后印象主义对现代艺术的影响

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[摘 要 ]后印象主义是1885年至1905年间出现于法国的一种绘画风格,其代表画家塞尚主张绘画摆脱文学性和情节性,充分发挥绘画语言的表现力,他对体面的深入研究和高度重视,体现了立体主义的因素;高更受象征主义美学观念的影响,作品充满原始艺术的抽象性、神秘性和象征因素,结合他精致的艺术趣味,平绘的构成形式,浓郁的装饰效果,形成了鲜明的艺术特征,推动了近代象征艺术的发展,对后来的超现实主义也有深远的影响;凡高的作品含有深刻的悲剧意识,他探索之大胆、抒发内心的感情之自由,及追求强烈的个性和独特的形式,使后来的野兽主义、德国表现主义、以至于20世纪初出现的抒情抽象派,都从其艺术中获益匪浅.后印象主义艺术深远地影响着现代艺术的发展.

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[关 键 词 ]后印象主义;塞尚;高更;凡高;影响

一、前言

19世纪末期,顺接着启蒙运动,西方的文化、艺术、哲学等各个方面都发生了重要而深刻的转变.由于工业革命和科技的进步为世界揭开了崭新的一页,新的文化艺术现象以及新的哲学思考使传统的文化、艺术、哲学等遭遇了严重的挑战.其中,后印象主义就发挥了不小的影响.

后印象主义,也称为“印象派之后”或“后期印象派”.顾名思义,他是法国美术史上继印象主义之后的美术现象.按照严格意义来说,他们并不能称之为一个画派.后印象主义熔铸了个人的主观情感、思想,并以物象来表现.他把重点放在视觉本身或形式的结构上,由此,现代艺术从塞尚的几何结构中找到了新的起点.绘画不是线的构成,而是由色块和明暗的结构组合.研究绘画语言的内在结构性成为绘画的主题,文学性描述的主题在现代美术中几乎不复存在.伴随着主题被遮蔽和视觉语言被改变,“理想的美”和“视觉的美”被重新改写或被颠覆.最终,画家的探索过程与成果对20世纪乃至整个现代美术流派产生很大的影响.

二、塞尚――立体主义和抽象主义的始祖


首先,塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)在绘画的本体上重新理解绘画艺术,他的几何意念重构自然开启了现代美术的基础,被认为是现代绘画的鼻祖.他要“把印象主义变成某种稳固持久的东西,就像博物馆中的艺术品一样”.这反映了他对自然界的基础性稳定结构的兴趣,并指出了他通向成熟风格的道路;这种风格中,保留着古典精品里最光辉成就的基本原则.他早期受德拉克洛瓦、库尔贝和马奈等人的影响,模仿其作品,但却往往没有成功.

他的作品中反映了事物的一种新的存在本质“结构”,后来的现代艺术家也在塞尚这里找到了自己的起点.主张绘画摆脱文学性和情节性,充分发挥绘画语言的表现力,推动了欧洲纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展,被誉为西方“现代绘画之父”.他一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构,以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感,最后达到简单化和几何化的效果,这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖.

三、高更的创作与象征主义的结合

高更(Paul Gauguin,1848-1903)和他的门徒们高更主张不要面对实物,而凭记忆作画,提倡综合的和象征的美学原则.在《雅各与天使扭斗》中,为传递一种显圣的气氛,高更把比例画的失衡.画面由苹果树斜着分为两半,如一幅日本版画.画中没有阴影,扁平、多彩的形状界限分明,这些反映了他对结构的新看法.他与门徒把线条与色彩的表现能力结合起来,以夸张或简化他们所观察到的实在物体.在这个过程里,他们完成了对综合法进行的长期探讨.

在《我们来自何方我们是什么我们要往何处去》中,让观者过眼难忘的是,他对画布上装饰意味的苦心经营.那些深刻而调子沉郁的和谐景色,为原始的图画效果而营造的成分较少.不得不承认这些经常光亮夺目、大胆欢腾的颜色有时因为单调的重复而失去了效果;也由于把价值和张力对等,到头来令人恼怒的骇人的红和震颤的绿并列而失去了效果.高更的印象主义作品色彩强烈,结构新颖,与当时的象征主义彼此结合.他专注于艺术表现的原始性和象征性,对象征主义、超现实主义等流派有着重要影响.

四、凡高主观及独特的风格启发了后世

凡高(Vincent van Gogh,1853-1890)早期的画作是自然主义的,带有社会意义.后来接触印象派,对他产生影响的还有鲁本斯,日本版画和高更的综合主义.1889年,他画了《星空之夜》,其中山丘、房屋和教堂的轮廓就带有高更新风格的特点,而躁动的形体和阴暗的夜空上颜色浓烈的旋涡,则制造出一种阴森的气氛,给人以象征派的感觉.他的运笔像许许多多的逗号,此时已经独具一格;他的画面变化多端.这种强调主观情感的表现,充分发挥了色彩的情感因素.他不同于印象派对色彩的分析和理解.他是凭借直观再加上内心的情绪综合表现出来的凡高的风格色彩,基于这两种本源,凡高的色彩开始背离传统的色彩观念.凡高追求线和色彩自身的表现力以及画面的装饰性,大胆地探索、自由地抒发内心的感情,追求强烈的个性和独特的形式,直接启发了野兽主义、表现主义等流派,远远地走在了时代的前端.

五、结束语

与印象主义完全不同,后印象主义不再片面追求外光和色彩效果在画面上产生的真实感觉,而是能够先自己主观的感情,表现自己的主观情绪,而是具有更为主观化的感情因素和象征性的精神观念.客观物体的原来色彩已经不重要了,更重要的是用这种的物象来表达人类自身内心的一种主观情感,这种深层观念的变革,具有划时代的意义.

后印象主义撼动了西方绘画艺术中将模仿作为其职能的基础,并且将绘画艺术领向了崭新的、蕴含着浓厚情感的主观世界,成为西方现代各美术派别发展借鉴的典范.

[参考文献]

[1]Herschel Chipp,著,欧美现代艺术理论[M],余珊珊,译,吉林美术出版社,2000.

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[3]唐纳德雷诺兹,著,19世纪艺术[M],钱乘旦,译,译林出版社,2009.

[4]约翰拉塞尔,著,现代艺术的意义――上[M],常宁生,等译,中国人民大学出版社,2003.