什么叫牺牲?

点赞:9424 浏览:42679 近期更新时间:2024-03-10 作者:网友分享原创网站原创

好莱坞大片的“伟大母性”更为靠拢惊天地、泣鬼神的歌剧形式,相对来说,这次冯小刚处理徐帆的“牺牲”,却是更为着墨在人性.

一位记者小姐诚意十足地打来:“看过《唐山大地震》了吗哭过多少次在哪里哪些场面是抽泣哪些是默默流泪”――肯定不是只有我被幸运抽中的“问卷式调查”,一时之间答也不是,不答也不是.因为有“哭”不代表被电影打动,反过来从头到尾干着一双眼睛,亦不一定是铁石心肠.《唐山大地震》作为一部“大片”,我猜导演冯小刚也不会希望它的终极价值只是沦为榨取眼泪的机器,可是记者会在“哭”这个字上做文章,主要又是电影营销策略奏效所致――“催泪弹”怕还不够杀伤力,再附送“重量级”作形容词――难怪观众们都像手持“请柬”入戏院:既然应邀赴约来了,真是不哭白不哭.于是,眼泪流了多少直接成为《唐山大地震》是否值回票价的标杆.如是使我想起日剧《一公升眼泪》:当初看见如此具象化的名字,眼前还真的出现一个瓶子.倒掉了先前的“一公升”,说不定这瓶子又可以用来盛载为《唐山》流下的另一公升.届时,大家只要把樽装的泪水示人,便无须再为回想这里那里,哭多哭少大伤脑筋.

话说回来,把流泪作为一种“较劲”、“比赛”来吸引观众写票――并且以打破5亿票房作为目标――未尝不是名为商业片的文艺片的兵行险着,因为《唐山大地震》绝对可以按照好莱坞式的灾难片的模式来拍:(碰巧)在上世纪70年代初,也就是美国陷入经济灾难的时期,《海神号遇险记》、《冲天大火灾》、《大地震》、《国际机场1977》等纷至沓来,当中有天命不可违者,也有纯然人为错误,但甚少会像《唐山大地震》般把受难的故事只集中在一个家庭身上.或可以说,好莱坞式灾难片的传统之一,就是务求“宾至如归”.为了照顾普罗观众的多样性,剧中角色的身份、阶级成分便不能独沽一味,这便成就了灾难片卡士必然是大小明星空群而出的潮流――总有一位“英雄”能让我们把情感投射在他身上.

还有一个不成文的规矩,就是大卡士中一定包含一至两位久休复出的老牌明星,或老戏骨.在《海神号遇险记》中,谢利•,温特斯饰演的潜水肥师奶便深入人心,她那舍己救人一幕给电影缔造了莫大的重看价值和票房.时至今日,连舞台剧版的《海神号遇险记》也是以她的角色最能牵动观众情绪――虽然当中的“悲情”早已转化成“嬉玩”(parody).《冲天大火灾》又是另一例,连舞王弗雷德•,阿斯泰尔也谱上一段夕阳之恋,邂逅久违大银幕的珍妮弗•,琼斯.二人当然不能携手终老,因为即便是爱情故事,这也不是《金色池塘》而是《泰坦尼克号》――之所以赚人热泪,是“两个必须死一个”.有趣的是,除了《泰坦尼克号》,其他灾难片中能够活下来的都是“男人”:温特斯深海救人后心脏病发,琼斯则在要被升降机抛出高空的千钧一发中把手抱婴儿交托给身旁的人.她们的忘我,或可被归结为“母亲的本能”.将这命题放回《唐山大地震》来看,可说是异曲同工,只不过好莱坞大片的“伟大母性”更为靠拢惊天地、泣鬼神的歌剧形式,相对来说,这次冯小刚处理徐帆的“牺牲”,却是更为着墨在人性――两个之中真要死一个,她要面对的不是任何环境因素,是私心.


这也是《唐山大地震》引来几多褒贬却还是没有被触碰的一个问号:上世纪70年代的中国人重男轻女是事实,但冯小刚以两个灾难幸存者――都是女性――的角度来呈现唐山余震的后遗,是不是对这个问题在今日依然严重的暗示和明示电影中最早为了拯救一双幼子而死去的是父亲,预示了更多的精神苦难将要由母亲和女儿承担.偏偏剧情又安排在灾难中失去一条胳臂的弟弟是身残心不残,更是反映出自我认同对于女性是多么脆弱但又重要.片中女儿和母亲的相互与自我折磨,与其说是“后遗”,倒不如说与先天地无法接受或原谅自己有关――“身为女性”几乎等同“原罪”,这种“惩罚”,不一定需要出现天灾才置人于心理不平衡的境地.我写到这里,倒真忘了为《唐山大地震》流了多少眼泪,可我将永远记得片中一句对白,那是张静初饰演的女儿对试图说服她人工流产的男友说的一句话:“你哪里知道什么叫牺牲”

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或许悲剧,正是来自太多太多(男)人对这个词于女人的意义的无知.光因为冯小刚用此角度拍了一部以女性为中心的灾难电影,我已很被感动.

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