关于室内水体和山石的设计

引言

水体可以成为室内环境的主景、背景、也可成为空间之间的纽带和分隔物.水池、喷泉、小溪、瀑布等室内水体的形态多变,性格鲜明,能够引人联想,给人留下深刻的印象.自然界中石头的类型很多,性格各异,主要来自形状、质地和纹理.室内环境中设计山石,一方面要选择石头的种类,力求与空间的性质相协调,另一方面摆放位置要进行艺术设计,彰显山石在室内环境中的艺术魅力.山石与水体是相辅相成的,在室内设计中山石的布置多数是与水体结合在一

起的.

水体在室内环境中的功能凸现

水池、喷泉、小溪、瀑布等室内水体往往比室内绿化更吸引人的眼球,主要原因是室内水体的形态多变,性格鲜明,能够引人联想,给人留下深刻的印象.明镜似的水池清澈见底,给人以平和宁静的感觉,蜿蜒的小溪气氛欢快,喷珠吐玉的喷泉千姿百态,奔腾而下的瀑布气势磅礴,都有强烈的感染力.各种水体都有运动感,就连那表面看来静止不动的水池,也能通过反映周围的景物丰富自身的层次,扩大空间感,给人以静中有动的印象.许多水体流动有声,瀑布的轰鸣,泉水的嘀嗒,可以使人真切地感到水体的存在和运动,使环境更加有个性.水体的动态以及它的造型和室内静态空间的硬性线条的对比给室内环境增加了活力和美感.有些水体还与灯光、音响、雕塑相结合,如音乐喷泉、彩光水池为室内环境增添了丰富多彩的景观,彰显了技术、艺术和自然的完美结合.

1.主景

良好的室内环境应该有一个引人注目的景观点,环境中的主景应该占据突出的位置,一般放在室内最显眼的位置,在形状、质感、色彩、动态等方面有较强的感染力,能够使观赏者得到精神上的满足.客厅中的电视背景墙,堂屋的屏风等就是这种景观点.在较大的空间如中庭里,常常用瀑布、喷泉等水体构成主要的景观点,以增强空间的表现力.

2.背景

背景是为了衬托主景,一般是放在主景背后,使主景内容更加丰富.室内水池多数是作为山石等绿化的背景而建造的.突出于水面的亭、廊、桥、岛；漂浮在水面的水草、莲花；戏嬉于水中的尾尾游鱼,都能由于池水的衬托而格外醒目和生动.水中的倒影和反射的灯光,更能增加空间的深度和层次.

3.纽带

在空间组织中,水池、小溪等可以沟通空间,成为内部空间之间、内外空间之间的纽带,使内部与外部紧紧地融合为一体,

4.分隔物

水池、小溪等还能作为空间的分隔物.用它们分隔空间时,被分空间在视觉中仍然是互相贯通的,但在功能上却有相对的独立性.

水体、山石、绿化及其它小品常常构成有机的整体,在室内环境中创造出多种形式的景观.

山石在室内环境中的艺术魅力

山石与水体是相辅相成的.“水以石为面”,“水得山而媚”,水体的形态为石材所制约.以池为例,或圆或方,皆因池岸而形成；以溪为例,或曲或直,亦受堤岸的影响；瀑布的动势与悬崖峭壁有关系；石缝中的泉水正因为有石壁作为背景才显得有情趣.因此,在室内设计中山石的布置多数是与水体结合在一起的.

1.石的性格

石有性格,主要来自形状、质地和纹理.古人写石,说石“有盘拗秀出如灵邱鲜云者,有端俨挺立如真官吏人者,有镰棱锐刿如剑戟者”,足以说明石之形状丰富多彩,能使人产生无穷的遐想.石有刚柔美丑之分：有的重拙浑厚；有的玲珑剔透；有的貌视丑陋但个性突出.

古代的选石标准是“透、瘦、漏、绉”四个字.所谓“透”就是孔眼相通,似有路可行；所谓“瘦”就是劈立当空,孤峙无依；所谓“漏”就是纹眼嵌空,四面玲珑；所谓“绉”就是石面不平,起伏多姿.现在的选石标准自然不必为以上四字所拘泥,关键在于使用得当,在于与空间的性质相协调.因为,既然空间性质多种多样的,与空间性质相匹配的山石也就应该是多种多样的.

2.室内山石的类型

（1）检测山.在室内垒山,必须以空间高大为条件.室内的检测山大都作为背景而存在,当其上有亭有台人们可以登临时,一定要使登临者有景可望,切忌头顶紧贴天花板,使检测山完全失去自然感.室内的检测山一定要与绿化配置相结合,只有这样,才有利于远观近看,使检测山富有真实感.

（2）石壁.依山的建筑可取石壁为界面,既省工本又显自然,作为游览、娱乐性的场所,还能体现轻松活泼气氛.砌筑石壁应使壁势挺直如削,壁面凸凹起伏,如顶部悬挑,就会更具悬崖峭壁的气势.

（3）石洞.以石洞构成的空间可大可小,其体量应视洞的用途和洞与相邻空间的关系来决定.洞与相邻空间应该若断若续,构成浑然的有机体.把石洞作为冷饮部、茶室或一般的休息场所时,可在其中配置一些石桌和石凳,使整个环境更协调.如果能凿壁成泉,引来一股流水,那就情趣倍增了.

（4）峰石.单独设置的峰石,应选形状、纹理优美者.一般情况下,可按上大下小的原则竖立起来,以便有动势.选择峰石一定要严格,湖石空透但太琐碎；黄石浑厚但少变化.配置湖石要婉转多姿,但不要流露矫揉造作的痕迹；配置黄石要力求美观耐看,而不失质朴的性格.当同时采用几块峰石垒砌时,也应保持上大下小的态势,要富有动感而不失去平衡和稳定,要浑然一体,不露人工垒砌的缝隙.形态奇特的峰石可以象雕塑那样放置在基座上,也可以与水体、绿化相结合.

（5）散石.大小不等零散布置的散石,经过精心设计、巧妙布置,也能增加内部环境的气氛.散石的配置方式相当多,有的临岸探水,有的浸水半露,有的嵌入土内,有的立于草坪,姿态万千,情趣各异.

室内配置散石,力求使观赏价值与使用价值相结合.人们依石可以观鱼,坐石可以小息,扶石可以留影,其中的情调在很大程度上都来源于实用价值与观赏价值的统一.

室内配置散石,力求符合形式美的基本原则.配置散石要于统一之中求变化,在对比中讲和谐.散石之间、散石与周围环境之间要有整体感,即从整体上取得平衡统一的效果.从这一点上讲,粗纹的要与粗纹的相组合,细纹的要和细纹的搭配,色彩相近的最好成一组.但是,过分强调统一时,会给人以平凡乏味的感觉,因此,从局部看又须富于变化,使散石之间在大小、高低、方圆、钝锐、粗细等方面表现出对比性.多数散石相组合,切忌高低平齐、大小相似、距离均等,而要主次分明、有分有聚,使散石在大同小异之中现出自身的表现力.散石与自然环境之间也要讲对比,在平坦的草坪上配置一两块散石,在色彩单纯的背景前,配置几块姿态优美的散石,都会显得很突出.团形的灌木丛旁,配置笔直的石笋,石笋会显得格外挺拔和有力；郁郁的竹丛下,配上几块圆形的散石,散石就会显得更朴实.

当成组或连续布置散石时,要有韵律感,即通过连续不断地、有规律地使用大小不同、色彩各异的散石,形成一种起伏变化的秩序.以踏步石为例,其配置的韵律感主要取决于跨距的大小、曲度、色彩以及排列的规律.成组或连续布置的散石还要有恰当的态势,该静者静,该动者动,动势的强弱要按环境的要求考虑.散石的动势主要来自以下几方面：第一,散石形成的运动感,如椭圆形或长方形的石块,沿长轴方向具有运动感；一头大一头小的块石,小头代表前进的方向等.第二,倾斜放置的块石,由于偏离了垂直线和水平线,也能给人以运动感,偏离的程度越大,形成的动感就强烈.第三,连续布置的散石,不管按直线还是曲线排列,都能显出一定的方向性,如能恰当地运用纹理、大小,精心设计排列的顺序,其方向性就更明确.一般地说,大小两石块相组合,大石块具有领头行走的气势.

仁者乐山,智者乐水,水体和山石对营造空间和对环境的作用不容小觑.然而对于居住在钢筋森林和水泥沙漠的都市人来说,人们没有太多的时间亲近大自然的山山水水,室内设置水体和山石越来越受到人们的欢迎.

（作者单位：黄冈师范学院）