王新伦的中国人物画

画家王新伦的画作《万丈高楼平地起》《父老乡亲》《铁路修到我家乡》《瑶乡春色》《瑶山脊梁》等虽然反映的是中国当代社会底层芸芸众生的生存状态,但却不乏雄浑大气,颇具震撼人心的艺术力量.在世界艺术发展史上,社会底层芸芸众生似乎和崇高很少搭界.而王新伦在创作中国人物画时却没有囿于这种既有的美学传统,而是在着力开掘中国当代社会底层芸芸众生积极进取的生存状态时自觉地追求雄浑而大气的画风,取得了令人瞩目的艺术成就.

在中国当代社会转型时期,王新伦力图改变当代画坛流行已久的那种纤细而唯美的画风,不但密切关注中国当代社会底层芸芸众生的生存状态,而且着力开掘他们积极进取的生存状态.中国当代社会底层这些芸芸众生强烈渴望与外面世界的交流,强烈要求丰富和扩展自己的活动世界.这些小人物绝不懦弱保守,固步自封,而是勇敢地迎接外面世界的变化,甚至主动寻找与外面世界的和谐联系.因而,这些中国当代社会底层芸芸众生这种难以遏制的强烈冲动在很大程度上折射了中国当代社会的进步与发展.其实,他们就创造着中国当代历史.在画作《万丈高楼平地起》中,那些勤劳善良的中国建筑工人虽然较少享受中国当代社会现代化的成果,但他们却仍然无怨无悔地劳动着创造着.甚至有些建筑工人尽管不属于现代城市,但却仍以他们的汗水和热血,以他们青春的肩膀,抬升了城市的高度,成就了城市的伟岸.从他们满面春风的笑脸上,从他们坚实的步伐中不难看到,中国当代社会的美好未来.这些推动中国当代历史前进的建筑工人可以说是中国当代社会当之无愧的脊梁.在画作《父老乡亲》中,那些父老乡亲虽有迷惘,但神情却是坚毅的,正如米开朗基罗所雕刻的被绑的奴隶虽然被绑,但却是不屈服的.那些凝视远方的父老乡亲没有自怨自艾,而是蕴蓄着力量,准备远行.在画作《铁路修到我家乡》中,中国少数民族同胞在打开自己的世界时没有惊慌和恐惧,而是兴奋和喜悦的.他们真切地感受到中国当代社会的进步是和自己的发展密切相关的.他们不但在中国当代社会这种发展中感受到切实的进步,而且看到了自己的光明未来,那种喜悦是情不自禁的,由衷的.在画作《瑶乡春色》《瑶山脊梁》和组画《赶墟》中,王新伦既充分表现了中国当代社会乡村人的生活变化,也充分展现了他们崭新的精神风貌.乡村人赶墟可以说是乡村人难得的自由的社会活动.尤其是这种主动出去与外界的交流,既有货物商品的交易,也有思想感情的交流.可以说,他们各方面都在这种交流中都得到了极大的充实和升华.从描写身边的工人和父老乡亲到关注中国当代社会边缘的基层民众中可以看出,王新伦在勇立历史潮头时没有只看到极少数人的沉浮和变化,而是密切关注中国当代社会底层的边缘的绝大多数人的发展和幸福,艺术境界愈来愈开阔.