很像“当代艺术”的当代艺术

点赞:13068 浏览:56463 近期更新时间:2024-03-13 作者:网友分享原创网站原创

最大的挑战是像原弓这样的商人都把当代艺术做得很像“当代艺术”了,他们艺术语言已经很熟练,社会游戏和运作能力、尤其是运作资本远超很多艺术家.

这几年当代艺术成为社会关注的焦点,比如798艺术区那么多的当代艺术展,有人问我“到底什么是当代艺术”我只能回答那些艺术很像“当代艺术”.

前一阵网上比较热闹的一件事情是,一个上海商人原弓最近做起了当代艺术,此前他开过画廊、做过家、搞过工厂艺术区,最后做艺术家了.他在2008年做了三件作品:一件参加了798艺术节,汶川大地震时他去了灾区,还拖出一辆地震时被滚石砸扁的卡车.他把这辆卡车洗干净放到798艺术节展厅,在汽车旁还搭了一个用黑布围起来的录像间,里面用一个电视机和录像机放这辆车拖出来的过程.这件作品的语言形式叫“录像装置”.第二件作品是他到韶山的故居,在蜡像前检测装跟讲话并拍下来,这叫“观念摄影”,即检测装一个表演动作拍下摄影,也是近年当代摄影中比较时髦的“摆拍”.第三件作品是2008年年底在重庆艺术节的开幕式上,他让两个民工把自己用绳子吊在竹竿上,然后抬上主席台,他把这作品叫做《国际了》,其创作形式当然是时髦的“行为艺术”.

原弓的艺术就是那种“很像‘当代艺术’的当代艺术”.因为当代艺术的形式大部分是无技巧艺术,似乎一夜之间老中青艺术家、学校刚毕业的小艺术家甚至从别的行业转到艺术圈的新艺术家,哪怕刚踏入艺术圈几个月的人,也知道怎么做当代艺术.比如那儿摆一个电视机,屋顶上方打一个投影仪,这就是Video艺术或录像艺术;把一些现成的破家具、铁杆往墙上靠,把一些碎物品往地上扔,就是装置艺术;摆几个怪动作表演一个影视剧现场的静止画面,用照相机拍下来就是“观念摄影”;有一些技巧性比较强的艺术比如写实雕塑不会做,可以找个活比较好的美院学生替你做.

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当代艺术在上世纪十年代被称为前卫艺术,因为有一个信息的时间差,比如国外最新的一个艺术样式被国内4、部分艺术家知道了,然后就修改一下使用,形成“半模仿半改造”的艺术语言.这在国外是过时的,在中国却成了前卫.很多艺术家就靠国际前卫艺术样式引进的时间差,成为中国的“前卫艺术”.这种状况到最近三五年逐渐在艺术圈失去了效应,因为现在国外的艺术资讯很发达,就是内蒙古、云南的艺术家甚至美院还在上学的学生也能从网上迅速掌握最新的国际艺术形式.

但我觉得最大的挑战却是像原弓这样的有悟性的商人都把当代艺术做得很像“当代艺术”了,他也把观念摄影、Video装置和行为艺术掌握得很熟练了,而且像原弓这样的商人甚至比一些艺术家读的书还多.还有更要命的挑战是,原弓这样的商人,江湖阅历远在很多艺术家之上,社会游戏和运作能力也远在很多当代艺术家之上.最后还有一条更厉害的,他的运作资本更是超出艺术家不知多少倍.

中国所谓的前卫艺术和当代艺术在过去三十年主要的模式是:半模仿半改造的语言,与一个时代性的题材结合,比如政治波普、青春艺术等,但任何题材都没有深入的体验和深刻的表达,语言和题材各做了70%,两个平均分数高的人就算代表艺术家了.现在艺术圈的信息垄断已被打破,这些年艺术家之间在语言手法和题材上的时间差基本缩小为零了,有些优势实际上是靠市场运作和大画廊的资金支持撑着,但资本游戏又怎么玩得过新杀出来的商人出身的艺术家呢


如果中国艺术在今后十年还是靠模仿改造国外语言,加上找一个题材,那么,原弓们的当代艺术还真有可能代表一道风景.我这么说并没有贬义.这些年不少所谓不错的当代艺术实际上只是在表明这个艺术家在做的语言跟国际上最前沿的语言接轨了,然后又用这种接轨的国际语言表现本土题材,比如煤矿、底层社会、政治,但这些题材也只是似乎告诉艺术界他的作品有本土性,但这个题材本身是否有深入的体验和深刻的思考,实际上没有.

我想当代艺术的职业艺术家要面对原弓们的挑战,也唯有在这个事情上要做得更出色.