看哪,这个人

现在我们要谈论的这个人,是一个有点奇特的人.如果你看到他,你会觉得他长得俊俏.如果你和他交谈,你会觉得他有一点羞涩.如果你了解他,你就会觉得他执着、善良.

他是一位中学教员.他在所谓的支教活动中,有意选择边远地区,选择不太有人愿意去的地方.呵呵,他想来真的.和孩子们相处,他说孩子们天真活泼的劲儿,直接就打动了他.孩子们把他围起来,炫耀自己的画作.孩子们有福了.

他是一位山水画画家.从少年时代热爱山水画,拜乡贤罗积叶先生为师.早年从师范毕业以后,他把几乎所有的闲余时间都花费到涂涂抹抹上来.在近20年的涂涂抹抹中,皴擦点染这一套山水画传统技法,被他熟练地掌握.但是,他不满足已经获得的基本技能,并没有试图在程式化的古代山水画传统中寻找出路.这就注定了他现在的工作方法和工作目标.

在他十年前的作品中,我们还能看到黄秋园式的表现手法,它虽然没有黄秋园图式繁密,但是点线的书写和组合方式基本还是一种撮合传统的尝试.难能可贵的是,在这之后,他放弃了这种复古主义的惯有做法,尝试运用一些新鲜的方法.这样,夸张的山体、变形的树木和房屋,陆续进入他的画面,它们不再按照《芥子园画谱》方式组合,它们在一种平面化空间里自由的组合,为了进一步增强这种视觉效应,他又把山石的皴擦尽可能地减弱,把树木的图案感加强,把中国画一般意义上所追求的用笔要求降低.因此,画面的构成感被凸显了出来.在这种反复尝试中,他带有工笔意味的山水画形式语言产生了.

所以,在最近几年里,他创作了一批这样的山水画作品,得到好友同道的喜爱和认可,也参加了不少展览,声名逐渐鹊起,作品也有了写家.

如果你认为他会沾沾自喜于此,那么你实在是小觑了他.

2010年,他自己跑到北京去进修学习,拜著名山水画画家林容生先生为师,结识了不少外地画友,四处看展览,到处画写生,由此,他的艺术观念遂也发生变化.工笔山水画在他的创作中逐渐退隐.代之而起的是一幅幅清新淡雅的田园式山水画.有人会批评他变化得太快,也有人会赞扬他的善变,毁誉不一是完全正常的事.对于关注他绘画成长的人来说,这种变化是值得思考和探讨的.

现在,一些油画风景画册,还有一些西方风景素描画册在他的书桌上,他随手翻阅.现在,他走在路上东张西望,看马路和菜地,看枯树和原野,看远山和月亮.现在,他以为一切都可以入画.所以,你能看到马路施工的标识物在画面近景出现,你能看到温室大棚,你能看到月亮在雪夜中的孤寂.

从笔墨技法来论,他用笔较轻,用墨较淡,皴擦简约,设色单纯.在构图上,他大胆剪裁,上面的天空和底下最近的景物,占据画面很大的空间,最近的景物往往也是以虚淡的手法写出,中间实上下虚的处理手法,使得画面极其空灵,视觉被引导到中间地带,在这个中间地带,我们看到房屋在树丛中出没,田地伸展到村前.没有高山大川,只有平原或远山.不见林木繁茂,只见树木枯寂.只见屋,不见人.和先前的山水画相比,现在的画在意境的发掘上要成熟得多,技法也表现出笔墨的某种回归,但是这种回归并没有指向他早年的笔墨经验,而是指向一个未曾开发的区域.也许他真该在这片区域里仔细思索,认真耕耘.

以他的执着之性,我们有理由相信,他会将这种已经开始了的新的山水画探索旅程进行下去.他的善良也必将增益这个旅程.我们拭目以待.

他叫林兵.他是一个画家.他正在来的路上.