网站原创徐克在电影《狄仁杰之神都龙王》中,再度“发现”了杨颖.他把她塑造成花魁.对于杨颖,这不过是又一次众望所归的选择：而对于徐克,是他罕见地单纯描绘一个没有附加意义的、纯粹漂亮的女人.
杨颖所扮演的银睿姬,出场时犹抱琵琶半遮面,摄像机从各种奇怪的角度打量她,可观众就是看不到她的脸,吊足了胃口.而在整部影片中,杨颖主要出现在两个场景：一个是银睿姬做花魁时的表演；一个是被怪物袭击后缠绵病榻.这实在符合国人对于一个绝世的经典想象：她必须是观赏性的,她必须是柔弱需要保护的.
徐克以擅长刻画著称.他所创造的电影角色,常把扮演者的某种特质放大强化,既是对角色也是对演员的再发现.于是有了英气的林青霞,玲珑的张曼玉,霸气的刘嘉玲,非人间的王祖贤.我们提起徐克电影中的女子,总要加个“奇”字,是因为她们于美貌之外,有更多值得玩味的特质.《神都龙王》中,杨颖却只用脸演戏,她是四个男主角的中心,其中一个还不敢看她.
这大概也是杨颖的美貌特质,她的美有着几何般的精确,平滑得不着一字,加上任何形容词,都显得不合时宜.甚至,美貌可以驾驭个体而单独存在,银睿姬没有表现出任何吸引人的特质,她全部的价值在于长相,所以她理所当然需要被供奉,需要摇臂摄像机俯首称臣,需要大唐王朝出动军队保护,需要武则天的嫉妒,和一个男人变成怪物也要守卫她的痴心.
这样的美强调高额的维持成本,不只是华服美衣,还有相称的故事结构.《全城热恋》中杨颖演一个纺织女工,总让人觉得不现实.《太极》中演女侠,可她75斤的身板打起来只有招式.《一场风花雪月的事》中她演“情人”的那段,比演要更有说服力.《神都龙王》是适合她的,她的美貌成为故事推进的某种动力,但又不是决定性的动力,所以她不至于承担过于沉重的意义.她必须是有道德的,身在妓院也不卖身,令美貌不那么轻易贬值.她极度柔弱,需要强大的、甚至超自然的力量才能保护得起.这种柔弱其实从银幕延伸到了影院,当关于杨颖整容的消息总是充斥着网络搜索的时候,她饰演的极端、病态的角色就多了一层现实的回响.
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无论戏里还是戏外,杨颖都和个性无关.她最常见的形象是一个又一个的时尚杂志封面,至于本人的性格特点,也没有人像总结范冰冰、周迅一样去总结她.杨颖的精致是格子架上层的瓷器,光线柔和的小灯照着,没有人会用它盛一碗鱼丸粗面.