技术很关键录音是核心

摘 要：作为一门综合性较强的录音科学,节目录音制作结合多种素材,在把音乐、音响、语言糅合在一起的同时,还能借助先进的录音与处理设备有效实现对音质音量的美化、修饰和调节,在融合编辑理念的同时,利用录音师的自身艺术创作与技术以及播音员的播音技巧,对节目进行二次甚至多次的创作,最终将节目艺术化,为听众带来更多的艺术享受与视觉、听觉享受,进而从根本上提升节目播出质量与艺术感染力.

关 键 词：节目录音制作拾音录音技术制作合成

中图分类号：TP391文献标识码：A文章编号：1672-3791（2012）09（a）-0246-01

1节目录音制作之前期准备

节目录音制作的首要任务就是录音语言,语言的录音是节目制作的基础与核心,它是节目二次创作的基础与前提,相较于其它类型的节目录制,该方法即便是同一类型的节目,也可能因为诉说者演绎方式的差异影响录制效果.因此,对语言播音的第一要求就是发音、吐字准确清晰,演绎满足内容需求,语言表达符合故事安排或内容情景.

录音前的前期准备工作非常重要,除了掌握录音的形式与内容,男女声、混合声,吐字速度,应以何种状态播报,选何种音乐作背景音乐,都需要明确规划好.此外,播音前也有可能对已有内容进行必要的改动,因此负责人还需要做好播音员的情绪与心理工作,确保他们能够以最佳状态发挥出应有水平.

2节目录音制作之拾音处理

2.1据场景合适选用话筒

拾音阶段,要根据场景合理的选用话筒,语言播音中,通常选用的话筒有两种,一种是电容传声器,另一种是动圈传声器,如美国EV、奥地利D3700、舒尔58以及德国森海塞尔等,文艺录音选用的传声器为C-3000,上述传声器的共性优点是较高的灵敏度、宽频度以及噪声低等,录制出来的艺术感染力与真实性较强,音质音量也相当高.

2.2关于传声器与声源的位置处理

语音拾音过程中,传声器与声源的位置关系,如何发声等内容都要仔细考虑,通常位置范围在三十厘米,但也要“因地制宜”,不同的场景、室内混响时间长短以及剧情要求做出相应调整,混响时间长,可贴近声源；时间段,可远离些.传声器应尽量减小与声源的角度,确保声源在传声器中心线范围内,只有这样,才能得到真实、生动的音质.

2.3“喷话筒问题”的解决

语音拾音时,最容易出现的问题就是演绎者话语转换时的抽气声以及喷话筒,后期制作过程中,抽气声处理相当简单,但喷话筒的处理则相当麻烦.所以,拾音过程中,必须对以下几点加以注意,出现喷话筒问题的句子大多由[p]、[b]开头,解决措施是：在声源发出声音时,及时调整声源与话筒间的角度,让话筒轴指向声源而非直接正对声源；或将话筒倾斜于声源上方,这样就能够有效的避免因对嘴产生低音成分.亦或者将话筒摆置在演绎者下方；或在话筒上装置放风网.同时,话筒的指向性也影响着拾音距离,当话筒为无指向性时,播音距离可以适当的贴近些,当话筒为心形话筒时,其放置距离为无指向性的1.5倍,其差别的主要原因在于两者混响声的拾取存在较大的差异.

2.4录音方法的选择

录音方法会根据节目要求的不同而选择.例如,节目要录制的是文学节目,朗读的是一首诗歌,诗歌对意境要求非常高,语言动态范围较小,在拾音时,会用一些轻音乐作为朗诵背景,此时,话筒的距离要尽量贴近播音员,但要注意尽量不出现重低音,低音的切削可用调音台来调节,这样,录出的声音才能够让听众身临其境,给听众更加深刻的印象.如若录制的节目中安排了一个陈词慷慨激昂的环节,声音变化幅度较大,此时就需要适当的将话筒远离播音员,并利用调音台对音质进行调整,以免出现声音失真.广告录制内容非常繁杂,除了考虑到场景与内容的不同,同时还要考虑如何转换室内外的感觉变化.

综上所述,播音的整体质量与上述内容都息息相关.大量实证研究表明,要得到优质的播音质量,除了充分掌握好节目内容与场景的布置,同时还要“因地制宜”,灵活的根据实际情况做出调整,只有这样,才能为后期制作打下坚实的基础.

3节目录音制作之后期处理技术

3.1节目录音制作之配乐

决定录音作品成败关键的主要因素是混录与配乐工作,其也是节目制作过程中消耗精力与时间最多的工作.节目前期所录制的内同,如广告、朗诵诗歌等,为了能够增添节目的艺术感染力、活力以及真实性,就需要在节目中添加背景音乐（配乐）,即将音乐与语言作品相结合.有了配乐的作品,所呈现出的效果有了质的飞跃.

3.2节目录音制作之降噪

噪声是影响音质的主要因素之一,它能够掩蔽信号,降低听觉灵敏度,让听着产生厌烦心理.节目录制造成通常有三个来源,一是相干噪声,二是随机噪声,三十环境噪声.随机噪声也可称作热噪声,其主要出处为拍摄现场及其设备运行所产生的噪声,该类噪声通常会淹没于信号中,录制过程中不会被发现,但在后期制作中,将音量放大就会清晰的听到这些造成；热噪声属于高频段,信号段一般在10～20kHz之间.

环境噪声与相干噪声的主要来源是外界环境、电磁场等干扰.这类噪声的降低方法有很多,如借助音频工作室的降噪软件,通过调音台实现降噪,紧闭环境噪声的空间等.

3.3节目录音制作之频率补偿

频率补偿主要是指根据处理要求对声音频率进行处理,或衰减,或提升,从根本上改善节目信号功率均值,进而提升节目的清晰度与可懂度,实现声音的美化与音质的提升.通常绝大多数语言信号在1kHz以下的频谱多达80%,然而可懂度与清晰度的提升明显使声频高于该频谱,因此利用中高频来提升节目的可懂度与清晰度是最为有效的方法.

譬如说,语言信号中有齿音,致使声音不够洪亮,显得苍白无力,此时可以借助频率均衡器来实现高频（10kHz）的衰减,进而达到齿音消除的目的,同时,对低频（100Hz）与中频（12kHz）分量进行适当提升,以增强语言的厚实度.

3.4节目录音制作之混响

录播室建筑材料的吸声系数是影响混响声强度的核心因素,两者呈反比.建筑材料质地较硬,其反射能力较强,吸声量较小,因此混响声强度很大,反之,系数较大的吸声材料,其反射能力就越弱,吸声量也越大,混响声强度就越小.通常我们认为,声音结构的尾部即是指混响,其越强,声音的银色就越具有雄厚力.在节目后期制作中,混响通常是人为的利用调音台等设备达到节目制作的混响效果.

4结语

综上所述,广播节目的播音与录制是一个整体的过程,它是在各种主观与客观的因素下形成,除了要把握好录音与播音的技术,同时还要深刻了解作品的理念与艺术思想,录音工艺的制作一定要经过深思熟虑,制定科学,录音工具与方法的选用要灵活多变.新的工艺与技术为工作人员提供了更为广阔的创作思路.