用建筑包容世界

点赞:2261 浏览:6386 近期更新时间:2023-12-17 作者:网友分享原创网站原创

91岁的建筑大师贝聿铭让自己的收官之作,定格在了遥远的中东城市多哈.这座坐落于人工岛屿上的伊斯兰艺术博物馆,如同沙漠绿洲中的一颗明珠镶嵌于海湾地带.这所占地3.82万平方英尺的博物馆,致力于伊斯兰艺术的研究、发现和创造,是卡塔尔将自己塑造成艺术胜地所作出巨大努力的见证.

与海湾地区,如迪拜和阿布扎比等地光彩夺目的建筑相比,多啥伊斯兰艺术博物馆则显得朴实无华.的确,仅以建筑技法而言,它并没未展示出特别革命性的地方,但其简洁又棱角分明的造型,确带给人以朴素,宁静的感受,以及那种源于伊斯兰宗教建筑的平和之美.这让它在当下新锐建筑和复古建筑频出的时代中,显得尤为特别.一位年过90岁的建筑师似乎在用这种形式向人们昭示一种对空间普世价值的回归与探求.

与世无争的建筑

多哈伊斯兰艺术博物馆的名声,很大程度上来自其设计者――建筑大师贝聿铭.华盛顿国家美术馆东馆和卢浮宫玻璃金字塔等杰出作品,让他在几十年前就已声名卓著,而这座得到卡塔尔统治家族AI-Thani授权的作品,则被认为是大师最后的“宣言”.贝聿铭在最近的一次访谈中说:即便是一件漂亮的作品,也会被其他事物掩盖或破坏.显然他力图创造一座浓缩伊斯兰建筑精华的建筑,重要的是需要剔除那些不相关的杂质.如今他已经取得了成功.

博物馆所在的岛屿,是应贝幸铭的要求特意建造的.由于担心在未来的发展中,博物馆会被周围的建筑物所包围,所以他在建筑选址时,就希望卡塔尔埃米尔谢赫哈马德本哈利法阿勒萨尼,能为博物馆单独辟出一个小岛来,以便让它与多哈城的其它建筑物相分离.因此,建筑物被构筑了在一个人工岛屿上,四周被高大挺拔的棕榈树所包围,从水的一边望去,博物馆仿佛是座古城堡,其巨大的石块展现出一种永恒.

坚硬而轮廓分明的建筑造型,既能从中看到那些清真寺建筑的影子,也包含着公元八、九世纪突尼斯堡垒的形象.从远处望去,博物馆砖块般的造型与码头上完工一半的塔楼和起重机形成了强烈的对比.有趣的是,它沉重笨拙的砖块造型,在意象上却能轻盈地漂浮在水面上,这种强烈的视觉对比,为来到这里的人们构筑起一幅返璞归真和与世无争的画面.

包容的文明

多哈伊斯兰艺术博物馆+最初由卡塔尔国王和他26岁的女儿,SheikhaalMayasSa公主提出设想.它是一个更大型的文化项目的核心部分,建立这座艺术博物馆是为了回顾从伊斯兰教的诞生到奥斯曼帝国鼎盛时期的那段历史,在那时,穆斯林世界是全球科技与文化的中心.

伊斯兰艺术博物馆,由印刷品纺织品和陶瓷品等分馆组成.博物馆展出的艺术品,贯穿了18世纪到19世纪,不仅只限于整个伊斯兰世界,还有来自受到伊斯兰艺术影响的印度和西班牙等国的艺术品.同时展出的,还有金属制品、陶器,珠宝、木雕,纺织品和,还有伊斯兰书法,古典书籍以及一些肖像作品,在其开幕式上展出的珍品,还包括安达声西亚人的一座铜制鹿形喷泉,波斯人用来给星星定位的一种球状青铜器,这两件珍品都是公元10世纪的文物.

贝聿铭从五彩缤纷的伊斯兰艺术品中获得了灵感“在这座博物馆的建造中,我的角色仅仅是一位建筑师,但是,这个项目对我来说又十分特殊.它帮助我进入和了解了一个不同的世界和不同的宗教,不同的文化.贝聿铭的目标,是将较久远时代的价值观融入当今的文化之中,于是,他创造出了一个高雅艺术的殿堂,并将文化放置在曾经供奉宗教的底座之上.

伊斯兰真谛

为了寻找自己心中“伊斯兰建筑的真谛”,贝聿铭花了几个月时间走遍中东各国,试图从中找到创作灵感.最后,他决定以埃及伊本图隆清真寺为意象来构思整个建筑,因为在那座清真寺门前的庭院中,有一座建于十三世纪的小净喷泉水池.贝聿铭说“伊斯兰教是我不太熟悉的一种宗教,我因此研究了穆罕默德的生平,走访了埃及,突尼斯等国.我对防御性的城堡建筑非常感兴趣,这是伊斯兰建筑的重要组成部分,这种建筑物非常坚固,但又十分简朴,一点都不奢侈”.

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的确,当人们走进这座如同防御城堡般的伊斯兰艺术博物馆时,整个构造的全部力量便会呈现于眼前,造型宏伟壮观.随后,你便会看到一些传统的建筑细部,如人口上方的两个小拱窗.这些修饰给人一种均衡之感,从而使整个建筑的尺度更符合人们的鉴赏习惯.

贝聿铭认为,伊斯兰建筑的根本造型手段是几何,由于那一地区地势平坦,以蓝天和沙漠为主,阳光灿烂,所以多变的几何便呈现的尤为重要.简单的几何体通过巧妙的组合,变化,加之光和影的神奇转换,便形成了伊斯兰建筑的独特风格.该博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成,呈现出伊斯兰建筑固有的错综复杂的几何图案,一系列方形和八边形的结构互相堆叠,汇聚成一座核心的楼塔,形成了由简单体块组和自然组合而成的整体建筑形态.通过这些几何体的运用以及一些特别的细部处理,让设计充分地体现出了伊斯兰的文化特征,重塑了伊斯兰文明与西方世界的关联.


在多哈伊斯兰艺术博物馆的内部,设计融合了现代语汇和伊斯兰传统文化两种主题.在这里,贝聿铭更多地借鉴了宗教建筑的特点博物馆内,各种展厅围绕着高大的中庭展开,中庭的顶部是一个大穹顶,圆形的穹顶则是一个由不锈钢板建成的复杂图形,它已被镂空,显现出鼹目青状的孔口,能令人回想起巴洛克式教堂以及古代清真寺经常采用的那种复杂的几何图样.在这样的穹顶下,还会让人联想起宗教的神圣和伟大,让人以平和,诗意的方式,在空间中思索和沉醉.

这座博物馆简洁而抽象的建筑语言,既是对正统的现代主义,也是对古老的伊斯兰建筑的回应.它不仅是伊斯兰文化的象征,也是重塑着中东地区的文化身份体现,更是为中东居民,乃至世界留下的一份共同遗产.自然在其中饱含了一份过去与现实和谐共存的理想.