相声小品的地域特征

摘 要:相声小品是我国大众娱乐的主要形式.它们具有明显的地域特征,主要体现在语言的地域性、内容题材的地域性和观众的地域性三个方面.本文从著名的相声小品演员和他们的作品着手,分析相声小品的地域特征.也指出,在相声小品的地方特色和影响范围之间,存在着二律背反现象.

Abstract:Thecrosstalk(icdialogue)isthemainformofpublicentertainmentinChina.Theyheobviousgeographicalcharacteristics,whichmainlymanifestinthethreeaspects:thelanguagelocalization,thecontentselectionlocalization,andtheaudience'slocalization.Thisarticlebeginromtherenownedcrosstalkactorsandtheirwork,analyzingthegeographiccharacteristicsofcrosstalk.Thearticlealsopointsoutthatthereisthephenomenonofantinomiesbetweenthecrosstalk'slocalcharacteristicsandtheimpacts.

关 键 词:地域特征方言地方题材观众

Keywords:GeographicalcharacteristicsDialectthelocalsubjectAudience

中国地域广阔,戏剧曲艺品种繁多.这些戏剧曲艺具有悠久的历史和浓郁的地方特色.相声起源于北方地区,后来发展成为全国性的艺术形式,小品吸纳戏剧和其他曲艺以及相声的表现技巧,逐渐成为主要的大众娱乐艺术形式.相声和小品具有许多相似性,本文将相声小品并称,来分析其地域特征.

相声小品的地域特征首先表现在语言上.有的用普通话表演,有的用方言表演,方言表演还要看其种类.普通话是现代汉民族通用语,它以北京语音为标准音,以北方方言为基础语言,以典范的现代白话文著作为语法规范.但即使是北京话也有方言,就是俗称的京片子.汉语划分为七大方言区,其中最大的方言区是北方方言区,它又可以分为四个小的方言区.其他方言区也是一样,又可以进行细分.汉语有所谓“十里不同音”之说,可见方言差异之大.

方言的差异造成观众接受欣赏的信息损耗,造成笑料和“包袱”效果减弱.有鉴于此,甚至有人提出给春晚加字幕的点子.四川著名的编剧,有“巴蜀鬼才”之称魏明伦,曾任1993年央视春晚总撰稿,关于方言小品,他认为“如果春晚能加字幕,用方言的局限性自然减少很多.不过,只要有好剧本,用普通话表演也是完全可行的,地方上缺明星演员,但不缺好演员.”魏明伦说,如果思维跳出了这个怪圈,方言小品的路自然越走越宽了.

相声小品的地域特征其次表现在取材上,也就是来自于地方题材.相声小品表现地方生活,以地方为背景,反映地方人物和故事.也从地方传统戏曲、曲艺以及方言剧中取材,进行改编表演.赵本山以东北为生活源泉,创造小品.赵本山曾说“东北黑土地是我的父亲,二人转是我的母亲”.他的“白云黑土”系列包括《昨天今天明天》、《说事》、《策划》、《火炬手》等.“黑土”二字就让人联想到东北的黑土地.其中赵本山和宋丹丹演东北铁岭的老夫妻到央视上《实话实说》、选拔奥运火炬手.《卖拐》中赵本山演狡黠的东北农民和范志伟斗智.《不差钱》中赵本山更是在铁岭最高档的餐厅宴请央视主持人毕福剑,想上“星光大道”.这些都是东北的背景、人物和故事.而具体到包括《卖拐》、《心病》等小品中的二人转表演、赶大车、抽烟、脱鞋上炕等动作,都具有浓烈的东北生活气息.

周立波的清口一律取材于上海.在《笑侃大上海三十年衣食住行》、《我为财狂》等清口中,他说:“最可怜的就是那些麻雀,证券公司门口那个大屏幕没有红过,一直是碧绿的,麻雀又不懂,它们以为共青森林公园到了,延中绿地到了,一只只朝大屏幕上冲,冲一只死一只,冲一只死一只.”“(磁悬浮)大手笔,一百个亿,解决了三十公里的交通问题.”说的是上海的具体地名,讲的是上海的故事和问题,反映了上海人的心理.

相声小品的观众也具有强烈的地域色彩.这与前面的两个特征是直接相关的,或者是一体几面的关系.可以用上座率和收视率来反映.观众认同演员的籍贯,熟悉他的语言、熟悉作品中的生活内容,能领会其中的妙处、“包袱”.或者是会心的微笑,或者是开怀大笑,或是热烈的鼓掌,因为他能理解欣赏这个作品.周立波在上海美琪剧院表演的清口《笑侃大上海三十年》据说场场爆满,演出票供不应求.郭德纲是现在最红的相声演员,他和德云社是京津相声的代表.他率德云社演员到上海演出,许多观众慕名而来.但即使有观众,许多也是抱着接受新的内容的目的去看,总有距离感、陌生感.奇志、大兵在湖南的演出,不管是剧场还是电视台,其主要的观众也是湖南人.其他各地的相声小品的演员在本地的演出也是一样,主要是本地的观众.

作为全国直播的央视春节联欢晚会,在各省的收视情况差距非常大.以2008年统计的情况为例,北方的收视率奇高,辽宁、吉林、黑龙江超过85%,北京、天津、河北超过70%,其他省市从南到北依次递减,差距明显.以安徽为界,安徽以北省市,都能超过50%,安徽为25%,而安徽以南的省份都在20%以下,尤其是广东、广西、海南不足6%.在南方人心目中春晚就是北方人的专场,这跟春晚的“全国性综艺节目”的理念不符.有南方人说受不了主持人那一句“现在合家都在电视机前吃着饺子看晚会”这句话.过年吃饺子是北方人的事情,南方人没有这种习俗.对语言、内容题材、生活习俗认同的差异造成收视的差异.

中国地域广阔,自然地理状况各不相同,社会经济发展水平不同,各地语言、历史文化、生活方式、习俗都存在差异,反映在相声小品这样人们喜闻乐见的娱乐艺术中,就具有明显的地域特征.不管是央视春晚的相声小品、还是地方电视台、剧院播出演出的相声小品,都存在着如何兼顾地方特色和全国影响的问题.在文化艺术上,在世界范围内,人们说越是民族的,就越是世界的.具体到相声小品,是否可以说越是地方的,就越是全国的呢,这值得我们思考.