网站原创在西方现当代的经典音乐形式中,爵士乐在中国的普及程度低得可怜.北京、上海一直以来演绎着中国爵士乐的双城记,但上海如今的爵士乐氛围与上世纪30年代十里洋场浓厚的爵士乐文化相比,显然退步了很多；京城的爵士乐自领军人物刘元在上世纪80年代单匹马开创出一片天地,若干年后,依旧只能停留在酒吧音乐的常态.
北京九门国际爵士音乐节迄今为止已举办了四届,每年音乐节期间都会聚集一批新老爵士乐迷.尽管群众基础在不断扩大,但爵士乐在中国的绝对小众现状在短时间内依旧不可能得到根本转变.仅仅依靠酒吧音乐和民间音乐节的形态来推动爵士乐在中国的影响力,显得势单力薄,并不能从本质上扭转爵士乐在中国的生存现状.刘元更是预言,中国爵士乐的基础阶段需要20至30年,甚至是50年.
据不完全统计,中国达到一定水准的本土爵士乐手加起来只有百余人,而纽约注册的职业爵士音乐家就达到了10000多人.即便是穿梭于北京、上海这样的大城市中为数不多的爵士乐手们,在零散的演出环境下,仅能够维持基本的生活.面对如此尴尬的现状,京城不大的爵士音乐圈里曾流传过一句玩笑话：爵士,觉得是就是.略带自嘲的调侃,投射出爵士音乐人的无奈和孤独.
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就在内地爵士乐市场长期处于荒芜状态之时,2008年,来自台湾的王若琳横空出世,依靠其纯正的爵士唱腔和主流乐坛的包装推广,迅速红遍大江南北.其专辑在内地众多二线城市都出现了销售火爆的状况.王若琳究竟凭借怎样的魔力,竟迅速征服了爵士文化严重缺失的内地市场中国的爵士文化是否可以凭借王若琳的大红大紫取得突飞猛进的发展,就像当年的陶拮带动了内地听众对R&B的追捧
事实上我们不得不承认,中国的爵士乐生态环境远非一人之力所能扭转.刘元如今已开始信佛,这个站在中国本土爵士乐第一线长达二十几年的前辈乐人,已经学会了用淡然和从容的心态面对爵士乐在中国的“长征之路”.