音乐期刊的基本界定与分类方法

一、音乐期刊的诞生

期刊从诞生之日起,至今不过三百余年的历史.目前,图书情报学界普遍认为,世界上第一本期刊是1665年1月5日由戴萨罗（DenysdeSallo）创办的《学者杂志》（Journaldesscans）,其创办的目的是“满足好奇心和不用花费大力气就能学到东西”,这本期刊内容驳杂,包括了不少物理、化学和稀奇古怪的发明方面的信息.在我国,期刊也已有一百余年的历史.在英语中,“期刊”的用法有很多,有“magazine”“periodical”“review”“reporter”等等.“期刊”或“杂志”第一次在音乐领域中使用,约在18世纪中叶.其问,也已出现文字与乐谱相互分离的迹象.1722年德国作曲家约翰马特宗创办的《音乐批评》（Criticamusica）成为世界上公认的第一本音乐期刊.

1906年,我国第一份音乐期刊《音乐小杂志》诞生了,创办人是学堂乐歌先驱者李叔同先生,虽然仅仅出版了一期,但是它的出现标志着中国音乐期刊的历史拉开了帷幕.1913年,李叔同还曾用“息霜”的笔名在浙江两级师范学校编印创办了含有音乐内容的综合性文艺刊物《白阳》.《音乐小杂志》与《白阳》均产生在中国近代新音乐的启蒙阶段,它们对中国音乐期刊发展史具有开创性的意义.1919年“五四”运动之后,随着社会各界对美育的重视与提倡,中国的知识分子纷纷办团立社,诞生了很多旨在普及和发展音乐教育的音乐刊物.例如1920年一1949年仅《音乐杂志》同名刊物就曾出版过四种：一是北京大学音乐研究会编印出版的《音乐杂志》；二是国乐改进社编印出版的《音乐杂志》；三是国立音乐专科学校音乐艺文社编印出版的《音乐杂志》；四是上海音乐杂志社编印出版的《音乐杂志》.以上四种《音乐杂志》虽然编印者和出版时间皆不同,但是出发点是一致的,都是中国近现代知识分子立志于发展国家音乐教育的抱负和信念的体现.在推动地方音乐教育发展方面,较为显著的刊物是1933年由江西省推行音乐教育委员会主办的《音乐教育》,这是中国近现代音乐史上惟一一种由政府主办的刊物,成为当时发展地方学校音乐教育的一大理论先声.还有北京爱美乐社于1927年创办的音乐刊物《新乐潮》,也是当时有影响力的音乐刊物.

在20世纪的中国历史上,音乐期刊是中国音乐发展史的一大亮点.至20世纪末为止,学术界一直把作曲家、音乐教育家、音乐创作、社会团体等作为进一步认识和挖掘中国音乐史的研究重点,而往往忽视了历史罅隙中“音乐期刊”对社会文化的推动力.事实上,中国近现代史上的音乐期刊是一个包罗万象的综合体,它记载了人、物、事,成为当时社会音乐团体系列活动和事迹的“记录者”和“发言人”.大量史料证明,音乐期刊在20世纪上半叶特别是三四十年代已成为中国社会音乐文化传播的主要平台,它承载音乐知识、传递音乐信息、保存音乐文化、促进音乐交流等扮演了重要的社会角色,在普及社会音乐教育和创建专业音乐教育方面,音乐期刊的作用也功不可没、自不待言.

斗转星移,历史迈至今天,是因为它传承着经典的思想与传统.在当代社会文化大厦中,音乐期刊传承着人类的优异文化,速写着自己的历史使命.随着传播行业的日益璀璨,音乐期刊的传播功能和文化价值也与日俱增.

二、音乐期刊的基本界定

日常生活中,人们喜好把期刊称为“杂志”,这似乎已成为约定俗成的事情.之所以以“杂”为名,并不是说期刊的内容没有逻辑性,不合条理,而是因为期刊囊括的内容的丰富性,像一个“大杂烩”.《辞海》中认为“期刊”和“杂志”是完全一样的,并解释期刊为“定期或不定期的连续出版物”；《现代汉语词典》则把“期刊”与“杂志”分开解释,认为“期刊”与“杂志”并不是一回事,“杂志”除了是“刊物”外,还有“零碎的笔记”之意,并认为“期刊”是“定期出版的刊物”.

为了进一步探讨期刊的特征,可以将期刊同报纸、图书等传播媒介的特征作一简单比较.报纸是以报道最新新闻为主要内容,它的优势是迅速、及时、快捷,能够将重大事件言简意赅地传播到人群中去.但是报纸的制作时间和版面都非常紧张,因而它无法将一些重大事件详尽阐述,这是报纸的局限所在.期刊显然没有报纸的时间性强,其制作时间较为宽容,可将某些事件更加系统、详细、周密地解释,读者能够从中获得更加清晰、透彻、深刻的理解.图书与期刊相比,在内容上较为单一,往往是一个主题情节的递进和延伸；而期刊的内容可谓包罗万象,包括不同作者、不同文体、不同内容的文章.在阅读中,图书的情节一脉相承,容易引起读者的审美疲劳；而期刊文本多样,内容丰富,读者不仅不会产生疲劳,而且还会不断获得新的满足.

三、音乐期刊的本质属性

对音乐期刊的认识除了基本定义外,还需要明晰音乐期刊的本质属性,音乐期刊的本质属性同期刊的本质属性是相一致的,期刊的本质属性通俗地讲就是期刊的基本性质.在1978年党的改革开放政策出台前,也就是计划经济体制下,人们心目中的期刊仅仅是一种精神文化的宣传品,具有宣传和教育两种功能.改革开放之后,人们思考问题、处理问题的观念逐渐深化,分析能力也愈发宽阔,学术界开始对期刊的办刊理念进行理性探讨,认为期刊应该参与到也必须参与到市场经济中,进入市场后,期刊作为一种物质产品的形象更为彰显.因而总结出期刊是一种物质文化与精神文化的结合体,具备物质文化产品和精神文化产品的双重属性.那么,音乐期刊的本质属性就是物质文化与精神文化的双重产物.

四、音乐期刊的分类方法

目前,在日常的期刊编辑工作中《中国图书馆图书分类法》（简称《中图法》）是我国最为常用的文献分类法,经过长时间的实践检验已得到普遍认可与应用,《中图法》由北京图书馆发起并编制,1975年出版,共分5个基本部类,下分22个大类,标记采用汉语拼音字母与阿拉伯数字相结合的混合制,严格按小数值方式排列.

根据“文献所体现的学科知识内容是文献的本质属性”得出音乐期刊是一种音乐信息的载体,它本身所体现的音乐知识与内容就是它的本质属性,从这一方面看,音乐期刊隶属于文献；另一方面音乐期刊作为一种传播媒介,它本身承载的音乐信息参与了社会音乐文化的发展浪潮,发挥了一定的社会文化传播功能,对社会音乐文化起到了去伪存真、去粗取精的良性作用,这也是它的本质属性.由于各类别的音乐期刊承载的音乐文化信息不同,所以音乐期刊就归属于不同的类别,类别虽有别,但本质属性是相一致的,因而对音乐期刊的分类,也必须紧紧依附于音乐期刊的本质属性.

五、音乐期刊的分类目的

依据科学的分类方法,必定能够对事物做出完整合理的分类.文献分类的目的是为了科学、合理、方便地检索和利用文献.

对音乐期刊进行分类,可以实现多个目的：

1.厘清音乐期刊是什么,科学清晰地认识音乐期刊承载着什么.

2、对于不同类别的音乐期刊,在分类的基础上,读者可以更加准确有效的获知音乐期刊带来的音乐文化知识与信息.

3、接收、理解和获得读者的共鸣是音乐期刊的文化表象,如能揭开表象的面纱,缕清音乐期刊的本质,明朗编辑、作者和读者三要素之间的微妙关系及其对音乐期刊发展演变的影响就已实现音乐期刊编辑工作的终极目标.

结语

综上所述,通过对音乐期刊基本属性的认知和分类方法的依据探讨,在今后的音乐期刊工作与学习中将会更加清晰.