建筑双子座

据说双子座有很强的双重性格倾向.

如果一座建筑也是双子座,他的模样,他的性格又是怎样?

荷兰设计师RenévanZuuk带来的阿姆斯特丹建筑中心让我们看到一座建筑的双重个性.

带着脚镣跳舞

ZahaHadid的建筑吸引世界的原因之一便是她设计中的有机曲线美,这种曲线的造型给人一种不受约束的任意挥洒.但在现实中,建筑却是所有设计里涉及人、机构和各种不可预知因素影响最多的一种设计形式,我们能够立刻想到的便有预算、场地、客户、建筑方、材料、结构等等.但一个建筑师如果将所有的限制都当成某种阻碍,那一定会适得其反,倒不如将这些限制当作另一种创造的灵感,也许带着脚镣跳舞,会舞出另一番美妙.

说到在限制中最能发挥设计功效的建筑师当属荷兰建筑师.荷兰是少数几个被迫长年累月地与水争地的国家之一,但这也让他们积累了丰富的设计经验,荷兰的一切都要经过一番设计,建筑尤其如此.库哈斯的新CCTV大楼让我们看到荷兰建筑师的建筑狂想,而一直以来荷兰建筑都以其现代、摩登而享誉全世界,充满灵感与疯狂.荷兰简直就是现代建筑的奇想国,可以找到很多极具代表性的各种现代建筑,比如曾经让我们眼花缭乱的鹿特丹立体方块屋,他设想每栋房子都是一棵树,整个建筑群连在一起就成为一片森林,这也是荷兰最出名的当代建筑.

在荷兰,不管是个人还是机构都有非常现代的建筑意识,所以当阿姆斯特丹建筑中心（ArchitectureCentreAmsterdam）需要一座新的建筑时,他们找到了著名的荷兰建筑事务所RenévanZuuk.RenévanZuuk的设计宗旨就是尽可能用低的预算设计出让客户和自己都觉得有趣的建筑.他们做到了.

建筑的双重“性格”

阿姆斯特丹建筑中心的建筑工地靠近Oosterdok,而原地拆除的建筑也遗留了一些建筑基础,建筑师需要将这些原有的东西与新设计融为一体.新与旧的组合本来就不易,但重新利用原有建筑的一部分并不是唯一的限制.从设计初期开始,建筑师便与各个方面积极讨论,在这个过程中,各方意见也逐渐渗透进建筑师的设计当中,比如有来自代表政府的两名建筑师的意见,以及建筑工地的限制等,从而确定了建筑的高度最高三层,呈现出梯形状.除此之外还有几个必须要考虑到的因素,首先,客户要求如果从海事博物馆（MaritimeMuseum）的视角看这座新建筑,它的建筑感应该是低调不张扬的,而且位于水边的立面要比街道立面低.其次,朝向街道和朝向水面的两个建筑立面应该拥有不同的“个性”,朝向街道的立面因为办公的考虑应该有其私秘性,因此它是“保守”的,而面向水面的建筑面因离对岸较远,且为了拥有窗外的美景及采光方面的考虑,它应该是“开放”的.一座建筑两个不同的立面,两种完全不同的建筑风格,也造成了这栋建筑的双重“性格”.

限制造就灵感

尽管有如此多的限制条件,或许说正是感谢这些限制条件,使建筑师创造出一个前所未有建筑形式,狭窄低洼的东码头为建筑师创造了灵感.新的建筑中心是阿姆斯特丹的建筑宝库,他就好像一座河岸边的建筑雕塑,尽管它体积并不大,看起来及其谦逊,却总能给经过这里的人们留下深刻的印象.

紧凑间接的建筑物包括三层楼面.PrinsHendrikkade层是展览厅,办公室位于这个展览区的上方.最低的一层在水面上,为中型会议与聚会提供多功能场所.通过跨越两层楼的前方玻璃墙面,可以一览水面的辽阔景色.

建筑外墙采用了KalZip材料,带来超级雕塑的视觉感,而折叠接缝法最适合创造奇特的曲面效果,让建筑拥有生命般的有机形态.不同朝向的建筑外立面拥有不同的视觉效果,入口更是极为出色,金属材质的表面与玻璃墙相结合,形成建筑的入口.另一方面,对街立面略显沉稳与严肃,但它的曲面造型也透露着建筑的趣味而非呆板.面向水面的立面则展现了建筑的灵魂,几乎没有硬朗的金属结构,透过正面的玻璃墙,可以看见建筑内部的楼层空间,光线通透,充分利用自然光,有效的控制了能源的消耗.建筑内部结构非常开放,并没有绝对的封闭空间,每一层、每个空间都透过缝隙或是玻璃墙壁相连.虽说建筑不大,但这种内部处理空间的方法在很大程度上延伸了空间的视觉感,雕塑般的外形也使阿姆斯特丹建筑中心成为东码头区未来的地标.

都说建筑要以人为本,但我们已经看了太多沉闷、霸道或是太以外在搏出位的建筑.RenévanZuuk设计的这座阿姆斯特丹建筑中心则显得谦逊而且安宁,用最大的努力在并不大的空间中提供舒适的居住和工作环境,在向河岸敞开怀抱的同时也不忘记好其中的“秘密”.