东北电视剧中的男性角色

摘 要：东北电视剧的成功已经发展为一种模式,不仅因为它直面现代农民的精神生活状态,也深刻反映了当下社会中农民的生存现状.在展现东北文化的同时,也塑造了一批个性鲜明的男性角色,深深打动了观众,体现着东北文化的艺术魅力,但是在塑造生动形象的人物同时,在人物身上也体现了一些东北人的局限性.

关 键 词：东北电视剧；封闭；乡土

中图分类号：J973文献标识码：A

文章编号：1009-0118（2012）08-0234-02

伴随着赵本山创作的系列小品席卷全国,由他本人自编、自导、自演,并担任制片人的多部东北农村题材电视剧登上了各大卫视黄金档,取得了不俗的收视率.作为一种文化现象,东北电视剧火爆的市场在彰显东北文化艺术张力的同时,也让受众开始思考东北电视剧走向成功的秘诀.尤其是东北电视剧中,大量涌现的男性角色为电视剧增色良多,他们或专业、或本色的演出在提升东北电视剧艺术境界的同时,也令全国的观众感受到了东北电视剧的艺术魅力.

纵观近年来的电视剧市场,清宫剧、武侠戏、穿越剧充斥着荧屏,反映农民精神生活的作品可谓是凤毛麟角.同时,某些电视剧作品中对农民形象的扭曲也造成了农民角色的缺失.在大众传媒的语境中,如何全面体现社会各阶层民众的真实生活,不仅是文化建设的需要,也是社会普遍关心的热点问题.东北电视剧深深扎根于东北沃土之上,反映着东三省人民群众的日常生活,不仅带有浓厚地域文化特征,也成为了东北乡土文化的传播者,展示着东北人丰富多彩的人生面貌.

一、封闭的药匣子

一方水土养一方人,东北的黑土地孕育了东北人豪爽、热情、诚恳的性格特点,在多部东北电视剧中这一点得到了很好的体现.但艺术的魅力不仅在于塑造典型人物,也在于创造具有特色的个性化角色.东北农民的生活环境有别于关内、南方的农民,这里缺乏个人经济模式.政府虽然提倡全民创业,鼓励农民搞活私营经济实体却收获不大.他们更多愿意选择留在东北这片土地上,黑土地丰富的物产资源为他们提供了坚实的物质基础,却也限制了他们的步伐和思维,使得人物有一些局限性.

以范伟饰演的李宝库（又名药匣子）为例,这是一个典型的东北农民形象.在或隐或现的电视剧文本中,乡土文化的传播者们准确把握到受众的心理状态.利用简单的单词、动作、片段,展示出药匣子的性格特征.简短的几句台词配以范伟炉火纯青的表演,入木三分地反映了农民的思想状态.

在《刘老根》中,药匣子自私自利,目光短浅,爱占小便宜,又胆子小,在脖子跨一副眼镜,把农村中的有知识的人表现的淋漓尽致,在药匣子的名片上是这样印的“国务院,辽宁省东兴县,龙泉山庄药膳部,主管经理李宝库.”药匣子认为自己是文化人,所以的他说出的话要区别与一般的农民,所以他在说一些让人发笑的话语的同时还用严肃,一本正经的态度说,就已经让观众捧腹大笑了,药匣子还是一个一瓶子不满,半瓶子乱晃的人,他总说自己是李时珍的传人,其实他只是个游医,对药材也只是一知半解,但是他还硬充中医,在龙泉山庄的客房部卖不孕不育的药,在和客人的聊天中说漏了自己没有儿女,这样我想起一个成语“自相矛盾”,用它来比喻做事、说话前后自相抵触.药匣子就是“矛盾”最好的代言人了,药匣子是一个没事总想惹事,惹事又害怕事的人物,这样的人物在东北农村中是有的,药匣子总帮主丁香分析刘老根和韩冰,把刘老根和韩冰的友谊硬要分析成爱情,这给丁香和刘老根之间带来了不小的麻烦,药匣子还帮住二柱子分析山杏在城里变了心,阴差阳错之下二住子拿着菜刀去城里,这可把药匣子吓坏了,其实二柱子拿菜刀是给去银行取钱的人当保镖,这个情节让观众捧腹大笑,药匣子惹事后又怕事的情景,表现出一种小农的意识.

二、乡土特色的“刘老根”

东北电视剧的角色定位充分体现了东北文化的乡土特色.电视剧《刘老根》中“刘老根”来自农村.特定的身份消解了这一角色与观众的距离感,也令观众直接感受到东北文化的艺术感染力.在电视剧中有不少二人转表演穿插其中,作为一种诞生于黑土地的文艺表演形式,二人转以“酸、俗、色”为主要的艺术特征,在满足东北农民漫长冬季的精神文化需求的同时,也反映了东北人的精神状态和思维观念.“二人转是东北人独有的、表现他们自己的思想感情、娱乐自我、欣赏自我,能给生活注入新的活力的文艺形式,它是一种快乐的艺术.二人转的内容更和东北人的性格特点紧密相连.”［1］

同样是东北剧,我们不仅能在赵本山拍摄的东北电视剧中大量见到二人转丑行的说口；更能从看似自轻自贱的语言表达着对真、善、美的追求,进而达到净化心灵的审美诉求.同时,东北方言的大量运用也在刘老根等角色的身上得到了体现.诸如：“恩哪”、“咋整的”、“爱咋咋的”等.

在这些作品中,人物形象并非是高大全,而是有缺陷的.“刘老根有他的困惑与不解,有他作为农民摆脱不了的本性和欠缺,他轻信、感情用事、不懂管理.”［2］

三、独具个性的“刘能”

“随着市场经济竞争的日益加剧,人们的工作节奏加快,生活压力加大,在这种情况下,人们需要一种精神上的放松,需要一种轻松、健康的文化节目作为消遣.而东北这些来自民间,语言幽默欢快的文化节目恰恰迎合了人们放松的需求.”［3］

因此,笔者认为东北电视剧的成功绝非是偶然因素的结合,而是在诸多因素的合力作用之下孕化的产物.浓郁的地域文化深刻影响着东北电视剧语言表达的选择.笔者认为正是语言表达的个性化造就了东北电视剧的成功,其代表者之一就是《乡村爱情》中“刘能”.

“刘能”的扮演者王小利是赵本山众多徒弟之一,外表并不出众的他,语言质朴、风趣,充分体现了东北方言的语言特色.电视剧中的“刘能”虽略有口吃,却精于算计,他用老百姓都能理解的话讲述着发生在老百姓身边的故事.当观众在欣赏电视剧时并不感觉是在观看严肃的艺术作品,而是在轻松、欢笑之中展示着他的睿智与聪慧.作为一个东北农民,“刘能”不懂得高深的理论知识,他的语言来自人民群众的日常生活,是如此鲜活.你既不能在任何一部字典中找到出处,也无法完全复制“刘能”的语言.因为,这是原汁原味的本色出演,带有泥土的芬芳.

“刘能”的形象在幽默中透着几分农民的狡诈,又在风趣间展现了东北人的可爱.只要想到“刘能”,就会立刻在我们的眼前出现一个走路一颠一颠,裤脚总是一长一短,当上领导后特别注重着装,总是穿背心扎领带的人物形象,这些独具个性的表演,都为“刘能”这个角色填色不少.

在东北电视剧中出现的这些男性角色,都有自己鲜明的个性,在他们的身上体现了东北的地方特色,也有自己独具一格的表演方式,把农民这个社会群体表现的淋漓尽致,把农民勤劳善良的一面表现出来,同时也把农民的局限性表现出来,为广大电视观众奉献了一道精神大餐.