钓鱼台的建筑艺术奇迹

宝贵的精神创造出的建筑奇迹

从古至今,人类一直在不停地创造着各种各样的建筑艺术奇迹.

中国人民也是酷爱建筑艺术的民族,为人类社会奉献了无数的建筑杰作.1958年,为迎接共和国建立10周年,在北戴河会议上决定在首都北京兴建十大建筑.十大建筑中,人民大会堂最突出最有代表性,堪称建筑史上的奇迹.宏伟的大会堂建筑面积达17.18万平方米,比故宫的全部建筑面积（15万平方米）还要大.那个时候国家是什么实力?那个时候的建筑技术、材料、设备、机械比现在怎么样?但这么大的建筑物仅用10个多月就建成了,这是现在的人无法想像的事情.可是这个奇迹就是创造出来了!最重要的原因是,当时上上下下都有那样一种宝贵的精神!

况且当时正是大跃进的年代,头脑发热、乱提口号、蛮干浮夸、弄虚作检测、欺上瞒下比比皆是,但至今没有看到谁出来揭露十大建筑是这么胡搞乱来的.实际上当时还是受到大跃进的影响的,所以一开始提的上马项目太多,显然有些贪多求大,于是1959年2月周恩来总理主持会议压缩精减项目.而就后来建成的项目而言,质量是没有大问题的,因为50多年已经过去了,人们可以发现那些建筑虽有一些地方需要改进,包括原华侨大厦拆掉重建了,历史-革命博物馆（现国家博物馆）动了大工加以改造,但有谁看到这些建筑有质量问题吗?有给人已过时的感觉吗?

钓鱼台国宾馆就是在这种背景下上马的,当时也是边设计边施工,有时候施工单位的人在设计单位等着,设计好了就拿走图纸施工,施工中发现有问题,就拿回图纸与设计人员再商量改进.这确实是不合常规,也的确留下了某些后遗症,但上上下下本着一个共同的目标.建设钓鱼台的人们与建设大会堂的人们一样,就是用这种宝贵精神去工作的.

犹如想象中的神话仙境

人民大会堂是个奇迹,钓鱼台国宾馆是另一个奇迹.人民大会堂的建筑给人的感觉是雄伟壮观,如同黄山风景；钓鱼台给人的感觉是秀丽优美,如同桂林山水.据设计师之一张开济回忆说,当时确定的设计指导原则是：“采用分散式的低层建筑,围绕以中国式的小桥流水和庭院,这样既与原有的钓鱼台古建筑协调,又有别于城内高大宏伟的古建筑,使之别有一种风格和情趣.”这样的原则得到了各方的一致赞同,最初建成的15座新楼就是按这种原则布局建成的.

建成后的格局形成了整体效果,使钓鱼台成为一个完整的建筑艺术群,特别是从空中鸟瞰,简直就是人们想象中的神话仙境.不仅有整体效果,还有局部艺术个性特征,每座楼可以自成一体,构成一个独立的建筑艺术环境.既然接待的是贵宾,特别是国家元首,自然离不开最好的怎么写作、最高的礼仪和最严格的安全保卫,这样的环境给怎么写作、礼仪和保卫工作提供了绝好的条件.这就是说,无论是从功能方面的实用价值来看,还是从建筑学上的艺术价值来看,都是十分令人称道的.

钓鱼台每座楼的坐向因地制宜,与周围的树木、草坪、水面、桥梁、园林小品、道路,搭配得浑然天成,形成各自独特的艺术性格.这样设计建筑既继承了中国建筑文化的传统优点,又吸收了西方建筑文化之长,创造了一种建筑艺术的新境界.此话怎讲?中国建筑有自己的优势,也有自己的不足.不论宫殿、庙宇、四合院,都有固定的格局和规定,大同小异,个性不鲜明不突出.西方的建筑则必追求不同于别处别人的地方,与他处他人雷同的尽可能不要.钓鱼台国宾馆在当时就追求每个建筑的艺术个性风格,的确是令人佩服的.这种风格就是中西合璧,吸收外国之长,但仍以中国传统为主,把外国的长处融化到我们自己的建筑文化里而且做得天衣无缝,一看就知道是中国的而不是外国的.钓鱼台的大多楼房后来都进行过改造或重建,中西合璧的特点进一步突出.中西建筑艺术能互相融合到什么程度?专家学者们可以到钓鱼台国宾馆参观研究.

建馆初期,钓鱼台的迎宾楼共15座,办公楼两座.随着后来情况和国力的发展变化,钓鱼台的楼房曾多次进行改建和重建.1966年3月8日邢台发生6.8级大地震,1976年7月28日唐山发生7.8级大地震,都使北京受到强烈影响,引起北京对建筑物进行全面检查和加固,钓鱼台当然是重点单位.随着建交国越来越多、对外活动越来越频繁,特别是改革开放后我国的实力和国际地位发生重大变化,加之管理方面的现代化需要,钓鱼台进行了较大规模的新建设,例如地下的管线工程和停车场的建设等等,使钓鱼台的功能大大提高.对外接待楼和原来的古建筑群也都进行了扩建、改建、重建.但这一切不但没有破坏钓鱼台原有的建筑艺术,反而使她更具艺术魅力.

18号楼和芳菲苑

在钓鱼台建筑群中,18号楼十分抢眼.它是仿古典民族传统建筑风格建造的.重檐歇山顶的大屋盖,琉璃瓦,大门外路两旁是汉白玉雕栏杆,里里外外处处闪耀着民族建筑特色的光辉,整个楼房有三层之高,如同皇宫一般金碧辉煌.其内部的中式总统套房863平方米,是钓鱼台内最大的总统套.这个总统套里的地毯、办公桌椅、书架、陈设架、座椅等等,全部按中国传统习惯配置安排,充满了浓厚的中华文化氛围.为了供外国元首选择,这里还有一套完全按照西方模式装饰和配备的总统套,充满了外国文化气息.凡住过这座18楼的外国元首,无不为中国主人的这种精心设计和装饰而赞叹.

其他各楼虽难以与18号楼相比美,但内部无不显得高大敞亮,气氛庄重、高贵、清雅.无论是按中式风格建造还是仿欧式风格建造,各楼内部中国民族风格更浓重些,注重通过国画、瓷器、家具和其他古董的陈设,手工地毯的铺设,灯饰及灯花的彩绘等营造中国古典及现代的文化韵味.中国与外国、古典与现代的文化韵味,在钓鱼台的各个楼房里显得是那么和谐融洽、相映成趣.

另一座特色鲜明的楼房就是17号楼,即现在的芳菲苑.芳菲苑是拆掉了原来的17号楼重建的,而且高度增加、外墙采用玻璃,有人曾质疑与园内整体风格不协调.但经这么多年的实践检验,证明芳菲苑的建立充满了与时俱进的智慧.时至今日,中国走向世界舞台的中心,那么多的国际高端活动在中国举行,如非及时建筑芳菲苑,钓鱼台就难以成为许多著名的国际活动场所.站在钓鱼台中心湖的东岸了望,右有金碧辉煌的18号楼琉璃瓦传统民族建筑,左有芳菲苑的玻璃现代楼房,中有远方耸入云霄的的电视塔,给人的美感不是三者无法包容的冲突,而是传统、时尚和现代的和谐相处.就面积来说,芳菲苑最大,室内有可供千人宴请和开会的大厅,室外有可供3000人宴请的大草坪.此楼大厅的顶层设计、图案、装修,四壁和大门的布置、装饰、色调,灯光的图案、亮度、色彩,音响的效果、音调、音色等等都是技术和艺术的高度统一,给人留下极深印象.大厅顶部以金圆形六层大吊灯为中心,用方、圆、方图案相套逐渐向四周放大、辐射、扩散,从高到低采用“变形美人靠”线条；地面采用海洋波涛花纹大地毯；坐北朝南面向室外大草坪采用的是几十米宽的群控门,一打开,室内室外连成一体,显得那么开阔明亮.这里使用“美人靠”线条的设计实在是想象力丰富高超,令人叫绝.所谓“美人靠”据说是徽州民宅楼上天井四周设置的靠椅的雅称,古代闺中女子轻易不能下楼外出,寂寞时只能依靠在天井四周的椅子上遥望外面的世界,故雅称此椅为“美人靠”.此大厅建成后使用非常频繁,经常举行国务活动、国际会议、高端论坛等等,其建筑艺术的成功已经深深留在国内国际人士的心目中.

庭院深深深几许

谈到钓鱼台国宾馆的建筑艺术,不能不讲这里保存和扩建的古建筑群.历史上钓鱼台曾几度兴衰,古建筑已所剩无几,只有养源斋保留较好,曾为傅作义将军别墅.乾隆皇帝所题“钓鱼台”的石额虽然仍镶嵌在原来的西侧瓮门上,但那里已经成为被遗忘的角落,如无知情人指点,一般人很难找到.好在钓鱼台的领导们慧眼识真宝,设法把为数不多的古建筑尽力保存了下来,而且当条件成熟和财力所及时,在原有的基础上,严格按照中国传统建筑的要求,对古建筑群进行了维修和扩建.在工艺上采取传统木作做法,梁柱结构采用草花梨大木作；清水砖墙磨转对缝；金砖墁地,砖雕装饰,等等.在室内陈设上,采用金丝楠木大型主题雕刻等等,在室外采用仿故宫、颐和园的铜灯铜鹤等等.在乾隆所题“钓鱼台”处整理修建了望海楼；2008年在清露堂的两侧分别修建了万柳堂和同乐堂,三堂排开组成“御苑”.这样,在钓鱼台内就形成了养源斋和御苑两个古建筑群,焕发了我国古典庭院园林建筑艺术的特点,院内回廊环绕,小亭依依,古树参天,翠竹、花草、碧水掩映,会见厅、宴会厅庄严、高雅、幽静,处身其中,尽享中国传统建筑艺术之美.

庭院是我国建筑的重要形式.在我国古典诗词歌赋中关于庭院的描写举不胜举.钓鱼台国宾馆里的古建筑庭院,成为领导人从事重要国务活动、小范围招待外国领导人的绝好去处.在这样的环境气氛中可以把重大严肃的国与国之间的问题,谈得轻松愉快,似乎常常会产生更好的效果.就在养源斋多次会见宴请外宾,包括美国总统里根、英国女王伊丽莎白二世等.我国历任领导人和现任领导人都喜欢在这里招待客人.

我们不能不赞叹,钓鱼台的楼房和庭院是东方建筑艺术女神在锦绣园林中撒下的朵朵鲜花,或者似“无言的诗”,或者如“立体的画”,或者为“凝固的音乐”,处处荡漾着美的韵律,成为建筑艺术的精品.也可以说这里是一个建筑艺术的博物馆.就拿中国传统建筑屋顶来说,在庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、卷棚顶、攒山顶六种形式里,钓鱼台除了庑殿顶外,其他形式皆有.其中重檐庑殿顶是最高级,只能用于皇宫,如故宫太和殿；重檐歇山顶建筑也是皇宫建筑的一种,如天安门.其他形式可以用于民间.至于体现钓鱼台建筑艺术的许多精细之作,诸如清代铜钟图,四方神石铜饰,四方神玄武石雕,多种形状的木质雕刻“隔扇罩”、“圆光罩”、“飞罩”,各种传统纹样和吉祥图案,彩绘、壁画、壁雕,室内顶棚上的藻井,垂花门,金砖、砖框花窗、墀头砖雕等等,显得太专业了,在此无需细谈.总之,研究建筑艺术的人不可不到钓鱼台细细考究.