粉彩花鸟装饰现代转型的特点与策略

摘 要 粉彩花鸟装饰自清康熙晚期兴起后,绵延传承至当代,进入现代转型时期.处在现代转型期的粉彩花鸟装饰具有鲜明的时代特征,在传统基础上创新、重视本体材质语言、借助辅助手段等鲜明特点.在现代转型中,当代粉彩花鸟艺术家应采取正确的策略来解决转型中出现的问题与争议.

关 键 词 粉彩花鸟 现代转型 特点 策略

上世纪80年代中期以后,中国传统陶瓷艺术陆续进入到由传统向现代转型的发展阶段,传统粉彩装饰亦被纳入到这一变革进程当中.花鸟是粉彩装饰中运用最为广泛的创作题材,粉彩花鸟装饰在己历经数十年的现代转型中,从创作形式到理念均发生了显著而深刻的变化.当代粉彩花鸟艺术家在这一现代化进程中已经取得了丰硕的成果与进步,现代粉彩花鸟体系己初具规模,但我们仍需要保持清醒的头脑,认真审视与思索前进中出现的种种问题,并采取有效的策略,以使粉彩花鸟装饰的现代转型得以最终实现.

一、粉彩花鸟装饰发展历史分期概述

粉彩花鸟装饰萌生于清康熙晚期,在雍正、乾隆时期达到成熟,并发展至巅峰,创造了古典美的典范,其后出现了明显的衰退,而至民国时期随着新粉彩花鸟装饰的盛行又再度崛起,直至当代进入到现代转型期,有着独特的发展演变轨迹.粉彩花鸟装饰在数百年的发展中,形成了鲜明而丰富的艺术形式语言和深厚的民族文化积淀.梳理粉彩花鸟装饰发展演变史,大致可以分为古典、新粉彩和现代转型三个发展阶段.

粉彩花鸟装饰的古典阶段从清康熙晚期到清代末年.此期粉彩花鸟装饰经历了明显的引入、民族化、融合这一进程.粉彩花鸟装饰从其起源来讲是引入珐琅彩的结果,从康熙晚期创烧时即全面引入了西方油画绘制技法,以全新的艺术面貌而大大有别于传统五彩花鸟装饰.在随后的雍正时期,粉彩花鸟装饰进入到“国产化”阶段,所用颜料己能全部自制,并主要模仿清代恽南田没骨花鸟画风而非西洋画风,形成鲜明的民族气派.而进入乾隆时期以后,西方文化浸染再度加深,受鼎盛的外销粉彩影响,中西合璧成为乾隆粉彩花鸟装饰的常态特色.雍正、乾隆两个时期的粉彩成为古典粉彩花鸟装饰的两大高峰,影响深远.

清代末年粉彩花鸟装饰经历了明显的衰退过程,直到民国中期才呈现出复兴态势,从而进入到第二个发展阶段一一新粉彩花鸟装饰时期.在这一时期,一批新粉彩名家以纯粹的文人画形式来变革古典,极大地提升了粉彩花鸟装饰的地位与文化品味.其代表人物有“珠山八友”中的邓碧珊、毕伯涛、刘雨岑、徐仲南以及其他名家.在艺术形式上不仅借鉴恽南田没骨花鸟画,还从“扬州八怪”、上海画派等文人花鸟之作中大量汲取养分,从而使作品具有浓郁的文人气息而大大摆脱了匠气.

新中国建立以后,粉彩花鸟装饰逐渐进入到崭新的发展时期,传统形式开始转向现代形式,这即是现代转型阶段.粉彩花鸟装饰现代转型的真正兴起始于上世纪80年代中期,在短暂的传统复兴后随即拉开了现代转型的帷幕.这一转型以“新文人”粉彩花鸟为开端,在21世纪以后进入到发展的快车道,极大地突破了由古典与新粉彩构建的传统程式而进入到全新的艺术天地当中,成为当前陶瓷艺术界引人关注的现象之一.目前,这一进程远未结束,现代体系尚未完整建立,在实践和理论上还有许多工作有待于当代粉彩花鸟艺术家们去努力完成.

二、粉彩花鸟装饰现代转型特点解析

上世纪8O年代中期,粉彩花鸟装饰进入到全面现代转型阶段,从近几十年的现代转型发展状况来看,当代粉彩花鸟艺术家在粉彩表现形式、工艺技法、文化内涵等各方面都进行了广泛而深入的探索实践,从而将过去较为单一的模式逐渐转变为多元模式并存的格局,使艺术面貌发生了明显改观.纵观数十年粉彩花鸟装饰的现代革新状况,其现代转型主要有以下几个特点.

首先,粉彩花鸟装饰的现代转型具有鲜明的时代特征.推动当代粉彩花鸟装饰进入全面现代转型的关键因素是上世纪80年代以后西方现代艺术形式与理念的涌入中国.从国内大背景来看,“85美术新潮”是粉彩花鸟装饰全面现代转型的最主要催化剂.这一在中国美术界产生广泛影响的思潮对景德镇传统陶瓷艺术同样形成显而易见的效应,催生了景德镇陶瓷艺术的创新转型之风,粉彩花鸟艺术家同样积极地投身于这场变革当中.处在相对封闭状态的粉彩花鸟艺术家在面对汹涌而来的现代艺术风潮时,产生了对艺术全新的感悟,积极地运用各种现代因素来变革传统粉彩花鸟艺术,从而使作品散发出日益浓厚的时代精神.

第二,粉彩花鸟装饰的现代转型并未脱离传统,而是在传统基础上的大胆创新.从数十年的转型来看,尽管在工艺技法与形式语言上,当代粉彩花鸟装饰的现代特征已经越来越显著,但其所蕴涵的传统文化精髓并未发生质的改变,其所包含的传统美学观、哲学观、自然观、创作观仍旧深深地扎根于现代粉彩花鸟装饰当中.进入21世纪以后,当代粉彩花鸟艺术家甚至更加重视在作品中体现民族精神,以立土的姿态构建具有民族气度的粉彩花鸟装饰的现代体系.

第三,在粉彩花鸟装饰的现代转型中,材质本体语言得到空前重视.传统粉彩花鸟装饰有过度追鸟绘画艺术效果的倾向,与花鸟画相表里,而当代粉彩花鸟艺术家在创作中则不再局限于传统笔墨和色彩的运用,不但应用传统技法,并且锐意创新,创造出新的技法,有的采取泼彩技法,有的借用其他彩绘技法,有的采用乱笔、刀具等工具,有的则在局部使用手指进行创作,这些自然随性的创新技法表现尽显粉彩材质与肌理美感.

最后,现代粉彩花鸟艺术家越来越倾向于借助各种辅助手段来进行综合装饰创作.这些辅助手段主要包括各种装饰技法,如色釉、刻划等,玻璃、金属、竹木等新材料也常作为辅助装饰加以利用,从而大大加强了作品艺术表现的广度与深度.

三、粉彩花鸟装饰现代转型策略解析

经过数代粉彩花鸟艺术家的努力,粉彩花鸟装饰在现代转型中已经取得了丰硕的成就,涌现出一大批致力于创新与变革的粉彩花鸟艺术家,并且在市场的历练中越来越成熟,不过度追逐潮流,而是以非激进的平和心态去追寻属于自己的艺术表达语言.不过,在不断深入发展的粉彩花鸟装饰现代转型中,也存在着一些问题,如果不认真反思与解决这些问题,将会对粉彩花鸟装饰的成功转型带来显著的负面影响.因此,当代粉彩花鸟艺术家必须采取相应的策略来应对这些发展中出现的问题,以使当代粉彩花鸟装饰可持续地向前健康发展.

1、当代粉彩花鸟艺术家在追求主观与个性艺术语言表达时需要尊重大众审美.在现代转型中,当代粉彩花鸟装饰呈现出明显的多样化趋势,作品是否具有新意已经成为评判艺术价值的重要标准之一,因而促使一些粉彩花鸟艺术家在追求新意时出现过度个性化的表达,导致部分作品主题非常模糊隐晦,特别是在一些抽象派粉彩花鸟作品中,这种现象更为突出.当代粉彩花鸟艺术家在创作中不应以标新立异为能事,不应以牺牲大众审美为代价,艺术怎么写作于大众的精神决不能丢弃.

2、当代粉彩花鸟艺术家在追求形式美感的同时需要兼顾思想内涵的表达.在当前粉彩花鸟装饰的现代转型中,图式化、符号化的倾向相当明显,不少粉彩花鸟艺术家在形成自己的艺术语言之后往往将其符号化,从而造成个人作品形式的过度雷同,出现精神立意上的贫血,缺少真情实感的表达.因此,当代粉彩花鸟艺术家应当尽量避免形式主义,树立形式为主题怎么写作的创作观,将对大自然的热爱倾注到作品当中,而不应矫揉造作地盲目追求形式美感.

3、当代粉彩花鸟艺术家在寻求综合表达形式时不要拘泥于既定条框.粉彩花鸟装饰大量地引入其他装饰形式,从而引发出粉彩花鸟本身的定位问题,这种综合装饰形式是否可被列入到现代粉彩范畴引起了普遍争议,而当代粉彩花鸟艺术家并不应纠缠于概念,而仍需坚持在作品中不断融入新材料,利用外部因素来更好地促成变革转型.

必须看到,在粉彩花鸟装饰的现代转型中确实出现了种种问题或者是争议,但这并不会影响到现代转型的总方向.当代粉彩花鸟艺术家们要不断地总结经验和教训,在传统、现代与未来这一发展进程中发挥积极的变革与过渡作用,为成功构建独立完整的现代粉彩花鸟装饰体系而努力奋斗.