西园怀旧日俊游.西园为驸马都尉王诜园,是元 年间苏轼及包括秦观在内的苏门诸学士经常的游览之地.元 三年,李公麟作《西园雅集图》,绘苏轼、秦观等十七人雅集西园.秦观“幅巾青衣,袖手侧听”从“长记误随车”到“飞盖妨花”,都是回忆当时的盛况.“正絮翻”四句总写当时的情景,“西园”三句,写当时夜饮之乐.“夜饮鸣笳”,是鼓吹沸天；“华灯碍月”,是灯光如昼；“飞盖妨花”是嘉宾如云.词人对当时集会故事叙述虽然不甚细致,但通过记叙他们集会时的这样三个细节,再参考有关文献资料,我们就可以清楚地知道词中的所叙之事.这是典型的“事在词内”的作品.另外《水龙吟》（小楼连苑横空）、《桃源忆故人》和《江城子》（南来飞燕北归鸿）等都是这样所叙之事在词内的例子.

秦观词在抒情中有叙事,增强了词的内涵和容量,对作者情感的抒发起到交代背景和烘托的作用,而他所叙之事在词内的特点,和李商隐的诗、辛弃疾的词等所叙所事在诗、词之外相比,所叙之事和所抒之情更加明白晓畅,而少了朦胧费解和晦涩难懂.

二、“人面桃花型”的叙事结构

吴世昌先生认为词中的叙事主要有两种类型：“人面桃花型”和“西窗剪烛型”,秦观词中的叙事多为“人面桃花型”,“即类似崔护的《过都城南庄》,其思路是由今日回想往昔,而章法则是从今日回溯往昔,再接写今日.”⑤如秦观的这首《满庭芳》：

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,聊共引离尊.多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷.斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村.

销魂.当此际,香囊暗解,罗带轻分.谩赢得、青楼薄幸名存.此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕.伤情处,高城望断,灯火已黄昏.

这首词写的是一个别离的场面,整首词的叙事色彩很浓.“山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,聊共引离尊.”交代了这对情侣离别的时间、地点和场景,表达了两人无可奈何的惆怅心情.接下来写主人公将要离开分别之地时,不由得回想起在这里生活的时期所发生的“多少”“旧事”来.“蓬莱”点明本事,严有翼《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽,少游客焉,馆之蓬莱阁.一日,席上有所悦,自尔眷眷不能忘情,因赋长短句,所谓‘多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷.’也.”接着词人又从对往事的回忆中回到现实,下面继续写此时两人分别时难分难舍的情景和互赠礼物等.词的叙事结构非常明晰,即由今日写到往昔,再回到今日.再如《八六子》：

倚危亭.恨如芳草,萋萋划尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.

无端天与娉婷.夜月一帘幽梦,春风十里柔情.怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴.正销凝.黄鹂又啼数声.

这也是一首写离别的词.上片写出别离之苦.“无端”三句,回忆昔时之浓情.“怎奈向”以下,再写别后欢娱都无的痛苦之情.词的叙事结构同样通过今昔之对比,来衬托今日离情之苦.再如前面所举的《千秋岁》《望海潮》以及《风流子》《江城子》和《梦扬州》等词都是同样的叙事结构.

在秦观的词中的叙事结构,主要是这种今―昔―今的方式,除了这种结构方式外,秦观在另外为数不多的词中用的是昔―今的叙事结构.如这首《满庭芳》：

晓色云开,春随人意,骤雨才还晴.古台芳榭,飞燕蹴红英.舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平.东风里,朱门映柳,低按小秦筝.

多情.行乐处,珠钿翠盖,玉辔红缨.渐酒空金 ,花困蓬瀛.豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊.凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城.

这首词是作者在扬州追念汴京旧游而作.从开头到“屈指堪惊”都是叙述汴京旧事,结尾写出此时作者旅居“芜城”即扬州的寂寞之情.词的叙事结构仅有昔与今两层.另外,秦观的《鼓笛慢》等也是这样的叙事结构.

秦观词中这种“人面桃花型”的叙事结构,从写今开始,对作者今之情形做直接的叙述,再通过写昔再回到今,今昔形成强烈对比,写昔是为了衬今.这种叙事的结构方式不仅清晰明了,而且收到很好的艺术效果.

三、白描的叙事手法

秦观词在叙事时多用白描手法,即对事件做简笔勾勒而不铺叙事件过程,这种手法不同于柳永的铺叙,而“与古代文言小说往往是简洁交代关键性细节而不铺叙事件过程,与古代绘画往往突出核心意趣而省略枝节描画,在原理上是一致的”⑥.如秦观的《桃源忆故人》：

玉楼深锁薄情种,清夜悠悠谁共?羞见枕衾鸳凤,闷则和衣拥.

无端画角严城动,惊破一番新梦.窗外月华霜重,听彻梅花弄.

词的内容是写闺中的寂寞情怀.词人在表达的寂寞情怀时,上片通过“羞见枕衾鸳凤”烘托人物的内心活动和“闷则和衣拥”的典型细节对寂寞这件事情进行描绘；下片前两句写梦醒了,后两句从视觉和听觉两方面刻画主人公长夜不眠的情景.词中白描的叙事手法简洁明了,语言自然清丽.再如《满庭芳》《水龙吟》和《风流子》等词用的都是白描这样的叙事手法.

综上所述,秦观词中“事在词内”的叙事特点,使其词易读易懂；“人面桃花型”的叙事结构,使其词结构缜密,在对比、衬托中更好地表情达意；白描的叙事手法,使其词含蓄简洁、韵味深长,这样就大大地提高了其词的艺术性.宋人蔡伯世曰：“苏东坡辞胜乎情,柳耆卿情胜乎辞,辞情兼称者,唯秦少游而已.”（见孙兢《竹坡老人词序》,《百家词》本《竹坡老人词》卷首）秦观词能“辞情兼称”与他词中成功地运用叙事是直接相关的.

①②③⑥董乃斌.古典诗词研究的叙事视角[J].文学评论,2010（1）：28,31,28,28.

④参见董乃斌.古典诗词研究的叙事视角[J].文学评论,2010（1）：28.

⑤吴世昌.词学论从•,论词的读法,吴世昌全集第四卷[M].石家庄:河北教育出版社,2003:24-32.省略