云南壮剧的现状和未来的方向

摘 要 ：在多元化的文化背景下,云南壮剧的文化传承和保护显得尤为的重要.本文主要基于云南的现状展开论述,进而基于其发展中的问题,阐述其未来的发展方面.

关 键 词 ：云南壮剧；现状；发展方向

作者简介：马红,女,籍贯：辽宁省,1965年5月17日出生,国家演员.研究方向《云南壮剧的现状和未来的发展方向》,工作单位：云南省文山州壮剧团.

[中图分类号]：G127[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-08-0203-02

一、前言

随着我国改革开放的不断深入,多元化的文化对我国的传统文化带来巨大的冲击,尤其是以地方文化为主的民族文化,在夹缝中生存着.云南壮剧作为重要的民族文化,其在新时期背景下,也遇到诸多的发展“瓶颈”.因而,在未来的发展中,壮剧需要明确发展方向,进而更好地迎合社会发展的需求.

二、云南壮剧综述

云南壮剧是壮族文化发展中,集民间音乐、文学、舞蹈,以及杂技的一种文化形态.其流行于云南文山壮族自治州,是一种具有浓厚壮族文化的民族戏曲.壮剧的取材来源于章回小说,而更多地来源于实际生活,因而其在一定程度上彰显出壮族人的生活风貌,以及人土风情.壮剧的音律主要基于四种腔调和三种语言,因而其具有较强的欣赏性.同时,以唢呐、土鼓、土二胡为主的伴乐器,体现出云南壮剧多元化的民族文化.

随着壮剧的发展,其具有七种传统剧种,尤其是木偶剧广泛流行于民间.云南壮剧的形成在一定程度上,基于宗教信仰的缘故.因而,其在剧种上体现出对于圣、神的歌颂.尤其是基于巫舞、脸谱等壮剧元素,充分反映出壮族同胞的宗教信仰,通过舞蹈歌唱的形式来消灾避难.同时,也表现出其文化内涵的沉淀.

云南壮剧在发展中,主要形成广南沙戏、文山乐土戏、富宁土戏三大分支,因而,其在剧中形式上比较丰富.广南沙戏在广南境内广为流行,其把民间的音乐、民歌、舞蹈、说唱、融入戏剧之中,进而在一定程度上丰富了壮剧的形式.同时,基于其艺术形态的表现,其在表现中主要以舞蹈来彰显出生活的方方面面；文山乐土戏流行于文山县一带,是最具音乐色彩的壮剧居种之一.其浓厚的咙阿西、咙埋、荣考吭等音调,极其丰富的展现出壮族人各种情绪,尤其是收尾处的使用,表现出壮族人丰富的情感元素；富宁土戏历史最为悠久,其在发展中逐渐形成了百余个业余戏班.其主要是以民间的历史传说或神话传说作为戏曲的取材.而且,其丰富多变的戏曲腔调,可以独立成戏,具有极强的表演色彩.因而,富宁土戏的文化元素,更多的是体现壮族人对于美好生活和社会的追求.

三、云南壮剧的发展现状

壮剧文化元素流失.基于现代文化元素,壮剧文化在发展中遇到极大地“瓶颈”.新时期下的壮族青年追求时尚文化,因而出现传承上的“青黄不接”的局面.进而,诸多的壮剧文化元素,在传统的过程中已丢失或面临失传,尤其是随着老一辈艺人的相继去世,诸多优秀的壮剧文化元素出现断代的问题.这一问题的出现,严重制约着壮剧的发展,尤其是基于现代文化的发展前景非常不明朗.因而,处于夹缝中的云南壮剧,在发展中面临文化元素流失的后果,这是当前民族文化发展,所面临的最为严峻的问题.

壮剧演员缺乏,尤其是核心壮剧主创人员.在现代文化的影响下,壮剧从业人员逐渐的缺乏,尤其是以农村为主的壮剧表演,几乎处于“灭绝”的状态.在现代娱乐、现代音乐的冲击下,传统的壮剧文化被年轻人所遗忘.因而,在壮剧的发展中,出现了“断代”的问题.在壮剧的表演中,仍以老一辈的艺术表演者为主,年轻人对于壮剧持“冷淡”态度.因此,随着老一辈表演艺术家的去世,壮剧演员出现严重的紧缺问题,尤其是基核心壮剧主创人员的缺乏,带给壮剧巨大的发展难题.

从当前的壮剧状况看,壮剧演员的专业素养也有待加强,尤其是基于全面表演能力演员,是壮剧发展所急需的.壮剧表演人员,尤其是年轻表演者,表演的方式、表演的形态都存在诸多的不足.因而,专业化的壮剧表演人员是壮剧发展,突0破文化夹击的重要举措.

壮剧表演过于传统,缺乏创新性元素.当前的壮剧发展,还是以传统居种为主.因而,在新文化背景下,缺乏有效的创新性元素.基于当前的壮剧发展来看,农村壮剧处于“灭绝”状态,因而以老一辈为主的壮剧表演,在表演形式、表演内容上都比较单一,缺乏一定的时代元素.这也是壮剧在现代化发展中最为棘手的问题.同时,基于表演“断代”的问题,壮剧在表演过程中,表演的艺术价值、艺术形态逐渐地降低.

壮剧音乐元素的流失.壮剧作为一种传统的民族文化,其在发展的过程中,诸多重要的音乐元素流失.壮剧的表演形式注重民族音乐元素的体现,尤其是基于生活音乐的演奏.然而,当前的壮剧表演,诸多的音乐元素流失,尤其是诸多传统的演奏乐器的失传,使得壮剧的“歌剧”表演元素的缺失.因此,在壮剧的发展中,对于壮剧音乐元素的保留,尤其是民族元素的音乐保留,是丰富壮剧表演的重要方面.

四、云南壮剧的发展方向

基于新文化元素的冲击,壮剧在发展中遇到很大的“瓶颈”,尤其是壮剧“断代”情形的出现,使得壮剧的发展处于“夹缝”之中.因而,基于新时代的文化元素,壮剧的发展需要基于人民的保护,同时也需要政府的扶持,进而打造出壮剧“品牌”文化.

剧种的传承与发展.云南壮剧作为一种重要的民族文化,其在发展中,对于剧种的传承与发展,是对壮剧的一种动态保护形势.文化的发展离不开继承和创新,因而,壮剧在发展中,需要基于不同的文化元素,进而对壮剧文化进行创新性的继承.在剧种的发展中,文化元素的有效融合,是壮剧现代化发展的关键,尤其是时尚元素,对于壮剧的发展无疑是一种巨大的挑战.因此,壮剧的发展离不开创新性发展,尤其是基于文化元素的创新,是壮剧突破现状的重要举措.

壮剧表演人员的培养,尤其青年表演艺人的培养.云南壮剧在发展的过程中,其已出现了严重的“断代”现状,诸多的表演形式处于“灭绝”的状态.因而,壮剧在发展的进程中,迫切需要建立一支有创新理念的壮剧表演艺人.壮剧一种民族的文化表现,因而,在表现的过程中需要基于表演艺术的需求,对表演艺人进行全面的技能培养.

建立壮剧“品牌”.随着现代文化的发展,民族文化的保护和发展,需要基于“品牌”的建立.壮剧的文化元素的保护,需要基于“品牌”理念,打造新时期下的壮剧文化.而且,壮剧的“品牌”化,便于人们对于壮剧的保护,尤其是对于壮剧持“冷淡”状态的年青一代,“品牌”的建立,可以拉近壮剧与实际生活的距离,进而便于壮剧文化的保护.在壮剧“品牌”的建立中,还需要建立形成文化产业,这对于壮剧文化的现代化建设起到决定性的作用.

文化的保护需要基于政策的支持,同时也需要资金的投入.基于壮剧“品牌”的建立,使得壮剧文化呈现出多元化的形式.壮剧的表演不再是传统的娱乐性,而带有了一定的商业性质.这种发展的模式,是新时期下,对于文化保护和创新传承的重要举措,也是文化得以传承的基础.

壮剧的原生态发展.壮剧作为一种民族文化形态,其在新时期下的发展,需要注重文化元素的原生态发展.这里所言的原生态是指尊重壮剧的文化内涵,对重要的文化要继承和发展.壮剧在原生态的发展中,需要明确壮剧的文化内涵,尤其是基于民族文化的定位,是壮剧创新性保护和发展的关键.

五、结语

基于多元化的社会文化,壮剧文化作为一种民族文化,其在新时期下的发展中遇到极大地“瓶颈”.因而,基于文化发展的需求,明确好壮剧的发展方向,是对壮剧文化传承和保护的重要方面.