青春是一场行为艺术

是的,行为艺术躺了,在一个“艺术”本身都越来越儿戏的年代里,我们很难用严肃的态度来看待所谓的“行为艺术”——浑水摸鱼的“行为艺术家”们让这种极其先锋的后现代艺术形式在公众眼里呈现出“深奥”与“弱智”莫辨的临界气息,而在世俗化的当下语境里,大多数人当然会选择那个低成本的解释：弱智.

《一座城池》里最搞笑的当属那段关于行为艺术的场景,一个在外人看起来弱智的行为艺术表演者,居然俘获了主人公心心念念的梦中情人,于是,行为艺术在这里被蒙上了一层浓厚的反讽趣味.这让我想起16年前路学长导演的那部《长大成人》,同样是关于青春成长的电影,同样有一段涉及“行为艺术”的情节——在《长大成人》中,主人公也邂逅了一帮愤世嫉俗的摇滚青年和“行为艺术家”,在经过一段痛苦的感同身受后,主人公才用暴力宣告了与“行为艺术”及其所代表的生活方式的决裂.时过境迁16年,《一座城池》里的年轻人已经不用经历分裂、纠结的行为艺术式的“长大成人”进程了——从一开始,他们就没有把“行为艺术”当成一件正经事,《一座城池》里的主人公之所以误打误撞地参与到“行为艺术”的表演进程中来,最开始是无聊,然后是为了吃鸡,最后是为了泡妞.

加西亚·马尔克斯说,小说是小说,电影是电影,看电影不用管原著,所以,我们在看电影时也不必管韩寒的原著,但当《一座城池》进入市场放映时,其所消耗的最主要的品牌传播力无疑还是来自韩寒.值得注意的是,就在电影上映前,韩寒通过微博发布了一则声明,既表明了对电影创作者的鼓励,又声明自己并非这部影片的“作者”.联想到此前韩寒在《观音山》等片公映时配合宣传的举动（他只是给这部影片的主题曲写了歌词）,其对《一座城池》的态度,已昭然若揭.

《一座城池》的主角由房祖名和王太利二人担纲,缺乏内地生活经历的房祖名在片中承担了叙述视角和旁白人的角色.《一座城池》的旁白是很多,但旁白多本身并不是罪过——王家卫的旁白似乎更多,但也成了他的独门特色,关键还在于,旁白是否与剧情水融,以及旁白本身的呈现状态——遗憾的是,房祖名的港台口音在《一座城池》的内地环境中带给观众剧烈的违和感,而故事的主要推进又放在王太利饰演的角色身上,这难免让影片有些支离.

今年热映的国产青春电影并不少,如果说,《致我们终将逝去的青春》讲述了“长得好看的人”的青春,《中国合伙人》讲述了“有钱的人”的青春,《小时代》讲述了“长得好看又有钱的人”的青春,那《一座城池》则明确地提供了“长得不好看又没有钱”的另一种青春叙事.两个小混混因为一次子虚乌有的黑社会火并事件“畏罪潜逃”,在租来的房子里过着浑浑噩噩的日子,整日在城市里游荡,这就是《一座城池》的主干故事.

“残酷青春”一直是世界银幕上的一道靓丽风景线,提到青春这东西,怒火、反叛、性萌动都是题中应有之义,但在一个“梦”大行其道的时代里,贩卖廉价的青春偶像故事或者虚伪的励志心灵鸡汤似乎更有市场,就此而言,韩寒创作的《一座城池》主旨倒是反其意而行之.

有高人说,青春就是用来浪费的,我以为,青春就是一场行为艺术,身在其中时,觉得有滋有味,过后一看,从头到尾都透射出两个字：弱智.

这不丢份,人不弱智枉少年.近期热映影片

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