花鼓戏《平民领袖》音乐之我见

由著名作家甘征文先生编剧的大型现代花古戏《平民领袖》刚刚参加向十八大献礼剧目的调演,该剧并荣获省五个工程奖,省第四届艺术节田汉大奖,不管从剧本、舞台、艺术表现等方面是获得了巨大的成功,现就我个人水平谈一谈该剧音乐创作的拙见.

一、序曲的深远意见

在陕北信天游的人声中,伴随着劳动号子的男声合唱中,序曲拉开了帷幕,该序曲为多段式曲式,引子用无伴奏合唱,男声劳动号子的激进,歌颂着劳动人民纯朴善良的一面,同时也暗喻着人民当家作主人的主题思想,也是该剧目所要表达的中心内容之一；接着音乐进入A段,由小提琴连续三连音的持续,由弱渐强的力度增长,描写了星星之火,开始在中国大地上燃燃升起,与男女“啊”声的共融,更加形象的展现出在人民群众中扎根开花的本原和广大人民群众紧密关系在一起的优良传统；随着B段板胡音乐的出现,该剧马上让人们联想到了黄土高坡的陕北,也为该剧的地域性作了音乐上陈述；之后C段由一群铜管奏出激进、连续附点音符的节奏,歌颂了人名解放军在陕北慢慢成长、不断壮大的革命历程,一直推动最后的尾声,奏出了东方红音乐主题的变奏,此时此刻,配合无缝纱rcR的平民领袖四个字,把整个序曲推到了一个,同时也揭示了中心主题――平民领袖.这种西方歌剧序曲的写法在中国戏曲舞名上近年来一直受作曲家们的青睐,总结了全剧的中心思想,又为该剧发生的事件做了铺垫.值得一提的是《平》剧的序曲不光在该剧的内容上做了陈述,还深层次的勾勒了人性,揭示了事物发展的本质,是全剧音乐获得成功的重要一笔.

二、陕北音调与湖南音调的完美结合

《平》剧发生的地点是在我国的陕北延安,但舞台呈现的艺术形式是湖南花古戏,为该剧的音乐创作做了极大的挑战.但随着陕北唢呐音调的全剧贯穿,湖南花古音调的唱腔演唱,马上把这两者紧密的联系在一起,其中情绪音乐中还大量运用了板胡的演奏,更加巩固了陕北延安的地域性.选择主题、情绪、转场音乐用陕北音调,演唱用花古音调创作该剧的音乐,是该剧音乐的又一成功范例.俄罗斯作曲家柴可夫斯基创作大量作品,如著名的舞剧《天鹅湖》就大量运用了俄罗斯民歌的音乐素材；又如波兰作曲家肖邦创作的大量钢琴园舞曲,都是以波兰民歌为基调,展开、发展而成.世界的是民族的,民族的是世界的,这种音乐创作的理念,是不可改变的宗旨.

最后,谈一点我个人对音乐的看法.一部好的戏,音乐是为戏而生,为戏而怎么写作的,为音乐而写音乐是不可取的,为内容而写音乐,才具有强大生命力,哗众取宠的音乐是没有生命力的,只有心灵纯静,无杂念的音乐才能获得强大生命力.

责任编辑：李薇薇