《潜伏》的成功:电视剧艺术的三大件

电视剧是讲故事的艺术.要讲好故事,就必须遵循电视艺术的规律,注重故事的情节、人物和细节,善于营造矛盾,形成间歇性.处理好这些基本要素是电视剧成功的必备条件,创作者只有认识了必然才有自由.《潜伏》就是一部有着跌宕起伏的情节、个性鲜明的人物、主流文化品位内涵,深藏于故事之后的思想的优秀电视剧.

《潜伏》剧情滴水不漏,在惊心动魄的圈套里,在尖锐的矛盾中不断推动故事的发展.创作者善于阶段性把握节奏,内设情节相互独立,矛盾冲突连贯相继,因果关系层层推进,线索多面铺陈头绪清晰,故事转换递进既符合剧情需要也符合受众心理,避免了线头拉得太长让观众产生疲惫、让新进观众跟不上故事发展.难能可贵的是,该剧十分擅长把矛盾推上制高点再绝地反击.录音带事件就是一个范例.各种矛盾在这里交汇,翠平的暴露迫在眉睫,苦心隐藏的身份浮上水面,针锋相对的较量随时爆发,敌我双方主要人物及配合情节的角色悉数登场,正面交锋,成败一举.人物个性得以充分的刻画和表现,环环相扣的剧情全方位展示了每个角色的生动性和丰富性.层层铺垫,全面渲染,将戏剧冲突迅速推向,曲折有致、扣人心弦、精彩纷呈,正当我们为主人公的命运感到忐忑不安的时候,正当我们不知道主要人物为何按兵不动,次要人物为何繁忙异常的时候,事态急转直下,峰回路转,柳暗花明,精心严密安排的反录音带,出人意料又强有力的回击了敌人的“铁证”,有备而来的严密推理严谨论辩,处变不惊临危不惧四两拨千斤,让人不禁拍手叫好连连称奇.既大开大合的奉献了一场激烈精彩的对决,又承上启下的交代出前面翠平代替妹妹接受任务的前因后果,延伸出后面我党战士千钧一发之际英勇献身与敌人同归于尽的悲壮义举,这样的情节在全剧中比比皆是.

没有高大全的完美模式和所向披靡的百战百胜,《潜伏》的男主人公余则成,并非时时刻刻都一招制胜出神入化,相反,他的本性丝毫不具有传奇色彩,有点心软、有点迂腐、有点犹豫,完全一副泯然众生的普通；女主人公翠平更不是有文化、有气质、有才情、有容貌的传统革命女性形象,她不识字、抽大烟、脾气急躁、风格粗犷.在急剧动荡的社会洪流中,在没有刀光剑影的战场上,他们和万千不同的心灵都在憧憬和探求着一个合理而美好的世界,在现实中一步一步摸索,在斗争中一点一点成长,最终找寻到光明的方向,并树立起毕生的信念.角色的塑造,既符合历史也符合人性,让人难以忘怀.

主人公“特别浪漫,特别感人”的爱情,纵百炼钢也化为绕指柔.一次一次在组织的需要面前,他们压抑着自己的渴望.左蓝与余则成相见不能相认,即使在牺牲之前也要对着翠平喊“你的安全就是他的安全,快走”.守着逝去的左蓝,余则成纵使心如刀绞也只能对敌人挤出微笑.机场离别,相看泪眼,明知前路迷茫,明知可能永难相见,则成和翠平却只能两相望,遥相知.片尾,两个人为了崇高的信念而相隔海峡,翠平抱着孩子眺望的身影,则成眼角留下的泪滴,不知感染了屏幕前多少男女老幼.晚秋作为一个戏份并不重要的配角,从一个汉奸的侄女,到一个寂寞苦闷的商人之妻,再到在爱情的引导下走上革命的道路,面对丈夫心中住着另一个女人的无奈依然勇挑重担执行任务,成长的脉络清晰合理.用三个女人衬托男主人公的形象,让余则成从被人影响找到信仰,到和他人一起守护信仰,再到可以传输信仰给身边的人,日渐丰满,日渐成熟,同时也如同悠扬的歌声,缓缓渗透出革命英雄儿女情长的致性致真以及为党的事业甘愿放手的高尚情怀.

《潜伏》对反面人物的刻画也十分成功,有力的反衬出主人公的机智勇敢.敌我双方智慧的展现,有交锋才有火花.贪得无厌的站长,几句话交待了自己的心路历程,也表现了国民党穷途末路的境遇,为了后路而枉法,强取豪夺,却又偏执的袒护着余则成,“你心思重,手不狠,不适合潜伏.”身边敌人的这番话,无疑是对余则成潜伏工作的最大褒奖；李崖心狠手辣,但他的信仰坚不可摧,为党国消灭所有敌人的目的是,让孩子们过上好日子.所有出场人物都栩栩如生,让人过目不忘.都对故事的发展起到重要的推动作用,配角和主角一样出彩.

机器好造,零件难寻.《潜伏》非常注意细节的考究和线索的运用,有始有终的将每一笔看似随意的着墨发挥到极致.比如余、王二人的家中的三件宝“手雷”、“门垫”和“鸡窝”.翠平随身带来的手雷既彰显出她游击队长的身份特点,又在关键时刻帮助她逃出了敌人的抓捕；在门垫撒香灰的举动表现了余责成的谨慎细致,也相对的刻画了翠平与之相反的粗心鲁莽；至于鸡窝的出现,符合翠平乡下姑娘的可爱个性,成功保存了他们特殊的党费,也引发出机场离别时让人心碎的“鸡舞表演”.