母亲住宅后现代主义建筑理念

摘 要：建筑发展到今天已成为多元、多义、多种矛盾交叉的综合体.现代建筑创作虽然日趋多元化方向发展,但是在对环境、地域文化、美学上的思考依旧有所欠缺.本文通过后现代主义代表大师文丘里及其建筑作品——母亲住宅,简要阐述后现代主义建筑的设计语言与表达方式.藉此希望人们能从传承与超越的视角上理解后现代建筑及其设计理念,并引发人们对当今建筑设计中缺少地域性和文化性的反思.

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1.浅析后现代主义建筑与母亲住宅

20世纪60-70年代世界设计界设计流派层出不穷,人们都在努力的找寻一种符合当时人们审美需求的设计形式.在各种流派的碰撞的环境下诞生了所谓的“后现代主义”设计风格,与此同时,美国建筑师罗伯特·文丘里以他撰写的《建筑的复杂性与矛盾性》被视为“后现代建筑的宣言书”.为了阐释自己的建筑设计理念,他设计建造了“母亲住宅”,成为后现代主义最早的建筑和其理论的诠释者.

2.文丘里的后现代主义建筑审美

后现代主义大师文丘里对设计的理解是“二元化”的,对建筑的理解是复杂与矛盾的.他注重建筑本身更深层次的内涵和对传统的继承以及建筑环境所表达的内涵上,即对一种建筑情感的追求.他是用现代的手法把古典的建筑语言抽象化,运用到当时的建筑中,可以说是当时的一种创新.但是这种创新不是全新的,而是在古典建筑形式基础上作的一定程度的创新.

文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关.他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式,因此他所设计的建筑既有个性,又与当地环境紧密相连.后现代主义设计认识主要有以下几个方面：

2.1采用装饰

文丘里说“既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑,而我们拥有先进的技术和材料,为何还要拒绝装饰?”.他认为：“大事简化的结果是产生大批平淡的建筑少使人厌烦等能深刻有力地满足人们心灵的简练的美,都来自内在的复杂性”.[1]文丘里的这一思想直接表现在了他的建筑中.他采用抽象的传统符号来做建筑的装饰,创造出既富有内涵,又富有情感的建筑形式.

2.2具有象征性和隐喻性

后现代主义的最注重的是符号的隐喻性,“本体和喻体的关系,比之明喻更为贴切.明喻在形式上只是相类的关系,隐喻在形式上却是相合的关系.”[2]建筑设计中,以其充满隐喻的符号思维将现实功能需求形式化为合乎人性、承载意义的“物”.隐喻的过程即是“开放的无穷无尽的象征活动”.[3]后现代主义利用不同装饰与符号,其目的不是为了实现单一的实用或审美,而是两种结合后带给作为符号动物的人内在的启发和对根性的物质和精神的肯定.从而实现这种传统元素的符号化来“隐喻”实现当代设计之美的独特价值.

2.3建筑的“二元化”

后现代在设计过程中,即是物质与精神双向引导的一种既复杂又矛盾的状态.后现代主义利用各种传统符号组合到建筑的物上,其实是利用各种符号本身的张力和互相的传染力来表达复杂与矛盾,这种“‘张力’是从物理学中借用的概念,它是指液体在一定的条件下,其内部两个部分之间互相牵引的力.”[4]卡西尔在《人论》中这样表述,人类“更多地生活在对未来的疑惑和恐惧、悬念和希望之中,而不是生活在回想中或我们的当下经验之中.它在人类生活中引入了一个相异于一切其它生物的不确定成分.”[5]而后现代主义便是在建筑中引入了一些相异的成分,使其建筑成为一个二元体.

2.4注重文脉使建筑与现有环境融合.

对文脉的注重是后现代设计的另一大特征,也是在后现代建筑理论和实践中经常出现的表达词.在建筑中即强调空间环境的整体及要素在时间和空间保持一定的连续性.具体体现为建筑注重地域性、传统文化、民族特色、注重与自然环境的统一和交流,通过建筑环境中的情调渲染,消除人与高技术之间的情感对立,找回人与自然之间的情感寄托,塑造出一个既合乎潮流又具有生态化品质生活环境.

3.母亲住宅建筑语言对后现代主义理念的诠释

文丘里说“这是我的母亲住宅,它有很多层面,运用了必要的符号来表达信息,体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解.”它的出现改变了人们对于建筑的理解方式,它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张.（见图1）

图1母亲住宅正面（PhotobyMattWargo）http：//.pritzkerprize./node/666

图2母亲建筑元素分析作者自绘

3.1装饰与隐喻（见图2）

3.1.1拱门

在现代建筑,拱门只能表现为结构性拱顶.在这里拱门简化为一道弧线,隐喻古典建筑的拱券.这里利用古典对称的形式和传统装饰的抽象元素,具有隐喻的象征性意义.

3.1.2破山花

古代建筑山花上的装饰往往有着具体的内容,很多时候它们讲述了对神的理解.而文丘里创造性地在母亲住宅山墙是为了隐喻帕拉第奥式的对称,山花正留了一道阴影缺口,似乎将建筑物分为两半,入口门洞上方虽有过梁,弧线式的拱券,又似乎有意将左右两部分连为整体,成为互相矛盾的处理手法.

3.1.3坡屋顶

住宅采用大跨度的坡顶形式,在传统概念中坡顶是可以遮风挡雨的符号,在这里的使用具有实际的排水功能.也是“家”的一种隐喻.

3.2建筑的二元性（见图2）

3.2.1窗户

外墙壁不同的位置设置了大小和形状不相同的窗户和穿孔,右边是以五个窗口正方形組成.但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口.这里窗的设置是具有象征意义的.虽然在分割的方式是不相同的但是在面积比例上卻是完全不同,这种“平衡而不对称”处理手法就是一种矛盾性和复杂性的体现.

3.2.2烟囱

在强调对称轴线的细部有圆拱、横梁和方门洞,在偏离轴线中心位置设置了烟囱,这违背了整体对称的外部形式,其实这也就是对称与不对称间的矛盾对比.

3.3文脉和环境

除了建筑装饰语言,主要表现在建筑色彩和材料上,文丘里说：“建筑形式的语言不应该抽象地独立于外部世界,而必须依靠和植根于周围环境之中,能与历史传统引起联系.”[6]建筑位于美国宾西法利亚费城栗子山上,绿树环绕,环境优美,建筑从建筑外形到材料运用都来自当地传统,并与当地房屋的形式相协调；建筑采用暖色系黄褐色点缀白色,给人以温和高雅的感觉,创造了一种朴素无华的气氛,给人一种亲切感.与周围的绿色环境融合在一起,进一步扩大建筑的含糊不清和复杂性.

4.结语：

在母亲住宅设计中,后现代主义所采用的设计手法都显示出来,文丘里在设计中他把这些传统的元素抽象成一种装饰符号隐晦的表现建筑与人一样的内在情感.通过非传统的手法组合传统部件,用抽象手法运用传统装饰,从而表达建筑的隐喻和象征性.这些后现代主义理念的设计手法对当今建筑设计在文化性和传统性上的创造有着重大的借鉴意义.

【参考文献】

[1][美]罗伯特#文丘里著,周卜颐译.5建筑的复杂性与矛盾性6〔M〕.北京：中国建筑工业出版社.1991年.P4

[2]本书编写组.辞海[Z].上海：上海辞书出版社,2000.

[3]万书元.当代西方建筑美学[M].南京：东南大学出版社,2001.P841

[4]佟立.西方后现代主义哲学思潮研究[M].天津：天津人民出版社,2003.P85.

[5]（德）恩斯特·卡西尔.人论[M].甘阳译.上海：上海译文出版社,1986.P68

[6]罗小未/当代建筑中的所谓后现代主义05世界建筑62/1983