后现代主义对中国建筑的影响

提要：20世纪60年代,后现代建筑在大众对现代建筑的种种质疑中产生了.它不受任何法则束缚,在建筑文化上表现了多元与折衷的时代特性.后现代建筑在现代建筑的基础上对欧洲的现代建筑产生了巨大的推进,从而使建筑的发展又走向了一个新时代.本文通过简要介绍后现代建筑的基本特征,结合后现代建筑在国内外的发展概况,论述后现代主义建筑对中国建筑的影响.

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论及后年代主义对中国建筑的影响可以用老庄的哲学来回答：“道生一,一生二,二生三,三生万物；人法地,地法天,天法道,道法自然.”后现代主义的兴起不是空穴来巢,是随着时代的发展而发展起来的.当米斯凡德罗的“玻璃盒子”建筑席卷西方的时候必然注定着后现代主义的发生.米斯凡德罗崇尚“少则多”的原则,设计出一个又一个的“玻璃盒子”充斥着人们的视觉,用单一的设计方式对付复杂的设计问题,忽略了人们的感受,后现代主义正是在这一基础上发展起来的.对于后现代的一个科学的解释就是：“对现代主义的回应,排斥“整体”的观念,强调异质性、特殊性和唯一性.”

许多人对后现代的兴起抱着一种排斥的态度,纵然,后现代的兴起确实给生活在现代社会的人们一种视觉和听觉的冲击,人们认为后现代就是一种无可救药的胡作非为.人们对后现代主义的这种见解并不能说完全偏激的.利奥塔是西方后现写作技巧论的代表人物,他说：“从科学知识的后现怎么发表展来看,一个又一个的具体知识领域的出现,越来越专业化的分工,导致了一种自现代以来不曾有过的学科间互不通约状况的出现.不同学科的不同科学家们,操着不同的语言,言说不同的事物.在他们之间,已经出现了明显的分裂和隔阂.以至于不同学科间无法找到统一的共同的语言甚至话题.可通约性的消失,构成了一种特有的后现代景观.一方面,各门学科知识越来越独立和自律,越来越专门；另一方面,各门知识之间共同的普遍的共识,已经不复存在.”[1]这只能说明各学科之间相通的语言已经逐渐消失了,但不意味着不可认知的东西就是必须要否定的.

的确,后现代给我们的冲击远远大于给我们的惊喜.举例来说,1984年,美国的建筑师约翰逊建成了美国电报大楼,这一著名的建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊达大道,这位著名的建筑师把这座电报大楼的外表做成了石头建筑的模样.AT&T美国电报公司大楼结构是现代的,但在形式上则一反现代主义,国际主义的风格,采用传统的材料――石头贴面,采用古典的拱券,顶部采用三角山墙,并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式.因此体现了后现代主义的基本全部风格：装饰主义和现代主义的结合,历史建筑的借鉴,折衷式的混合采用历史风格,游戏性和调侃性地对待装饰风格.门洞模仿了巴齐礼拜堂.美国的电报大楼被成为对后现代主义最有冲击力的建筑.

西方的后现代主义建筑发展的如火如荼的时候,中国也受到了这股强大力量的冲击.中国的建筑设计起步较晚.当西方国家经历了“新艺术”运动、“装饰艺术”运动、“波普”设计运动、“现代主义设计”运动的时候,中国的设计运动还处于萌芽期.自改革开放以来,中国文化受外来文化影响甚重,对于我国的建筑设计也不例外,我国的建筑设计越来越向西方建筑模式靠拢.因此,我国刮起了一阵“后现代主义”风.

“后现代主义其实是一个大杂烩.我看其中有两个相反的趋向.一个是‘新学院派’,它抄袭古典主义,但这一派人并不去复兴真正的古典精神,不过摆弄而已等另一趋向是逃避一切规律,提倡‘爱怎样搞就怎样搞’,把互相矛盾的东西杂在一起.”意大利建筑理论家赛维说.这就说明了“后现代主义”一方面是崇尚传统,令一方面崇尚“胡搞”.近百年十年来,中国社会受到中国传统文化的巨大影响,这就决定了中国建筑很难摆脱传统思想的束缚.此刻出现在我们建筑师面前的后现代主义,使一部分中国建筑师找到了一个可以继承传统的前提下进行的创新的捷径.因此,中国开始出现了“后现代主义”的建筑.特别是2008年奥运会和2010年上海世的召开,以“鸟巢”和世中国国家馆等场馆的兴建不仅给予中国还是给国际建筑设计界以极大的震撼,体现了中国建筑设计的审美取向和价值观念.面对现有的成绩中国建筑设计又要何去何从,是立足于本民族特色还是跟上国际建筑潮流的发展是中国建筑设计师们面对的一大问题.

如何吸纳中西方建筑设计理论,融汇中西是我们首先要解决的问题.在众多的建筑设计中华裔著名设计师贝聿铭设计的香山饭店[2]可以说是后现代设计的典范.设计师立足于中国传统文化思想天人合一、曲径通幽等观念,凭借酒店周围山势,在房屋高低错落的清淡、静穆氛围中寻求灵动性和超越性的中国传统思想.在这一方面,香山饭店区别了国际连锁饭店的统一建筑模式.在考虑传统建筑元素同时,设计师还不乏运用现代建筑元素.比如,在建筑材料方面,设计师运用了大量的玻璃和轻金属材料；在与自然相结合方面,不仅仅依靠于中国传统模式而加入了光影艺术效果使建筑本身与自然环境相辅相成的融合在同一空间之中.另外,从建筑的总体格局来看,酒店运用了矩形横式的造型,这是当代建筑设计中常用的建筑风格.香山饭店作为一个成功的后现代建筑设计的代表表现了中国建筑设计对“后现代”的理解.

但是,2003年,北京的城市规划却经历了不平静的一年,继国家大剧院的“鸟蛋”,CCTV的“Z”之后,又一个崭新的建筑形象在北京诞生了.这就是耗资35亿元的“鸟巢”.它将后现代主义对视觉的孜孜追求表现到了极致.

它的意义一方面说明了中国建筑设计逐渐走向了完满和成熟,一方面又给未来的建筑设计师们留下了一个广阔的拓展空间.“只有民族的才是世界的”,正确选择深掘中国传统文化资源,用数千年的民族文化从观念到形式结构西方建筑设计影响下的中国当代建筑设计,从而使中国当代建筑设计再创我们古典建筑设计繁荣时期的辉煌.

注释：

[1]《影视文化学》,陈默,北京广播学院出版社,2001年6月版第139页.

[2]香山饭店坐落在中国北京建成于1982年,由美籍华人建筑师贝聿铭设计.