新时代历史大片的范本

点赞:15187 浏览:68582 近期更新时间:2024-02-23 作者:网友分享原创网站原创

再创造一个历史状态

虽然号曰历史正剧,但如果认真于“正”字你就输了.楚汉故事脱胎自司马迁的《史记》.《史记》固然是千古之绝唱,无韵之离骚,但高希希说:“哪里有所谓的历史真实?司马迁当时写这一段的时候,他已经跟刘邦隔了一百多年了.”举个例子说,鸿门宴的剑拔弩张,司马迁也是通过采访与阅读档案时获知的,鉴于信息在层层传递中必然遭遇的失真,以及写作者所持有的立场,司马迁必然会在写作中添加合理想象(司马迁真是记者们的知音有木有).既然司马迁也做不到百分百还原真实,拍电视剧的就更不用背负责任.“项羽不杀刘邦,并不是他傻蛋.刘邦先占领咸阳,休养了两个多月,虽然项羽匆匆赶到,但刘邦已经牢牢站住脚跟,项羽要打,可能还占不到什么便宜,他想了很久杀不杀.这就很像重庆谈判,为什么去,他知道面对各种压力不可能动他.当时让他来是想动动手脚,越想越动不了手脚.”

对很多拍历史正剧的导演和编剧而言,“忠实历史,忠实原著”是压在心头的一块大石,让他们在创作时战战兢兢,但高希希的聪明之处在于,他把这句话高高挂起,实际上永远瞅不见,形同扔进垃圾桶,“历史剧做的东西并不是还原历史真实的一面,而是在还原历史真实的基础上,再创造一个历史状态.”他说.

学者王立群做顾问

高希希对传统历史的改编并不是娱乐层面的,而是知识分子化的,因此,他的历史剧始终是正剧的味道,而没有沦为“功夫曹孟德”之类的创新.在《三国》时,他的顾问是易中天,而这次则是王立群――也是一名在《百家讲坛》里出名的学者,因讲解《史记》而走出书斋成为公众人物.《百家讲坛》绝不是一个学术性论坛,它只是用通俗的方法向大众介绍一些学界皮毛的观点.而这些顾问也影响了高希希的叙事,让它们变得既严肃,又能跳脱出公众一般的历史认知.这与目前陈家林导演的相同题材的《楚汉争雄》形成了最本质的差异――陈家林聘用的是说书大师单田芳.

而现代性的另一个意思――就像胡适所说,历史是一个任人涂抹的小姑娘.曹操在唐太宗李世民那里是英雄,在《三国演义》的作者那里是狗熊,在高希希那里又变成有点混蛋的英雄.楚汉人物亦然.王立群告诉高希希,历史是文学家和政治家写的,他需要对每一个政治时期负责任.那么什么是当代的意识形态?我们知道,中国历史上有两个出身草根的皇帝,一个是刘邦,一个是朱元璋.“如果完全按照司马迁的历史观来写刘邦,很可能写成一个流氓皇帝,但在现有意识形态下,对刘邦还是这样的评价,我觉得不对.所以我打了个折扣,我努力塑造一个草根皇帝,而不是一个流氓皇帝.”

商业元素浓厚

当然,作为一部电视剧,大聊诸如“刘邦建立的汉朝如何建构汉民族向心力”以及楚汉的政治隐喻之类的话题不免让人昏昏欲睡,《楚汉传奇》最不缺的就是商业元素.主演陈道明、何润东、段奕宏分别对接了老中青三代观众的喜好.秦岚的加入则为日后电视剧的宣传埋下伏笔――要知道,她的男朋友陆川也正在拍摄相同题材的电影大片.

是的,很多事情并不是人们所以为的那样.例如一贯以“正统”示人的陈道明就向高希希建议,要把古人的口语化更进一步:“当时的历史,都是记录在竹签上的,多费劲啊,削根竹签,再刻字.所以文言不同,书面语必须一字顶十字,但人肯定不是这样说话的,甚至今天,我们的口语和书面语也是不一样的.”

高希希在《三国》时开始领悟怎样拍古代战争,由于《楚汉》更换了武指,说高氏暴力美学仍为时尚早,但在拍摄现场,记者还是见到了《三国》里出现过的那些奇形怪状的兵器――装配在车辙上的利刃和大铁锤,滚动起来甚是可怕,有点像飙车戏常出现的桥段;何润东也袒露双臂上阵,秀了把二头肌,还有类似跑酷的镜头.在已经剪辑完成的片花中,高希希毫不吝惜长矛刺穿胸膛鲜血乱飙这类特写,虽然是在向香港和好莱坞学习,但也有点像《斯巴达300勇士》的意思.

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投资逼近2亿

去年《楚汉传奇》开机时高希希喊出投资1.5亿震动了业界,不过据说拍着拍着就超支了,有知情人表示最终投资逼近2亿,为此高希希还感慨和几个投资方在人事方面的麻烦比拍《三国》时更甚等不过这也证明了高希希常挂在嘴边的那句“细节是历史的表情.”何润东说:“有的戏的道具可能很难说服自己就是这个角色,但是高导演他花了好几千万做陈设背景,宫殿里的地板都是专门做的,又花了很多钱去磨旧.有这样一个环境,你就很容易进入角色,而不是说服自己‘哦好吧,虽然这里很破烂,但我就是这个角色’.”

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