英雄高万丈,全是正能量!

将军一剑砍翻攀上城头的敌兵,却不敢越过垛口向城下看.他知道,城墙之上,敌兵正如攀树的蚁群一般,密密麻麻.

迎面,一块巨石飞驰而来.将军慌忙侧身躲避.巨石贴着身子滑过,狠狠地砸在地面上,崩起的石屑夹杂着一股巨力,将已经躲过的将军狠狠地扫了出去.

将军躺在地上,捂着伤口,奄奄一息.其实对身经百战的他来说,这伤并不足以致命,真正令他丧气的,是城下的敌军.十日了,连续十日的攻城,纵使他率军砍杀了数以千计的敌军,可总会有更多的敌军涌上来,似乎无穷无尽.城墙已经千疮百孔,若非城内的百姓帮忙修筑、传粮递饭,恐怕这城池早就破了.

就在此时,一片急促的梆子声响起.

不是一个,是一片.至少几百个梆子同时被敲响,急促的击打声在共振的威力下犹如铁锤一般一下一下地砸在心头,震得人腮帮子疼.那声音,居然穿透了敌军的喊杀声,有如天兵天将冲锋的号角.

一瞬间,敌军的进攻凝滞了,每个兵士的脸上都露出一丝惧色和茫然.他们不知道这梆子声代表着什么,他们不知道这是不是伏击的暗号.

将军一个鲤鱼打挺从地上跃了起来,挥剑高呼：“援兵已到,破阵杀敌!!!”

“援兵已到,破阵杀敌!!!”已露疲态的将士们顿时抖擞精神,一波反击就把敌兵压下了城头.

此时,梆子声更近,伴随着震人心魄的敲击声,还有高亢激昂、一字一字砸在心头的唱腔：“咱家三关将,威名震四方!英雄高万丈,宝剑赛秋霜!习武演兵法,与主保家邦!生咱天地黄,诛杀神鬼忙!”

这逆转战事的梆子,却并非什么“援军”,乃是城中“莱芜梆子”的戏班.这莱芜梆子又名“莱芜讴”,腔调高亢激昂,豪迈奔放,确似军歌.救阵那一出戏,唤作《穆柯寨》,正是穆桂英的父亲、老将军穆羽临阵杀敌时所唱.由于本地民风豪迈,所以这粗犷有气势的莱芜梆子大受百姓喜爱,学艺者甚多.救阵之时,城内莱芜梆子、汶上梆子、徽班的各路人马一齐上阵,声势浩大,生生吓走了敌军.

剧种名称：

莱芜梆子

历史渊源：莱芜梆子历史悠久,已有三百多年历史.主要由鲁西南一带的梆子腔与徽戏的梆子腔结合而来.清朝年间,陕西、甘肃一带的秦腔经河南流传到汶上地区,形成了特色鲜明的本地梆子腔.这种梆子腔粗犷高昂,历代班社都是徽戏和梆子戏同班并存,但并不合二为一,演员既能演唱这一声腔的戏,又能演唱那一声腔的戏.随着时间的推移,本地演员越来越多,受当地方言、习俗和群众爱好的影响越来越深,便逐渐改为以演唱梆子戏为主,徽戏的成分日益减少,最终形成了今天的莱芜梆子.

唱腔特色：

高亢激昂、豪迈奔放、气氛热烈.特别是男腔用检测声翻高、往里吸气演唱的“立嗓”,和女腔的尾音翻高八度、使用检测声演唱的小嗓,称为“讴腔”,清亮高昂,余音萦绕,常有观众戏称,听完一出莱芜梆子,腮帮子都肿了!

表演特色：

莱芜梆子表演的主要特点：一是粗犷豪放,长于夸张.花脸,特别是二花脸的“推圆场”,手掌撑开,前后推动,整个身体随之大幅度地前仰后合,靠旗前后摆动,推之见勇,动中见猛,舞台人物勇猛威武的形象栩栩如生,气派很大；二是朴实生动,生活气息浓厚.特别是小旦的台步,稍大而节奏稍缓,整个身躯从头到脚十分协调地一起扭动,上下浑成一体,酷似旧时代的农村少女,使人感到亲切、生动,别具风味.

传统剧目：

莱芜梆子包含梆子与徽调两种声腔.传统剧目有267个.其中梆子剧目164个,徽调剧目103个.基本剧目称为江湖十八本,其中《两狼山》等为梆子腔,《烧战船》等为徽调.

历史名角：

胡大采,本名胡宗立,因行腔可长达数分钟,观众常报以大声喝彩,因此称其为“大采”.在莱芜南王庄新吉庆科班任教,培养了不少艺徒.

另有陈富美、胡庆松、孙玉才等.