身体的记忆:关于《一点儿北京》的摄影系列

中国建筑设计研究院建筑拾壹工作室

洁白幕布前,表情冷漠的模特变换奇怪姿势机械摆拍；口叼的俊俏少年依靠在锈迹斑斑

的铁门旁.细腻柔软的沙滩,瞬间划破长空,政治家在街头演讲,巴黎骑警鞭挞手无寸

铁的者,飞速建造中的钢筋混凝土城市.居伊

德波（Guy-Ernest Debord）拍摄的影片《景

观社会》（La Société du spectacle） 用黑白影像拼贴出20世纪60～70 年代的世界景观.

“从生活的每个方面出来的影像汇成一条共同的河流,这样,生活的统一便不再可能被重建.重

新将他们编组为新的整体,关于现实的片段景色,只能展现为一个纯粹静观的（contemplation）、孤立

的伪世界.这一世界之影像的专门化,发展成一个自主自足的影像世界,在这里,骗人者也被欺骗和

蒙蔽.作为生活具体颠倒的景观,总体上是非生命之物的自发运动.―居伊

德波《景观社会》[1]

居伊

德波所打造的一系列城市布景一直强烈地印在我的脑海中.为了完成《一点儿北京》

的拍摄任务,我几个周末都游荡在大山子周围.阳光照射下的798街道炎热发亮,格外刺眼.车间里,

积满油污与灰尘的巨大风扇叶片,仿若工业时代的森林.街角巷弄里,漆黑的人群像一连串蠕动

的影子,投射在工厂破败的墙上.798,很多人喜欢在这里拍照：破旧的工厂前,怀揣大师梦想的

摄影师拍下搔首弄姿的摩登女郎,散发着的味道；制作精美的海报贴满橱窗、天蓬与斑驳的水泥墙上.

我们生活在这个刻意被影像包围的时代,但除了观看,我们的身体与我们的知觉深深地沉睡在这由虚检测影像构成的“景观”世界

中.影像,一方面,似乎打开了潘多拉的盒子,让我们沉溺在“真实”包裹的虚拟世界里；而另一方面,又将真相完美地隐藏.当你

拿起相机或摄像机,介入到被摄体及其所处的环境周围,就已经改变了客观真实世界的本来面貌,干扰了这个世界原本的影像秩序.

但如果用相机代替眼睛和思想,使它成为你身体毫无意识的一部分,则对真实影像的遮蔽就会减弱.

沉浸在德波所描绘的纷繁复杂的景观社会中,生活在被影像和包围的年代,我时常困惑怎样拍摄才更接近事物的本质.作为

拍摄者,我习惯于穿梭在城市中,用一种固定的节奏,并遵循单一的路线.一段时间以来,我惊奇地发现,在城市、街道、乡村中,

按下快门的瞬间,我的身体已能和回忆建立某种联系,无需看取景器,相机就如同是我身体的延展.这种相机和身体融合的瞬间,记

忆很棒,因为它所记录的都将成为我身体的回忆.

作为记录式的影像,这些照片并不是愉悦观感的佳作,它只是一种触觉的拍摄,触及那些视觉所达不到的领域,相机与身体连为

一体,剥去眼睛的贪婪与思想的,在景观的世界中试图保持清醒.

微风轻抚飘落的秋叶,我陶醉于相机与我身体发生的那些记忆.