中国风歌词

【摘 要】中国风歌词是指具有中国古典文化内涵,以怀旧的中国背景与现在节奏相结合,产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等风格的歌词.本文从中国风歌词的产生背景和发展历程,以及中国风歌词的创作方面进行了分析,并阐述了中国风歌词的价值和意义.

【关 键 词】中国风歌词；中国古典文化

中图分类号：I2文献标识码：A文章编号：1006-0278(2012)02-154-01

一、中国风歌词的题材选择

歌词创作首先遇到的就是题材问题,歌词的题材是作品内容的基本因素,要写好一首歌词必须先选好题材.歌词属于音乐文学的范畴,因此歌词题材的选择又不同于其他文学样式题材的选择,它更注重抒情性.我们都知道歌词的题材来源于现实生活的素材,从生活素材到歌词作品的题材,是一个质的飞跃.这个飞跃要求词作者对生活素材进行选择、提炼、集中、概括后,用以创造艺术形象,体现主题.歌词作者在对生活素材进行选择、提炼、集中、概括的过程中一定要把握好歌词的抒情性.

中国风歌词的抒情性应当怎样把握呢?中国风歌词蕴含着浓厚的中国古典文化,因此,中国风歌词的创作在对其生活素材进行选择、提炼、集中、概括的过程中,要依托中国古典文化,融进古典诗词中情景交融的传统和中国民族特色的韵味.如方文山的《东风破》一词就非常注重中国风歌词的抒情性,其题材也就选择的很好：“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门后检测装你人还没走／旧地如重游月圆更寂寞／夜半清醒的烛火不忍苛责我／一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之后酒暖回忆思念瘦／水向东流时间怎么偷／花开就一次成熟我却错过；谁在用琵琶弹奏一曲东风破／岁月在墙上剥落看见小时候／犹记得那年我们都还很年幼／而如今琴声幽幽我的等候你没听过／谁在用琵琶弹奏一曲东风破／枫叶将故事染色结局我看透／篱笆外的古道我牵着你走过／荒烟漫草的年头就连分手都很沉默.”“窗口”、“月圆”、“烛火”、“酒”、“水”、“花”、“琵琶”、“古道”等景物和事物连在一起有着浓厚的古典韵味,词作者将这些景物和事物从生活素材中选择、提炼出来,加以集中、概括形成了这首歌词的题材,借这些题材抒发出来的感情很有吟诗作赋的味道,给人以怀旧的感觉,具有很强的抒彩.又如前文所说的方文山的《千里之外》,跟这首《东风破》有异曲同工之妙,两首作品对于中国风歌词题材的恰当选择,使得这两首歌词很受大众的喜爱.在中国风歌词当中也有很多作品因题材选择的不好,而导致歌词有些走味,例如林俊杰的《江南》：“风到这里就是粘／粘住过客的思念／雨到了这里缠成线／缠着我们流连人世间／你在身边就是缘／缘分写在三生石上面／爱有万分之一甜／宁愿我就葬在这一点／圈圈圆圆圈圈／天天年年天天的我／深深看你的脸／生气的温柔／埋怨的温柔的脸／不懂爱恨情仇煎熬的我们／都以为相爱就像风云的善变／相信那一天／抵过永远／在这一刹那冻结了时间／不懂怎么表现温柔的我们／还以为殉情只是古老的传言／离愁能有多痛／痛有多浓／当梦被埋在江南烟雨中／心碎了才懂”.这歌词题材的选择虽然也有中国古典文化韵味的景物和事物在其中,即便是歌名也似乎是古典意象,但是韵味却不够浓厚,现代化的气息却很重,特别是“不懂爱恨情仇煎熬的我们／都以为相爱就像风云的善变／相信那一天/抵过永远／在这一刹那冻结了时间”这几句,怎么品味都感觉只是非中国风的流行歌曲歌词.其实原因很简单,对生活素材进行选择、提炼、集中、概括还不到位,也就是题材没有选择好,但因为这首歌曲的旋律和配器做的很不错,也就掩盖了其歌词的缺憾.

二、中国风歌词的艺术技巧

我们都知道《诗经》中有赋、比、兴的写作手法,唐诗、宋词、元曲、汉乐府中也有其严格独特的表现技巧,如比拟手法、重复手法、顶针手法、夸张手法、渲染手法、对比手法、呼告手法、设问手法、虚查重复率法、衬词手法、言情手法等一系列艺术技巧,中国风歌词是歌词与中国古典文学和文化的巧妙结合,因此,这些手法和技巧在中国风歌词的创作中都可以借鉴.例如前文中提到的陈小齐的《涛声依旧》,这首歌词的写作技巧就运用的很好.“带走一盏渔火／让他温暖我的双眼／留下一段真情／让它停泊在枫桥边”这四句既运用了歌词写作比拟手法中的拟人,把“渔火”、“真情”赋予了人的性格和情感,又运用了近似于古诗词中对仗的写作手法.“月落乌啼总是千年的风霜／涛声依旧不见当初的夜晚”这两句的意象更是直接取材于唐代诗人张继的《枫桥夜泊》.这首歌词可以说是地地道道的中国风歌词,也正是歌词浓厚的中国风韵味使得这首歌盛极一时.再例如王力宏的《花田错》：“那不是彻夜等候你为我点的烛火／不过是一次邂逅红楼那一场梦／我的山水全部退色像被大雨洗过；杯中景色鬼魅我忘了我是谁／心情就像夜凉如水／手里握着蝴蝶杯单飞不归不醉；花田里犯了错／说好破晓前忘掉／花田里犯了错／拥抱变成了煎熬／花田里犯了错／像迷恋镜花水月的无聊／花田里犯了错／请原谅我多情的打扰；醉怎么会喝醉美因为你的美／爱匆匆一瞥不过点缀／飞看大雪纷飞却再也找不回／被白雪覆盖那些青翠／当时空成为拥有你唯一条件我又醉／琥珀色的月结成了霜的泪我会记得这段岁月；我的山水全部退了色／多情的打扰请原谅我／不是彻夜为我点的火／在那花田里我犯了错.”这首歌词渲染手法运用非常精彩,整首歌词表达了多情的“我”在花田里的感情纠葛,用了大量的景物和情感进行渲染和陈述,歌名“花田错”是元曲里的宫调名,歌词的样式也近似于元曲曲词的风格,加上优美的京剧唱腔的旋律和配器,使得这首歌成为典型的中国风歌词.相反,有些中国风歌词虽然技巧运用的也不错,其中也融入了中国古典文化,但却只是浮于表面,没有实在的内涵,因而也就有些干涩,例如林俊杰的《曹操》：“不是英雄不读三国／若是英雄怎么能不懂寂寞／独自走下长板坡／月光太温柔／曹操不罗嗦／一心要那荆州／用阴谋阳谋明说暗夺淡薄／东汉末年分三国,烽火连天不休／儿女情长没法执着,有谁来煮酒／尔虞我诈是三国／说不清对与错／纷纷扰扰千百年以后／一切又从头.”这首歌词讽喻手法的运用非常好,借三国曹操的故事来表达对英雄的理解.但是歌词的样式却只是一般流行歌曲歌词的风格,缺乏中国风歌词应有的内涵,因此不是很成功.