影视音乐艺术形态在影视艺术中的功能

[摘 要]影视音乐是影视和音乐的共同产物,兼具了音乐和影视的艺术形态,一部成功的影视作品,离不开具有独特艺术形态和功能的影视音乐的正确诠释.影视艺术中,影视音乐与影视画面的完美结合,共同承担着影视传播的任务,体现影视作品的主体内容和思想.音乐作为一种具备独立表现能力的艺术形式,在影视作品中扮演着极其重要的角色,是影视作品不可或缺的一部分.本文从艺术形态的角度出发,对影视音乐进行了分析,并阐述了影视音乐在影视艺术中的主要功能.

[关 键 词]影视音乐；艺术形态；功能

影视音乐的艺术形态分析

(一)影视音乐的影视元素形态

作为音乐中的一个种类,影视音乐不同于一般音乐,它因受到空间和时间的影响而有其自身特殊的表达方式,影视音乐更加注重功能.一部影视作品的创作完成,离不开影视和影视音乐的共同参与.[1]在一部影视作品中,最重要的表达元素就是影视音乐,影视音乐同其他影视元素共同作用于影视,在影视作品中更形象而生动地塑造和表达人物角色的性格和特色、烘托剧情气氛、推动情节发展、延伸影视时空,从而构筑完美的影视艺术及影视作品.影视音乐是众多影视元素形态中的一种,并不是单纯地、简单地将影视音乐堆砌为一体,而是要给予影视音乐在艺术上的进一步升华.影视音乐的特色还在于,在不同的影视作品中,使用相同的几个音符能够表达出完全不同的意思.

在影视作品中,影视音乐同其他影视元素共同推动故事情节的发生和发展.就我们大家所熟知的电影《卧虎藏龙》为例,用浑厚坚实的胡笳作为在边疆大漠上的背景音乐；当出现剧中的人物进行激烈打斗的场面时,用紧张急促的鼓声相结合,影视剧情的更迭起伏加上配备巧妙的背景音乐,使观众回味无穷.

(二)影视音乐的内容特指性形态

经过一个个动态音符的重新组合,便可在影视音乐中呈现出一定的音乐情绪和情感.在欣赏一部影视作品时,透过具体的问题,观众能够清楚地感受到特定的信息；形成音乐的音符看上去是具体的“1234567”,除此之外,不能使观众再感受到任何有意义的信息.但是,通过影视音乐,能够将抽象的音乐情感传达给观众.影视音乐同影视文字也有共同点,就是具有内容特指性.影视音乐主要利用和声、旋律等各种各样的形式,为观众创造一种能提供情感或思绪方向的良好氛围,它将观众的固有印象打破,带有针对性、目的性地进行叙事和表意,这样,影视作品要表达的真正含义才能被观众准确地理解.因此,从内容特指性形态这一方面来看,影视音乐能将其独特的艺术特质体现在影视作品中,为影视作品怎么写作.

此外,影视音乐的编曲非常注重音乐同影视作品内容的沟通和配合,达到音画合一.[2]影视音乐有多种表现形式,如主题曲、插曲、伴奏曲等,无论哪种形式,表现在影视作品中都有音画合一的特点,将画面和音乐有效地融合,使观众更容易、深刻理解影视作品.

(三)影视音乐的听觉完形态

影视音乐的艺术价值需要影视音乐的听觉完整性才能得以真正体现.听觉完整性指为听众带来的某一时间片段上完整的听觉效果,它强调的是与影视作品表现意义的完整,而不是单纯的听觉的结构完整性.影视音乐经常采用一个或者若干个乐段,并使之与剧情完美的结合,从而体现出影视作品的真正意义.在影视音乐中,一个小乐段就能体现出完整的听觉效果,一阵阵打击乐或一串串澎湃的音符能够将音乐在影视中的无穷魅力完美地显现出来.

在创作意义和演奏意义方面,影视音乐与一般的音乐存在较大的差异.一般音乐符合一定的曲式结构,在表现的过程中一定要保持时间上的完整性,不能有中途停顿的现象,其组织结构比较完整.而影视音乐在创作和表达的过程中,要满足影视作品的各种需要,不容易完全地保持一般音乐的特性,因此,影视音乐就表现出了时间片段上的间断性.影视音乐受到影视作品各个情节段落的限制和约束,其时间的长短由影视作品情节片段的时间所决定,可以说,影视音乐既依附又独立于影视作品.影视音乐需要根据影视作品中人物角色的情感转变而做出角度上的快速转换,以准确地表现影视作品.

(四)影视音乐的旋律的运动形态

影视音乐的思想内涵是由影视音乐通过旋律展现出来的,将一个个音符按照一定的顺序组合起来,就可形成多种多样的旋律,用以表达各种各样的内容.7个基本音符和5个变化音符构成了音乐音符,利用这12种不同音符的重组,可以生动地将人物各种各样的情感描述出来.影视音乐旋律呈现出的特点为情绪上比较流畅、总体上比较自然.在创作上,音符的连接感和影视时空的文体属性是影视音乐比较注重的问题.在影视作品中,观众在欣赏作品画面的同时,又能自然而然地欣赏影视音乐.观众紧跟剧情,影视音乐通过一种模糊的、若隐若现的感觉留给观众一个能够引起进一步回味和思考的印象.[3]例如,《新白娘子传奇》中的经典旋律——黄梅戏曲调,历经多年,仍然能使观众时常回想起,可见其感染力之强大.

影视音乐在影视艺术中的功能

(一)影视音乐能够形象地体现剧中人物的心理世界,强化影视作品的戏剧性

不论是一般音乐,还是影视剧音乐,其共同点和优点之一就是：能将难以用言语表达的人的内在心灵体会和丰富变幻的情感世界高度概括起来,并展现得淋漓尽致.在一部影片中,人物形象的表现不仅仅是通过人物的外在气质,更重要的是通过人物的内心活动.从内容上来讲,一部影视作品是由一个个不同的场景组合起来的,这些场景都展现着剧中人物的喜、怒、哀、乐.而通过画面,观众只能看到剧中人物的表情变化,却不能形象地看出剧中人物各种复杂的心理活动及情绪转换,这就需要影视音乐的来填补这部分不足.例如,在电影《甲午风云》中,影片的主人公,为发泄内心的愤慨之情,而弹奏中国古典名曲《十面埋伏》,真实地将内心情感展现给观众.通过影视音乐,对剧中人物的心理活动进行刻画,将人物内心的潜台词体现出来,从而使观众能够准确地掌握剧中人物的内心世界及情感的内在变化.由此可见,影视音乐能够使影视作品的情感色彩得以有效强化,从而使观众的情感跟随整部影视作品发生变化,使二者得以完美的融合.（二）影视音乐参与到了影视作品的各个情节之中,有助于更好地推动整个剧情的发展

在一部影视作品中,可以通过多种手法推动剧情的发展,但最重要的元素和手法就是影视音乐.将影视音乐直接参与到影视作品的各个情节之中,对于影视作品情节的发展将会产生直接的影响,使影视作品的内容得以深化,从而推动整个影视作品中整个剧情的发展.例如,在加拿大著名恐怖电影《夺魂冤灵》中,作曲家以及音乐学院教授约翰·罗素创作出了一首乐曲,而这首乐曲竟出奇地与数年前已故的小主人公的八音盒中的音乐旋律完全相同,这无疑就给观众带来诸多悬念,成功地推动了影片剧情的开展.[4]

(三)影视音乐能够渲染影视作品的背景氛围,提升影视作品的感染力

在影视艺术中,通常都会采用影视音乐与特定的场景相结合,以描绘和烘托特定的氛围,这是因为影视音乐在影视作品中具有烘托环境氛围、地域色彩、时代气息、民族特点等方面的功能,[5]通过这些功能充分发挥,使影视作品的视觉效果加以深化,同时增强作品的感染力.例如,著名影片《我的父亲母亲》中有这样一组镜头：母亲头戴红色头巾、身穿红色棉袄,站在小路上顶着刺骨的寒风大雪等待着父亲的归来,最终,晕倒在路边.母亲的热切等待搭配以小调式的音乐,无形中烘托出了感人的气氛,使影片极具表现力；纯净的音乐体现出了淳朴的乡村少女在那个纯真年代的美好情感.再以影片《红旗谱》为例,该影片将河北地方特色的音乐——河北梆子作为背景音乐的创作素材,同时凸显唢呐、板胡等具有河北特色的民族乐器,创作出了粗犷豪迈、慷慨激昂的影视音乐,在观看该影片时,听到背景音乐后,首先观众就能确定该影片的故事一定发生在河北一带.[6]

任何一部影视作品都有其所要展现的主题,如战争类影片《血战台儿庄》展现出的主题是为了中华民族的独立和尊严,中国人民积极反击日本帝国主义侵略者,在战场上奋勇杀敌、为中华民族抛头颅洒热血的伟大革命精神.只有使观众充分理解影视作品的主题,才能保证观众真正理解整部影视作品的意义,而音乐是表达影视作品主题最形象、最有效的手段.因此,每部影视作品都有其主题音乐,用主题音乐总结一部影视作品的主题思想.作为一部影视作品的核心音乐,主体音乐紧紧围绕整部影视作品的主题及中心人物,使之形成一定的音乐形象,从而使影视作品的主题得以深化.例如,著名电视剧1987年版《红楼梦》中的主题曲《枉凝眉》,将作者笔下的两位主人公的凄美爱情和不幸的命运生动地表现了出来,主题音乐贯穿整部电视剧的始终,每次主体音乐在剧中的再现,都会使整部剧的主题得到深化,[7]同时人物形象也得到不断深化.

(五)影视音乐能够将影视作品中不同的段落连接起来,使剧情融会贯通

每部影视作品的时间都是有限的,而若要将每个镜头都细致地描绘给观众,则需要很大的篇幅,此时,就需要发挥影视音乐的衔接作用.影视音乐好似一个链条,能够将许多分散的、时间和空间交错的、跳跃的甚至是没有联系的影视镜头相互衔接、连贯在一起,加强整部影视作品的完整性.例如,电影《凤凰琴》中有个“升旗”的场景,十几个不同的镜头才构成了这一个场景：影片里的一个全景镜头是在校长的带领下举行升国旗仪式；另一个全景镜头是王老师站在学生们后面仰望升起的国旗；有个中景镜头呈现的是校长用手拉着升旗绳子,两名老师分别在吹笛子、吹口琴；还有个升旗仪式结束后五星红旗在空中飘扬的特写镜头,等等,将这十多个不同的镜头通过影视音乐统一、融合为一个场景,使整个剧情具有一定的连贯性和完整性.

综上所述,影视音乐不仅艺术形态多样化,同时在影视艺术中有着重要而独特的功能.无论运用何种艺术形态的影视音乐,只要用恰当的手法,都能够生动体现剧中人物的内心活动,烘托影视作品的背景氛围,突出作品的主题,连贯整部影视作品,赋予影视艺术以生命和灵魂.随着科学技术和影视艺术的迅猛发展,影视音乐的艺术形态会更加多样化,同时也会在影视艺术中发挥更强大的功能,满足人们的精神需求和心灵渴望.

[参考文献]

[1]叶姿含.浅谈影视音乐艺术[J].群文天地,2010（15）.

[2]王祎.影视作品中音乐艺术形态的美学赏析[J].青年文学家,2009（16）.

[3]张诗扬.漫谈影视音乐[J].北方音乐,2011（07）.

[4]沈佩伟.论电影艺术中的音乐[J].电影文学,2010（16）.

[5]高如.谈影视音乐的描绘功能[J].辽宁师范大学学报：社会科学版,2010,33（06）.

[6]贾瑞颖.音画时尚——浅议影视音乐[J].文学,2010（12）.

[7]赵静.影视歌曲的功能和审美探究[J].电影文学,2010（12）.