首饰设计的意象性

“意象”是中国传统的美学概念,在《现代汉语词典》里的解释是：“客观形象与主观心灵的融合而带有某种意蕴与情调的东西”.通常理解为：“意”,是主观所要表达的感情,“象”则是客观事物.中国古典文学中有“无论诗歌与长行文字,俱以意为主等烟云泉石,花鸟苔林,金铺锦张,寓意则灵等”在每一种文化体系中,都有相对统一和稳定的意象的存在.

任何有意义的设计,包括形态塑造、色彩运用、材料选择和工艺技法等,都有定的意象性存在.20世纪70年代以来,在美国、日本和西欧一些国家复兴手工艺和民间工艺的影响下,艺术家们更加热衷于用丰富的材料来创作独特的艺术品.首饰设计也不再仅仅局限于装饰性和功能性,而是作为种前卫的艺术表现形式,被艺术家用来表达个人对社会万象、自然生态、人生经历等精神层面的感触.

形态塑造与意象性表达的关系

任何一件首饰作品,都应该以形态塑造为主导,使其具有一定的视觉冲击力和美感特征,同时表现出丰富的文化和情感意向,对人的精神产生奇妙的感染力.

在新艺术时期,蝴蝶经常被表现为长着翅膀的女性,这不仅是从美的视觉感受方面考虑的,更是有着社会背景这一深层次的原因.自然界中,美丽的蝴蝶象征着自由平等,作者对蝴蝶的形态进行提炼加工,把女子和蝴蝶融为一体,女子的头发幻化为蝴蝶的翅膀、女子展翅飞翔,这类设计的广泛使用,无不暗示着女性开始越来越多的参与政治生活,在很大程度上也展现了女权运动的兴盛.

首饰设计属于三维的立体设计,点、线、面是形态塑造中最基本的抽象单位.点是最简洁的形态,表现形式无限多；线则具有运动感,水平线给人宁静、沉稳的感觉,曲线可表现灵活和动势；面与点、线的巧妙结合,方可产生独特的首饰造型.

色彩运用与意向性表达的关系

首饰设计也不能离开色彩.色彩的运用可以影响形态塑造的发展,同时也给人带来美的视觉享受.色彩视觉感受大致可分为：冷暖感、轻重感、软硬感、强弱感、明暗感.色彩本身维度的变化、多个色彩对比,也会产生不一样的视觉感受.当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨(carolynBloomer)说：“色彩唤起各种情绪,表达感情,甚至影响着我们正常的心理感受.”

毋庸置疑,色彩具有象征意义.这种象征意义,实际上是以文化及传统背景为依托的相对性概念.红色是中华民族最喜爱的颜色,经过世世代代潜移默化的熏陶,深深地嵌入了中国人的灵魂,甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依.“瑞红”首饰就是一个专属中国红文化的首饰品牌,以中国传统文化元素为主题,以功能和造型体现国际时尚,运用独特的设计手法,使传统中国文化与现代时尚理念完美融合,用全新态度诠释传统,演绎出万种风情.在首饰设计中,借用人们对红色的认同感和归属感,并将中国民族文化巧妙深八其中,使瑞红首饰由内而外散发知性美.

卡地亚的首饰设计师珍杜桑(JeanToussam)和彼得雷蒙查(PeterLemarchand)曾经设计创造了大量的笼中鸟首饰,表现法兰西民族在二战期间被德军占领所蒙受的耻辱和悲哀.用和铂金、黄金、蓝宝石、珊瑚做了一只象征法国国旗的红、白、蓝三色鸟.巴黎解放时,飞出鸟笼的鸟儿,象征着法国人民得到了自由.由于此款胸针在色彩运用上蕴含了深刻的意象性,即便是普通的造型,在战争期间也给人们带来了巨大的精神鼓舞,给人留下了更深层次的回味.

材料选择与意象性表达的关系

材料为首饰创作提供物质保证,材料的材质特征与美感给首饰外观带来了丰富的变化.人类造物、用物的历史,实际上也是与材料打交道、感受体察和使用材料的历史.

不同地域人们民族风俗习惯必然不同,对于材料的选择与感觉也会不同.由于文化和审美的差异,东西方人常具有一定的倾向性.西方人喜爱宝石,而东方人,尤其是中国人,则对玉有着不解的情缘.从光泽上看,宝石悦目闪耀,更吻合西方人的审美需求；玉石温调含蓄,更符合东方人的气质特点.黄金所具有的迷人的金属光泽,使其具有贵重和奢华感,几千年来,在人们心目中是财富和权利的象征.银的光泽和明亮,有着很强的亲和力,温润、细致、素雅的品质,让人很容易接近它.古人将白银首饰视为吉祥之物,是送给新生婴儿的吉祥之物.宝玉石神秘的吸引力、高雅的色彩,以及缤纷的色泽,历来深受世人喜爱,同时由于受到巨头戴比尔斯公司深入人心的“恒久远,一颗永流传”宣传语的影响,光彩夺目的钻饰当之无愧地成为现代人首选的婚嫁首饰.

无论是天然材质,还是人造材质,都具有其本身特殊的纹理、质感,带给人不同的感官刺激,使人产生不同的心理感受.这种心理感受也会直接影响到首饰整体造型最终的意象性表达.

天然材质中,动物皮毛充满野性奢华之美,触摸起来给人以柔软温暖的感觉；木材淳朴敦厚,疏密变化的纹理产生节奏感、韵律感.人工材质中,仿皮、仿木、仿大理石等新型材料的出现,表示着人对自然材料的倾心与热爱,体现了人们对于重返大自然的向往与关切.质地比较粗糙的陶,给人古朴厚重之感,纯净细致的瓷,流露着高贵典雅的气息.材质的样貌千奇百怪,充满趣味与无限的想象空间,不仅刺激了创意的诞生,也为首饰设计者的意象表达提供了充足的物质保证.

工艺技法与意象性表达的关系

工艺技法在一定意义上就是展现材料个性的艺术.《说文》云：“工,巧也,匠也,善其事也.凡执艺事成器物以利用,皆谓之工.”又云：“工,巧饰也.”不同的工艺技法,决定不同的艺术表现效果,对工艺技法的掌握和运用,决定着设计理念与创意的准确表达.

艺术不是最终的效果体现,而技术既是效果的保证,同时作为一种美的因素蕴含在艺术效果之中.多样的加工方法,大大增加了首饰的艺术表现力,丰富了作品形象的表达.例如：木工艺中的雕花、刻花、组合、拼接；金属工艺中的錾花、镶嵌、金银错；陶瓷工艺中的堆花、剔花、印花、画花、贴花、镂空；漆工艺中的彩绘、堆漆、百宝嵌；染织工艺中的刺绣、挑花、抽丝、缂丝、扎染等多种装饰方法,都与材料的内在性能有直接关系.这些装饰方法,既是艺术方法,又是工艺技法.它不是单纯的艺术,也不是单纯的技术,而是审美与艺术、工艺与技术完美的结合.