《红楼梦》人物描写风格

摘 要：《红楼梦》以一个贵族家庭为中心展开了一幅广阔的社会历史图景,社会的各个阶级和阶层都得到了生动的描画.作者从总体风格、人物语言、人物性格塑造、细节描写四方面进行了认真的揣摩和分析.

关 键 词：红楼梦；风格；艺术手段

中图分类号：I207文献标识码：E文章编码：1674-3520（2014）-02-00217-01

0.序言.

凡是读过红楼梦的人都会觉得,曹雪芹非常熟悉他周围人物的生活和思想,又很善于塑造人物形象,所以他小说中的许多人物都是栩栩如生,具有鲜明的思想性格.

李妈妈的可厌,赵姨娘的无识,夏金桂的凶泼,晴雯的尖刻,贾政的道学,贾环的下贱,贾赦的尴尬,薛蟠的任性,迎春的懦弱,妙玉的孤高,袭人佞巧----但是作者又并非让读者鄙视这些人,以这些人为戒.他写湘云的天真,贾母的慈爱,宝钗的贞静,黛玉的多情,熙凤的才干,探春的敏慧,李纨的贤淑,贾兰的好学,也并非让读者赞扬这些人,以这些人为模范.他平心静气,以客观的态度给了每个人物一种性格.因此让我深深被她们吸引,为她们欢乐、为她们悲伤而不能自拔.

1.《红楼梦》作品的整体风格.

红学家俞平伯认为《红楼梦》的风格是“怨而不怒”的风格.把《红楼梦》和我国几部著名的长篇小说加以比较,《水浒》是愤慨当时政治腐败,愤激之情,溢于言表.《儒林外史》中“牢骚则或过之”.他认为：“含怒气的文字容易一览而尽,积哀思的可以渐渐引人入胜；所以风格上后者比前者要高一点.”

红学家李辰冬认为《红楼梦》人物描写的根本特点,是作家所持的无褒无贬的严格的客观态度.关于《红楼梦》的风格,李辰冬认为它是属于“诗的金刚杵”而不是“美的风格”,而不是美的风格.“美的风格”,修辞学家有法分析,人们可以模拟；诗的风格,不但无法模拟,修辞学家也无用武之地.换言之,就是一种为技巧的,一种为天才的”.我认为《红楼梦》的风格没有一点润饰,没一点纤巧,并且也不用比拟,也不加辞藻,老老实实,朴朴素素,用最直接的文字,表现事物最主要的性质.

2.《红楼梦》的人物语言特点.

李辰冬对《红楼梦》中人物语言的充分个性化和《红楼梦》语言风格的特点作了高度评价：“将中国一切语体文的小说与《红楼梦》比较之下,就知道他的文字更较成功,其成功之由,因作者确实地向自然语言下功夫,且因善于移情关系,能体会每个人物应有的言谈与语调,所以贾母有贾母的话,熙凤有熙凤的话,黛玉有黛玉的话,宝钗有宝钗的话,刘姥姥有刘姥姥的话,总之,因性格与年岁的不同,言谈的腔调也同时而异.”

第八回宝玉与宝钗互识锁、玉之后,黛玉也来到梨香院.其中有两个细节完全是由人物的对话组成的,曹雪芹既没有写人物的眼神表情,也没有写人物的心理感受,然而各个人物的思想感情都跃然纸上了.而且随着对话的进行,读者的思想感情也和人物一样在一张一弛地活动着.黛玉本来是去探望宝钗病情的,可是一见宝玉先她而来,就“半含酸”地来了那句顶门针：“我来的不巧了”.这就逼出了宝钗的发问：“这话怎么说?黛玉接着把弓拉得更紧了,说“早知他来,我就不来了.”宝钗虽然只说了句“我更不解这意”,言下之意却是“你必须把话说清楚”.黛玉“间错开了来”的话显然是在强词夺理,但却将拉满的弓又松弛下来.至于对雪雁说的那一席话,显然是在借槌敲鼓,当事者的宝玉、宝钗都听懂了,但一个不敢反诘,一个无法反诘.读者为她的“情”所动,因而也就原谅了她的“无理”.“有情”与“无理”都体现语言之中,然而形象的美却突破语言的外壳,由流动着的画面来显示的.

“曹雪芹风格之所以伟大就在这里；仅仅几句话,不但表现了他的人物的思想,而且表现了人物的“‘形’‘声’‘色’”.他的文字从日常语言中来的；然而比日常语言还要流畅,还要自然.

3.《红楼梦》人物性格塑造.

现代作家张天翼说过,小说的实际描写表现出：“这一双男女之所以特别相爱,仿佛有缘分似的,这缘分不在外物,而在他们自身.这是由他们各人的性格,兴趣,见解,生活态度等决定的.”

宝钗：深通世故,“能够博得上上下下各种种人的嘉奖和赞美”的人物.她是个“极实际的人”“能够面面圆通,处处得利”.但是这个“最正派不过的小姐”的思想言行跟贾宝玉却“有点格格不入”.而林黛玉则从来不对贾宝玉讲究那些“仕途红济”之类的话,也不懂行什么世故之类的东西,她看重的是真正的爱情,在观园里只有她是唯一能够了解、同情贾宝玉的人.宝哥哥认为红尘生活是可爱的,不可爱的是那安排红法尘生活的力量.四十四回凤姐泼醋,先下手打了平儿,接着贾琏也上来踢骂,夫妻都拿平儿煞性子.对这一薄命女儿横遭荼毒和蹂躏的命运,宝玉无比同情,亲自为平儿熨了衣裳,洗了手绢.封建社会妇女的悲惨命运,引起宝玉深切的同情,“平儿理妆”这件事使宝玉的性格得到进一步的补充发展,宝玉性格中的叛逆因素,显示着璀璨的光辉.

4.《红楼梦》同样以细节取胜.

杰出的作品,总是以细节描写取胜的.《红楼梦》在细节描写上,也给我们留下了一份十分丰厚的艺术遗产,滋补着我国的民族文学和世界文学.《红楼梦》的情节就装在这些细节里,随着细节的不断流动而移步换形.它不仅体现出一种动态的美,而且在动中显示着情节,和情节交融在一起.

比如第二十九回里写贾母领着女眷们去清虚观打醮,张道士作为贺礼送的一盘法器中有一只金麒麟.平庸的作家可能会在这只金麒麟本身大作文章,写它的来历,写它如何金璧辉煌等等.曹雪芹却避开了这种不足以表现人物典型性格的物的描写,而去写各个人物对这只金麒麟的反应：每个人物所说的话都富有个性特点,而且都是形神兼备的“这一个”.宝钗的话正如探春所说,表现了她“有心”；而探春看出宝钗“有心”,却又表现了她的“敏锐”；宝玉的话说明他不拘细事；黛玉的话体现了她的“尖酸”；宝钗装作没听见,又显得她胸有城府；宝玉“揣着”又“掏了出来”,掏出之后又“揣了起来”,表现出他与黛玉、湘云之间那种微妙的感情和关系.一个细节写出了四个人的性格特点.

《红楼梦》细节描写的艺术手段是丰富多彩的,但丰富多彩之中却显露出一个总的特色,这就是重视白描,不事夸饰,看似平淡无奇,想去却是逼真的,令人感到意在言外,余味无穷.