现代建筑的视觉层次

作者简介：郑昊（1989-）男,汉,浙江兰溪人,西南交通大学建筑学院2012级硕士研究生.

视觉层次是现代建筑的重要属性,本文将就透明性和视觉层次的关系、视觉层次和观察者的关系、传统建筑中的视觉层次和视觉层次对建筑设计的影响等方面展开论述,力求可以对视觉层次这一建筑属性的一些特征进行一定的分析,为现代建筑的研究和设计提供一个新的切入点.

关 键 词：透明性；视觉层次

1.视觉层次和透明性

视觉层次是人类在面对复杂的物体或者元素时视觉神经对复杂元素的抽象、简化和分类,最典型的例子就是人类在购写水果或者类似相似且大量的物体时,视觉神经会将本来毫无规律的数个相似物体进行筛选,得到同一类的物体.根据格式塔心理学的简化原理,被神经系统所创造的、采用的或选择的任何式样在给定的条件允许的情况下尽可能简化.【1】人类同样会将所面对的复杂几何形体如建筑进行简单的视觉层次分离.透明性则是一个相对概念,柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基的《透明性》一书中进行了阐述——透明性主要包括物理透明性和现象透明性.建筑的视觉层次和透明性是两个相互作用的元素,复杂的视觉层次在人的视神经中不断的作用,各自独立却又相互作用,产生了组织关系上的透明性也就是现象透明性的原型,各层次的视觉冲动相互作用使原有的视觉场的稳定性受到破坏,而就在原有的视觉场的崩离新的视觉场的建立的过程中,组织关系的透明性被反复强调.另一方面,玻璃所带来的物理透明性则直观的展示下个视觉层次,视觉层次之间的视觉场一直稳定存在,视觉冲动趋于稳定.

下面我们将以两个现代建筑—沃克斯豪交叉口大厦和史密斯住宅为例来分析其的透明性属性和与之对应的视觉层次.

沃克斯豪交叉口大厦设计师为英国著名建筑师特里·法雷尔.该建筑的透明性主要由玻璃材质表现,视觉层次也主要体现在玻璃材质、米色墙面和玻璃内部板式结构三个主要层次.三个层次之间存在明确的前后组织关系,产生相互稳定的视觉场.无论从正立面、侧立面或者45度位置,建筑的各个视觉层次之间的实际关系和视觉关系存在一致,逻辑上存在明显的联系.

史密斯住宅是理查德·迈耶的代表作之一,是现在建筑的经典代表之一.这个设计是迈耶的开山之作,也是现象透明性在建筑设计中的运用和典型代表.通过观察史密斯住宅的正立面,可以发现其充满了由现象透明性带来的视觉层次,首先是由高耸的烟囱所带来的竖向视觉层次,而后是大面积的玻璃所产生了垂直空间的视觉层次、水平白色楼板暗示的水平层次,最后是由通高客厅和露天楼梯所暗示的通高空间这一视觉层次.当观察者处于住宅正立面观察时,各个视觉层次将会会在大脑场中投射出特殊的视觉刺激,从而激活人脑中的压力和张力,视觉层次带来的视觉动力由此产生.当人类以最初的视觉层次,例如烟囱和大块玻璃推测其后一个视觉层次讲是通高大空间是,水平方向楼板所带来的水平层次却明确指出后一个层次是水平板式空间；当人类以水平板式空间视觉层次推测其后一个视觉层次可能为水平空间时,竖向露天楼梯这个视觉层次却明确表达了后一个视觉层次是竖向通过空间.正是在这种对视觉层次的反复推测却又被反复否定的过程中,人类探索空间的兴趣产生,空间的张力和未知性也不断扩张,现象透明性在建筑中反复出现,空间的组织关系不断的被下一个层次所打破,空间的流动性和不确定性也由此产生.

2.视觉层次和观察者

视觉层次不单是建筑本身的固有属性,而且和观察者所处的位置以及观察者的观察方式,观察者的目的有直接关系.不同的观察方式代表了观察者内心的不同需求,对于物理透明性、建筑视觉层次稳定且较为单一的建筑,观察者只希望强调其单一的各个层次,而不会将重点放在各个层次之间的关系上,因为关系已经简单而明确；对于现象透明性、视觉层次组织关系较为复杂的建筑,观察者会将重点置于观察各个视觉层次的关系上,而忽略各个层次本身的构成和特征,视觉层次叠加最为复杂的区域往往会成为观察者的兴趣点.

观察者的目的和视觉层次的对应关系则表现出另一种状态.使一观者看起来近的有些压抑的东西可能被另一观察者因感觉具有保护性而受到欢迎,这些个人和社会的态度掩盖并修改了特殊知觉因素.【2】视觉层次对观察者的吸引力也会因为观察者的心理需求的不同而产生不同的侧重点,在某些特殊的心理需求下观察者甚至会忽略许多视觉层次.例如帕提农神庙的柱廊这一视觉层次在一个虔诚的基督信徒眼中可能认为是代表了神的至高权力而显得神圣,而在一个具有明确目的的观察者则往往会忽略这一视觉层次而关注其后一层的视觉层次例如入口等.

3.传统建筑的视觉层次

建筑的视觉层次一直存在,传统建筑由于玻璃等透明材料的缺失而很难到达现代建筑以透明材质所变现的物理透明性和与之相应的现象透明性,而传统建筑并非不存在视觉层次,传统建筑的视觉层次和观察者的区位有直接相关,从最远处的轮廓线,到中距离的建筑形式比例尺度,再到最近距离的建筑细部材质,细部造型等,而这种视觉层次正是现代主义所强调的“装饰就是罪恶”的法则下所不存在的.

传统建筑对于比例和尺度的追求并以此来对视觉层次的尺度进行控制,柯布西耶曾在其著作《走向新建筑》中对传统建筑帕提农神庙中所蕴涵的数学比例大检测赞赏,并且宣称最高的美学便是数学的激进观点.传统建筑采用“框架-材质—细部”的视觉层次体系,总体上在人脑中逻辑层面处于稳定.哥特式教堂具有精美的细部——高耸的飞扶壁、美轮美奂的花窗和内部复杂形式的柱子,但是其空间视觉层次的组织却十分简单明确,在这之下,人们往往会被建筑的细部所震撼而忽略建筑空间本身的组合关系.

4.现代建筑中的视觉层次

建筑的视觉层次和建筑设计的造型虽然没有直接的关系但是却为设计师在进行建筑设计时提供了设计的依据,不同视觉层次的组合在现代建筑中普遍存在,而玻璃幕墙也被大量使用,物理透明性和现象透明性在一个建筑中同时存在,决定了建筑的外立面,体量组合,空间层次等.下面从几个角度来反映视觉层次对于现代建筑设计的影响.

1.对于单一视觉层次的立面进行开口处理以增加视觉层次,同时可以借鉴加歇别墅在开口处设置通高空间或者竖向交通空间,以和立面上开窗形式所暗示的水平板式空间产生矛盾,产生视觉兴趣点,同时也改变了原来单一的立面形式.

2.通过暗示水平垂直方向的建筑元素来带视觉层次在空间维度上的延伸来强化视觉层次的错动性.对典型的例子就是赖特设计的流水别墅,通过暗示Z轴的烟囱、暗示X轴的水平挑板和暗示Y轴的悬挑雨棚来达到三维空间层次的错动,从而产生视觉矛盾,增加建筑的吸引力.

3.通过建筑表皮的异性重构,例如加入三维曲线,模糊屋顶和墙面,随机的开窗等来打破人类对于建筑结构力学的所形成的柱、梁、板的逻辑关系,使人类依靠逻辑很难推测下一个视觉层次的属性.视觉层次之间相互的错动、结合和穿插,人类简化视觉元素变得困难,探究的兴趣和好奇心也由此产生.

5.结语

视觉层次作为现代建筑设计中一个容易被人忽视的重要建筑特征在今天依然普遍存在,并且影响这大家对建筑的认识,建筑的视觉层次属性对于建筑设计的优化依然起着重要作用,限于本人学识和认识有限,论文止于此,希望借此论文可以起到抛砖引玉的作用,唤起大家对建筑视觉层次的重视.

参考文献

[1]鲁道夫·阿恩海姆.建筑形式的视觉动力.北京：中国建筑工业出版社,2006,3

[2]鲁道夫·阿恩海姆.建筑形式的视觉动力.北京：中国建筑工业出版社,2006,9