拍客时代专业摄影记者的作为

【摘 要】新闻事件的第一现场是摄影记者的主阵地.事件发生时,能亲历现场是每个摄影记者的职业要求.但新闻的发生总是不期而至、精彩的瞬间也不会自已撞到摄影记者的镜头前.如果人人都是拍客的话.生活中更多的精彩新闻就不会被错过.

【关键词】拍客　专业摄影记者

拍客是指用数码相机、拍照手机、DV等业余设备,随时随地、随心所欲举手拍下所见所闻．并将影像传上网络与人们分享的人.

2000年.世界第一款拍照手机夏普J-SH04问世.当时人们压根没有料到．尽管这款有数码相机镜头的手机只有11万像素.拍出来的照片为人不屑．但它却打开了拍客时代的大门.仅仅过了10年．现在的拍照手机像素已可达千万．拍出来的照片与普通数码相机不相上下.拍客来了！有人担忧：当大家都争当拍客的时候,都来做摄影记者做的事情的时候,还需要专业摄影记者吗

一、拍客对专业摄影记者的冲击

“三人行,必有拍客”.《南方都市报》这句号召都市拍客投稿的口号,恰如其分地传递了人人都是拍客、人人都能成为公民记者的信息.

此前．拥有新闻采集的身份与专业摄影设备曾是摄影记者的一种特权和荣耀．这种特权还表现为摄影记者对事实的有选择和发布的特权.随着手机功能不断强大,和互联网的无限量对接,越来越多的人不自觉地就成为拍客一族.拍客们用影像记录生存状态．上传到网络,成为展现自我、发出自己声音的重要途径.

此时,普通的新闻受众发现,自已一下子拥有了记者的部分新闻特权.可以将随时随地拍摄的影像上网发布．与人分享自己周边的奇事趣事,分享自已的生活状态和心情．而且.随意性与自由度比专业摄影记者还要高,这更激发了拍客们争当公民记者的热情.

新闻事件的第一现场是摄影记者的主阵地.事件发生时,能亲历现场是每个摄影记者的职业要求.但新闻的发生总是不期而至、精彩的瞬间也不会自已撞到摄影记者的镜头前.如果人人都是拍客的话．生活中更多的精彩新闻就不会被错过.

2005年,一名亲历伦敦地铁爆炸的拍客．随手拍下爆炸发生时的现场情景,所有专业摄影记者也不得不拱手让出媒体头版的位置给拍客的这些独家现场照片.现在,许多媒体都开辟不同名称的《拍客》专栏,给拍客搭建发表的平台．鼓励拍客随时随地捕捉有意义有价值的信息,第一时间用手机记录,通过这个渠道展现社会现实的民生百态.长江日报开辟《现场直播》、《视觉》等拍客摄影栏目,从街头突发事件、社区宠物趣闻．乃至海外游玩的新鲜事．拍客在春节期间都传来精彩的人在旅途的影像.有了固定的发稿阵地.拍客们越拍越有劲、越拍越开心.由于拍客们本身就身处生活的各个层面,传来的影像反映的多是原汁原味的生活状态,可能就是读者身边刚发生的小事．却大大丰富了报纸的报道内容,将新闻的触角伸人了生活的各个层面.

拍客的出现的确让传统的摄影记者面临挑战.

传统的摄影记者1二作方式多半是这样的：通讯员提供线索加上自己“扫街”.而现在,通讯员人人都能自已拍摄．一般的采访通知摄影记者到场不再是必须的了：腿脚勤快点的摄影记者常常自己去“扫街”：他们背着相机沿街搜刮新闻,疲惫的身影让人敬意.可事件发生总是不确定的,鲜有撞到口的新闻.但拍客们就不一样了,他们生活在社会的各个角落.触及生活的方方面面.随时随地的和新闻面对面.拍客有和新闻现场的“零距离”这个得天独厚的优势．这也是摄影记者跑断双腿也无法做到的.

同时,摄影记者借助特有的采访权力,把镜头伸向社会的每一个角落．也易遭到人们的警惕和不配合.由于生活环境、社会地位等不同,摄影记者对受众多半是从上向下的俯视或是由下而上的仰视的方式去拍摄．很难真正接近受众内心,和受众有着某种距离感或陌生感.

拍客们本身就是事件的主人或是近邻,他们拍下的是本质真实的现状.而不是摄影记者镜头中的新闻．这两者是有差距的.摄影记者总是以旁观者的身份与他们所报道的对象保持遥远的距离,结果是他们自己因为没有站在平等的立场而失去了中立与客观,把自己排除在真实与客观之外.

拍客们也有致命的局限性.因为他们没有掌握专业技术和没有受过新闻采写训练,他们多半只能看到自已身边的新闻．立此存照式的纪录,却没办法深入报道和拍摄,不能给媒体提供全面的深度的新闻追踪：拍客对新闻真实性的核对、拍客对一些道德的底线把握等等尚有难度,这都要专业摄影记者来完成．媒体把好出口关,来控制新闻事故的发生.

拍客们尽管图片成像不够好、画面不完美.但就凭其鲜活的内容使得报纸社会新闻的版面上不时有活跃的拍客们身影,也让专业摄影记者发稿难免受到一定冲击.

拍客的兴盛也促使新闻摄影记者阵营两极分化：一方面,没思想的、一般新闻图片很难见报了．让部分摄影记者面对生存的挑战；一方面,促进摄影记者挖掘深层次新闻、追求高品质影像.

二、拍客时代专业摄影记者的生命力在哪

拍摄门槛儿降低使人人都可能是拍客．专业摄影记者曾经的独家话语权被打破了．但对于媒体而言．专业摄影记者仍是版面影像支撑的中流砥柱.百年过去,照相机已发展到数码阶段,但布列松的“决定瞬间”仍是摄影记者抓拍的宝典；卡帕《士兵之死》的悲壮仍然感染着后人,卡帕和抢着按快门的专业精神.永远都是战地摄影记者的丰碑.拍客的出现,让更多的人感受到摄影瞬间的震撼.更多的人去追逐光影之美,领悟影像的力量．为时代的变迁留下更多永恒的纪录.

拍客和摄影记者可以相对地进行职能细分.可以分层拍摄.根据拍客流动性大、随意性强的特点,拍客可以承担部分社区新闻、社会新闻、突发事件的拍摄．这些多是生活表层方面的随机新闻：拍客无法取得权威信息、没有时间和能力做新闻深度报道．一些重头新闻只能由专业摄影记者才能完成.

面对摄影普及、拍摄零门槛的现状．摄影记者要认真地思考摄影的灵魂和生命力在哪里摄影记者要从以下三个方面思考,深入事件,探究新闻本质.

第一,全方位观照新闻事件,掌握新闻采访主动权.

在媒体中．受长期形成的采访模式制约,摄影记者处于从属、配角的地位.通常都是文字记者得到信息后,再酌情通知相关的摄影记者,现在拍摄的零门槛儿、掌握信息多元化、节约采访成本等方面因素．报社大都鼓励文字记者也拍照.这样一来,前有拿相机的文字记者．后有无处不在的拍客,摄影记者处境十分窘迫.在这有限的新闻资源拍摄中,摄影记者常常是一会被叫去拍交通事故．一会儿又去拍个新闻人物,时空跨度很大,久而久之.摄影记者容易养成来去匆匆、蜻蜓点水的简单的工作方式．使得摄影记者大都是万能膏药到处拍照.这种零散的、简单的工作方式是专业摄影记者的大敌.术业有专攻．摄影记者要找准自已敏感的、感兴趣的采访领域,积蓄相关知识,熟习这一领域程序,主动收集这一方面的信息．成为某一领域的专家．从而掌握新闻采访的主动权.

思维方式决定摄影记者的行为方式.摄影记者要多锻炼自已系统思维能力,养成全面辩证地看问题的习惯.全面观照新闻事件的来龙去脉．才能准确把握新闻的关节点．拨开事件表象,找准新闻要素.这样拍摄的新闻图片才能准确、有深度．能体现专业新闻记者的素质.而不会被任何人能替代.所以,有着全面、深度的新闻采访能力．摄影记者才有强大的生命力.

第二．探究摄影本质.提炼经典影像.

新闻摄影是什么现在新闻学教科书上通俗的解释是：新闻摄影是以摄影图片的形式对正在发生的事件进行的新闻报道.摄影记者需要承担起纪录社会的责任,这是摄影的本质.

所以．不要以为当了拍客,有相机拍照就是摄影记者：而拿着专业相机的摄影记者们.也不见得都是专业摄影记者.专业的摄影记者需要思考．要有思想好照片是用头脑拍出来的．不存在棚机的优劣只有摄影人思想的深浅．只拿相机拍照的人不是摄影记者.

专业的摄影记者经典影像来自对形象的千锤百炼,以涛人贾岛“二句三年得．一吟双泪流”斟字酌句的修炼精神.使影像语言达到一图胜千言的效果：那些只是现场按下快门取得图片的人不是摄影记者.专业摄影记者是决定瞬间的艰苦追求者、守候者．是追逐光影艺术,探求事件真相的实践者：拍些风花雪月、立此存照的人．按下没有凝聚思想、饱含灵感的瞬间,那也只是摄影的匆匆过客.

摄影和拍照,就像琉璃和玻璃.两者外观相似,但本质天壤之别.玻璃只是普通日用品,琉璃却是从火里来．水里去,要几十道工序完成的艺术品一玻璃的透明生活中好实用．琉璃的晶莹剔透是佛家“愿我来世．得菩提时．身如琉璃,内外明澈．净无瑕秽”的人生境界.

第三．跳出新闻现象狭隘的场域．迈向更开阔的社会学.

未来的网络媒体有可能把各类媒体一网打尽．而以24小时为周期的报纸必须在新闻解读和深度分析做足文章才有市场.面对人人都可能成为“公民记者”的拍客时代．摄影记者要像社会学家一样去T作．成为社会的观察家、记采者．用社会学家观察和分析社会的方式,研究、记录社会问题.这样,摄影记者才能发现独家报道．挖掘深度报道.呈现给读者的是崭新的新闻视角、透彻的新闻分析和解读.

摄影记者通过具有洞察力的影像,从现象看到本质,从微观宏观,让新闻图片“后发制人”．才能略胜拍客一筹.

摄影记者学习社会学家的观察、思维方式,将新闻事件中个体放在社会群体中考察,不是就新闻事件拍摄事件,而是以事件去阐述和研究社会关系和社会行为以及社会结构、功能、发生、发展的规律.