审美学角度当代交警服装的款式设计

摘 要：当代警服设计中的交警服装是人们生活中最常接触到的一种特殊制服形式.其所象征的社会约束力及符号化的设计构思是探讨该视觉形式美感价值体系的关键.

关 键 词：警服设计；审美；形式美法则

一、我国交警服款式设计发展

交警服装作为国家权利机构制服的一种,隶属于统一的警服系统,它的设计制作都有明确的国家标准和法律依据.自新中国成立后的1950年起历经了前后七次重要改革,目前所采用的九九式警服系统诞生于上世纪末,已延用了10余年的时间,它总是频繁的出现在人们日常社会生活当中,已成为一种承载许多情感认知的视觉符号.

二、我国当代交警服款式设计的审美特点

(一)从社会学层面分析

作为一种强调社会规范及穿着者社会功能性的职业服装,交警制服的设计在审美学层面首先体现的是功能定位.设计的出发点是发挥服装的标识作用,尤其是穿着者拥有的制约和管理权利.高度统一的款式和色彩,表述了该社会角色附属的职务和地位,并促使其扮演好这个规范性很强的角色；同时,更能引导其他社会角色遵从既定的社会规范认可穿着者的权利范围.

另一方面,弱化社会角色的性别差异也体现了交警制服设计的重要审美功能.人类之间重大的生理及心理差异是形成服装中两种典型的性别特征的基础.各种研究均证实了男性往往更能胜任社会权利较高、制约力较强、感彩较淡的职务.因此,女式警服设计往往会借助款式的男性化特征来提示穿着者应具备的心理状态.1950年之前,我国的女式警服还保留着裙装的款式设计；1953年的修改仍然保留了女装款式的收腰造型并配束带；直到80年代的"83式"出炉使女式警服更接近男装的直身式结构；沿用至今的"99式"在便服和多功能服的设计上没有男女款式的差别,只有常服的设计在扣子和口袋的数量上有所区别.从历次警服变革的趋势可以看出,款式的性别差异性被逐渐淡化.

(二)从文化层面分析

交警制服的设计和制作水平可以表现出一个国家的整体经济实力及审美水平.现今我国所采用的警服制式系统无论从款式的功能性、面料的舒适性等方面都较之以往有了大幅度的提升.现用交警服装的款式设计已经完全放弃了曾经保留的一些中山装样式元素,整体采用男式西服、衬衫、外套式样,而颜色更是选择了国际上通用的藏蓝色系.这体现出权力机构对该系统制服设计的定位侧重表现社会文化的进步性和现代性而不是传统性,通过制服设计表达出对西方文化的接纳态度和我国传统文化的宽容度.

尤为重要的是,交警服装设计的视觉要素所代表的文化规范信息以及维护社会正常秩序的法律信息.横向来看,其庄重严谨和高度统一的款式结构使穿用者区别于普通人群,保证了执行权力或履行义务时的规范性；纵向来看,其细节部分的重点区别例如胸徽、警衔的差异体现出了系统内的等级差异.

(三)作为视觉符号的信息传递

交通是以管理、制约、惩罚的姿态出现,这就使该职业的制服具有了比较固定的符号意义,服装款式设计的每个部分都需要准确的传递出相应的信息.从服装审美学的研究成果来看,相对保守和具有典型传统特征的款式所传递出的是"接近大众的"、"顺从社会规范的"、"具有一定权力的"等信息内容,因此,警服的设计通常都采用西方现代服装当中的一些传统款式和经典造型结构.在色彩的选择上更倾向冷调的低纯度色,使服装呈现出理性和稳固的视觉感受,符合交通既要体现权力又要带给人安全感的特殊职业特征.

三、形式美法则在我国交警服款式设计中的体现

服装造型设计中的点、线、面元素通常会相互穿插运用,使用的元素形态越单纯越容易形成统一的视觉效果,然而也会出现过于单调的问题；反之元素形态越多变就越容易形成丰富活泼的感受,而相对也会出现过于繁琐凌乱的问题.只有遵照符合服装设计审美价值定位的相应形式美法则,才能形成合理和具有美感的款式设计.以现用交警服装中的春秋常服设计为例进行分析,首先,可以看出目前所采用的交警服装相对以前的设计略显活泼,主要是更加大胆的运用点状形态来进行装饰.除了纽扣和胸徽等常规内容外还增加了领花和警衔、警号的设计,这些点状的形态元素为服装增添了装饰细节有效刺激视觉的流动,而对称的位置关系则保证了整体的稳定性和和谐感.其次,衣身部分所有的结构造型线全部处理成直线,包括翻领和口袋带盖的折线,有效利用了直线带来的简洁利落及标准化的印象.小巧的翻驳领以及胸围线附近左右对称的明贴袋的边缘线,让上衣的设计重点集中在腰节线以上,等长的水平线和长短变化的垂直线显得条理清晰、节奏紧凑.最后,利用方形稳固的视觉特征进行整合,突出统一严谨的视觉效果,而领子从局部到整体的三角形成为上衣最突出的视觉重点.可以看出设计者对三种基本形态元素的设计思考和把握.

对称的形态最容易形成协调、庄重、严肃的审美感受,因此在传统的服装造型设计中十分常见.形态对称的处理分为局部对称和整体对称,其中整体的对称又分为左右对称、上下对称、回转对称.目前交警服装采用的是整体左右对称的造型设计手法.而为了避免高度对称造成的过于刻板的效果,设计者在胸徽和警号的处理上采用了均衡的设置.左右两侧口袋的正上方装饰了大小近似,形态不同的造型,这种局部打破对称的点形态使服装拥有了合理的变化同时保持整体的均衡感.

服装设计中各种造型元素的交叉重复可以形成视觉上的节奏感.交警服装廓形的长垂直线穿插着贴袋的简短垂直线的重复排列形成了横向的线的节奏,金属纽扣在口袋和门襟处的重复排列又形成了纵向的点的节奏,高度统一的视觉形态和尺度关系使两种节奏变化融合在整体的对称关系之中.没有任何多余的装饰添加,更凸显出节奏的简洁有力.节奏是潜藏在服装形态里的积极作用力,就如同是一段没有旋律的打击乐,诉说着秩序和规则的重要意义.

(四)比例的控制

服装的整体与局部、局部与局部之间存在着复杂的比例关系,如果用理性的数字控制方法,比如等量、等差、等比、黄金分割等,就会比较容易出现平衡协调的审美效果.其中等量分割最具有秩序感的分割方法,也最容易形成单调乏味的感受；而黄金分割则是比较轻松活泼的分割方法,在服装中运用也较为广泛.针对交警服装设计来讲,首先要突出就是秩序感,因此强调纽扣的点状等量分割是上衣设计中最明显的一组比例关系.同时隐藏在衣身结构中的黄金比例分割相对缓和了一些视觉上过度的严肃感,例如衣长和腰节、肩线的位置关系,肩线与领子止口、腰节的关系等.

(五)疏密关系的对比

交警服装的最主要几种样式是春秋常服、夹克式便服、多功能服、夏装衬衫等.从造型结构的疏密变化来看以上几种款式都具有同样的视觉特征,即以胸围线为基准的对比关系.起到装饰性效果的点、线、面造型要素多数集中在胸围线以上,而胸围线之下则几乎是呈空白状态,即使有功能性结构比如口袋,也是以隐藏的状态存在.这种处理使服装的视觉重心上移,形成对比效果,从审美心理层面可以促使人们感受到穿着者积极的精神状态.

四、结语

回望我国交警服装演变的历程,除了基于行业技术发展之上的面料舒适性、款式功能性之外,很重要的一点是与国际社会主流审美观的接轨,包括款式的选择和局部造型的设计.一方面,它的统一感和制式化带给人们安全和可靠的依赖；而另一方面,冷硬的廓形感和局部高度对称的造型设计也突出的展现着穿着者的权力和控制力.这种看似矛盾的设计追求却恰恰折射出警服作为一种特殊职业服装的核心审美价值.