他把书法写上天安门红墙

点赞:12618 浏览:55415 近期更新时间:2024-03-15 作者:网友分享原创网站原创

每当我来到首都天安门,望见那城楼重檐上悬挂着令万众瞩目的庄严富丽的国徽,望见城楼红墙上两条巨幅标语,就想起它的主要设计者和书写者――我国著名的书法家、美术家钟灵.

钟灵多才多艺,在我国文艺界有“怪才”、“杂家”的美称.早在延安时期,就担任过陕甘宁边区政府俱乐部主任.新中国成立后,他又担任中南海俱乐部主任、中国美术家协会副秘书长,师出白石名门.钟灵的书法非同凡响,上了开国大典,上了天安门,上了人民币;他又是我国国徽、政协会徽的主要设计者之一;还是新中国第一枚邮票的设计者.他还涉足诸多方面:在棋坛,他和、聂卫平下过围棋;在影坛,他当过北影导演室主任,主演过《风筝情》,又在《黄土地》里饰演角色,还为《甜蜜的事业》谱写主题歌并获大奖.他为世界青年联欢节及国庆十周年创作的《为了和平与友谊》、《狂欢之夜》的优美旋律至今仍回响在人们耳畔.

钟灵的一生充满了传奇色彩,他的故事,是岁月的积淀,蕴含着深彻的人生感悟,用钟灵的话说,那就是“一生离不开的两个词――奋斗与机缘.”

杭生:早在1938年您就到了延安,进入延安鲁迅艺术文学院学习,“鲁艺”的校园生活哪些使您记忆犹新?


钟灵:1938年7月我在湖南入党,同年9月党组织派我到了延安,进入“鲁艺”美术系.当时延安的条件很艰苦,学员作画用的笔是用柳枝烧成的木炭条,纸是用马兰草制成的米粗纸,用这种方法作画倒也别有趣味.“鲁艺”就是在那种艰苦的条件下培养了不少人才.还有“鲁艺”每月出的墙报,成为当时校园一景,每期内容都很丰富,图文并茂,非常精彩.墙报的主编就是秦兆阳.记得那时墙报上曾有一幅华君武的漫画《吃面条》,这幅漫画很有现实教育意义,大家见了捧腹大笑,就餐时更加文明礼让了.在延安这个革命大家庭,每个人都可以自由发挥出自己的长处.冼星海创作《黄河大合唱》、《生产大合唱》时,乐谱由我刻印.在大合唱的首次公演中,我是合唱团的独唱演员,演过《河边对口曲》中的“李老七”.冼星海曾动员我学声乐和指挥,但我放不下对美术的偏爱.

杭生:抗战时期,您曾在延安城墙上写过一条宣传抗日的标语,其中两个字拐弯加撇,由此上了的《反对党八股》一文,能否谈谈这六十多年前的事.

钟灵:那是1938年的事情,《反对党八股》的演讲是在1942年.1938年11月的一天,八路军留守处主任肖劲光派人向“鲁艺”美术系求援,因八路军留守处要在延安城墙上书写十几条大标语,想请会写美术字的人前去书写,问我愿不愿意,我高兴地接受了任务.这十几条标语的大部分内容已记不清,只有一条标语的内容我永远不会忘记,因为这条标语上了《选集》.1942年2月,在延安干部大会上作了《反对党八股》的著名演讲,其中讲到党八股的第三条罪状是:无的放矢,不看对象.对延安城墙上“工人农民联合起来争取抗日胜利”标语中“工”字拐弯,“人”字加撇提出了批评.我没想到那条标语会给留下如此深刻的印象,作报告时作为例子.当我读到这篇文章时,心里感到很委屈.当时写标语时只是觉得“工人”两字笔划少,和“”字不相称,便采用了隶书的写法“工”字拐弯,“人”字加了三撇.

1951年我担任中南海俱乐部主任,有次在中南海勤政殿陪同,汪东兴对说:主席在反对党八股的报告中批评的那位写“工”字拐弯“人”字加三撇的,就是钟灵.我由于没有思想准备,当时挺紧张.没想到听了这话哈哈大笑,并问我:“你现在还那样写吗?”我说:“批评过了,我哪里还敢那么写,不但我不敢,连写隶书的书法家都改过来了.”听了略一沉吟说:“那就不对了,隶书该怎么写还应该怎么写,狂草、小篆不是更难认嘛,书法作为艺术,还是要尊重传统的.我当初批评你,不是说你写了错别字,而是觉得你在延安城墙上写标语是在向大众作宣传,不该用这种大众难懂的字体写.你有机会见到书法界的朋友们,替我解释一下,隶书也好,篆书也好,该怎么写还要怎么写,不必受我那篇文章的影响.当然,有时也要看对象,理解我的本意就好了.”这番话使我如释重负,心服口服,心中再也没有一点儿委屈情绪了.

杭生:从延安到中南海,在这波澜壮阔的革命历史时期,您的工作与艺术创作常与重大历史事件、政治活动有关,历史提供了您努力奋斗、发挥才能的机遇,又使您的作品成为历史的永久.先请您讲讲题写“中国人民银行”以及设计延安边区政府邮票、新中国第一枚邮票的情况.

钟灵:1941年,我在延安财政经济部任美术秘书.中财部对外就是陕甘宁边区银行,曹菊如担任部长和行长.那时边区政府要发行钞票,钞票上“陕甘宁边区银行”七个字是我书写的.在1950年我又应邀为新中国人民币书写“中国人民银行”六个字.曹菊如行长报南汉宸挑选,结果选中我用魏碑体书写的“中国人民银行”,都是繁体字,后来其中“国”字和“银”字由繁变简,偏旁由别人修改成简体,一直沿用至今.

1945年初冬,庆祝抗日战争胜利那喜悦的心情还未平静下来,此时我在陕甘宁边区政府负责美术设计兼《边区政报》编辑、边区政府俱乐部主任及图书馆负责人.当时,我担当了设计陕甘宁边区邮票的任务.我设计了一枚以延安宝塔山为主体画面的邮票,送审后当即批准印刷发行,这枚邮票在解放区流通.解放后有许多集邮家把这枚珍存的邮票贴卡寄给我要求签名.建国后,我又和张仃合作设计了政协第一次会议的邮票,它是新中国第一枚邮票,获得过最佳邮票奖.

杭生:您作为开国大典筹备工作有关方面的负责人之一,是我国国徽的主要设计者之一,还书写了天安门城楼上两条巨幅标语,这都是非常重要的经历.

钟灵:开国大典前,我担任政协筹备委员会总务处办公室主任兼会场布置科科长.1949年9月30日,第一届政协会议将举行闭幕式,第二天就是10月1日,将要举行隆重的人民政府成立典礼,即开国大典.于是我于9月23日前绘制了天安门布置设计图,呈报周恩来批准后就进行筹备,整整忙了六个昼夜.我的第一件工作是书写悬挂在中南海南门新华门影壁上的“人民政府”牌匾.第二件工作就是布置天安门城楼.我和张仃设计了天安门城楼上的八只大灯笼.接着就书写天安门画像两侧城墙上的巨幅标语,内容是胡乔木拟定的.我用宋体写了“中华人民共和国万岁”、“人民政府万岁”,每个字有两米见方.之后,又在天安门城楼重檐中间,也就是后来悬挂国徽的位置,书写“中华人民共和国人民政府成立典礼”十七个字的巨幅会标.1950年国庆节前,胡乔木建议,两条大标语中“人民政府万岁”改成“世界人民大团结万岁”.1964年“五一”国际劳动节前,长余心清又找我把标语中的六个繁体字改成了简体字.

参加设计中华人民共和国国徽,是在第一届政协会议前,当时人民日报刊载了征求国旗、国徽图案的启事,后来收到设计方案112件,但均未采纳.我和张仃曾在此前设计了政协会徽,在这个基础上,我们画了十几幅彩色设计图,图稿大都以天安门城楼为中心,加上五星,周围是齿轮麦穗.周恩来看后批示给审查小组,建议立即彩印分发政协代表征求意见,设计图稿的署名是我和张仃.开国大典后,根据周恩来的指示,我们又邀请清华大学梁思成、林徽因、高庄以及周令钊等专家一起设计.最后大家统一了意见,把国徽图案绘制出金红二色的彩色设计图.在1950年6月28日召开的全国政协国徽审查小组鉴定会上,周恩来提出在国徽图案上增加稻穗,还提出要有向上、响亮、挺拔的气氛.为了使平面图立体化,雕塑家高庄做成了浮雕,他将稻穗、麦穗分行并列,向上围成圆圈,显得更加挺拔有力.下方的红色绶带,参照了北魏佛像的衣纹,塑造得厚重、肃穆、流畅.这个模型得到政协国徽审查小组一致通过.我用八开纸按照立体模型绘制了一幅彩色效果图,让与会代表观看.这幅图现保存在档案馆.同年9月20号,正式发布命令,公布了国徽图案及说明,庄严富丽的国徽从此正式诞生.1950年10月1日,庆祝建国一周年时,在天安门城楼正中悬挂了新中国国徽.

杭生:您还是一位著名的漫画家,早期创作的抗日漫画在当时就起到了积极的宣传作用.建国后,您又和漫画家方成合作创作漫画,被人称为“方灵创作法”,在国内外有很大影响,并被赞誉为中国的“库克雷尼克赛”.

钟灵:17岁那年,也就是1938年,我在武汉创作了第一幅抗日漫画,题为《逃不出掌握》,发表在《七月》杂志上,不久就收到《七月》杂志主编胡风的感谢信.他的肯定使我大受鼓舞,更坚定了我的创作信心.之后我陆续在《抗战漫画》、《新华日报》上发表漫画作品,还结识了《抗战漫画》的主编叶浅予.1939年9月,我调到八路军西安办事处,担任俱乐部主任,期间我继续创作漫画并捎回延安发表.建国后,我和方成用“方灵”笔名合作创作漫画,在16年中发表了一千多幅漫画作品,出版了由郭沫若题写书名的《方灵漫画选》以及《方成、钟灵政治讽刺画集》等画册.其中我们创作的漫画《谁是多数》还曾发表在人民日报头版.1995年6月,我在人民日报上发表《我第一次发表漫画》一文,讲了我画漫画创作的感想.

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