网站原创为纪念小津导演诞辰110周年、逝世50周年,尤伦斯当代艺术中心于2013年12月12日-22日举办“小津安二郎电影作品回顾展”.小津安二郎（1903-1963）是世界电影史上最重要和最具影响力的导演之一,他一生创作了54部作品,虽大半散佚,但仍有30余部存世.
小津安二郎在作品中捕捉日复一日的生活风貌,家庭是他作品中固定不变的题材.他从细微之处观察生活的幸与哀,并不以夸张的戏剧性来传递悲喜,而总在省略和留白之处让观者体会人生的无奈或明朗；超低机位构图、凝滞镜头下的细腻画面则建构了小津独特的视觉美学.小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情.熟悉日本风俗和人情的人自然会对这些影片感到饶有趣,玩味无穷,他表现的现代日本风俗,不是杂乱无章的随意描写,而是通过电影的技巧把他统一在一种出色的形式之中加以表现.即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会.他热爱生命,对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情,他的电影继承了被美国电影所淡忘的一些东西,并把它作为一种日本式的美而予以完善发展.电影中使用了仰拍,即使是面对坐在日式房间的榻榻米上的人物,摄影机也同样是采用仰角.小津对画面构图的准确性十分重视,小津认为,即使在镜头之间的组接方法上违反了电影的文法也要使每一个镜头都富有稳定的美感.他的这一思想也反映在确定的景别方法上.小津作品中,除了最早期的影片外,从未使用过特写镜头.对小津来说,镜头内构图的稳定性要比组接的效果更为重要.此外,小津一向只用标准镜头而不用长焦距镜头拍摄.无疑,这是由于小津认为摄远镜头也会破坏画面的稳定性.因为同样的理由,小津也从不使用广角镜头.
尤伦斯展出的整个过程均以全胶片格式放映7部他晚期代表作品：《物语》、《早春》、《彼岸花》、《早安》、《浮草》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》,同时加映纪念小津八十周年拍摄的纪录片《我活过了,但――小津安二郎传》,影展还将组织影人、学者讲座活动,向这位日本电影大师致以敬意,寄托追思.
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物哀,被体现于小津安二郎的电影作品中,是贯穿日本传统文化和审美意识中的一个重要的观念.《物语》,直接以“物语”命名,也表达着深远的物哀之情,还有《秋刀鱼之味》、《晚春》等,同样的流露出种种的物哀之情.（编辑：邢佳）