关于居住室内设计意象的

摘 要：室内设计为：以反应社会的、美学的、及环境的方式,将自然及人工元素运用于满足个人或群体文化、心理、生理、经济、历史、行为、喜好等需求的室内空间中.室内设计是整合生活的、居住的、心理的、视觉的各方面因素,作一种理性的创造活动.室内设计使人类在生活、起居、心理、和视觉各方面得到无比的满足和谐调,从而使忙碌庸俗的人生丰富多采.

前言

室内设计可以被视为是安排建筑物内部的实质与非实质环境,以满足使用者在生活上、或工作上的基本需要,进而提使用者在心理及生理上的舒适程度,以加强生活品质或工作效率的一种综合创作过程.更扼要的,室内设计是一种以科学（理性）为机能基础,以艺术（感性）为形式表现,为了塑造一个物质与精神并重的室内环境,所取的一连串创造性活动.所以室内设计的机能,不仅是实质上的或物质上的,其时还有心理上的或心灵上的、象徵性的以及个人的主观的概念.

一、室内设计主要目标

1.先决目标：改善室内环境的实质条件,以提高物质生活的水准.这是绝对的、客观的、理性的目标.

2.终极目标：增进室内环境的精神品质,以发挥灵性生活的价值水准.这是相对的、主观的、感性的目标.

居家空间室内设计意象

室内设计空间意象的形成,往往是受到各式各样不同时代背景,不同地方特性（包括民情风俗、水土气候）的影响,透过人们的思想和智慧所逐渐呈现出来,或发展成熟的一种具体型式.

2.1居家之空间构成

住宅居家室内空间是一个三度的立体空间,给予人们生命安全和居住舒适的生活范围,并有利于日常起居、工作休憩等生活活动.一般而言,住宅居家室内空间约可分为下列几种不同用途,和性质的独立空间单元：（1）进口处、（2）客厅、（3）餐厅、（4）厨房、（5）主人卧室、（6）孩童卧室、（7）盥洗室或厕所、（8）浴室、（9）走廊、（10）储藏室等.独立空间单元的用途和性质,以及私密性及空间领域之相互关,亦是现今住宅居家室内空间规划趋势.

2.2不同居住着的室内设计意象

设计工作者或是消费者、居住者、使用者,对于一个居住的空间构思,往往有其多方面的考虑,各自有其理想的风格意象.例如：有些设计工作者或是消费者、居住者、使用者会将其社会关、甚至于其社会地位置于空间设计的构思中.例如以日式欧风作为设计基调,结合使用者的社会关、财经背景、习性偏好,创造一个宽敞的宴客空间,以符合他们的生活作息.然而年轻夫妻,往往以温馨的亲子关,做为家庭生活的中心.因此,客厅则具备有家人共享共聚,和兼具书房的功能；而整体居住的空间的设计,则以小孩为中心.

但对于从事流行时尚、或新闻时事相关的工作者而言,这些居住者、使用者偏好现代主义、追逐时尚、或流行的事物,喜爱利用许多活动式隔间,来创造空间的变化性,展现空间的多样性.这些居住者、使用者使用鲜艳的色彩,挥洒自己多采多姿的人生.以有限的金钱财力置居家环境,营造亲朋好友聚会的乐趣与享受,成为设计生活空间的基本要素.有些居住者、使用者会在生活空间中赋予融合传统线条,或者搭配使用古董器物、家俱,而显示出崭新的生活模式.在现代的生活空间中,加入古典文物的气息,这是一种现代人追古怀旧的情怀,也是一种较容易为多数现代人接受的折衷主义风格.

在全球化趋势浪潮之下,我国住宅的空间设计也呈现混合主义的设计模式,也就是将所谓的古典主义,解构主义、后现代主义、日本式、美国式、欧洲式等,融为一体,但却乱中有序,撷取其精华,发展出一套适合我国人的住宅的空间设计模式.

室内设计意象发展

回顾十九世纪末期,室内设计已然蓬勃发展；在二十世纪早期,更有多位历史性代表性人物,对于当代住宅空间的室内设计,产生巨大的影响.根据设计大师柯比意（LeCorbusier）的定义,室内空间像是一个被几何实体所包覆的中空立方体,有时候也会经由粉蜡笔的色、和凸出的雕刻形状而显得活泼起来.设计大师莱特（F.L.Wright）的作品,更是充分表现出工艺运动的极致；在二十世纪前十年所设计的一系列住宅,即是其工艺运动极致的具体呈现,代表著现代住宅设计的起始.设计大师密斯凡德罗（MiesvanderRohe）最为人熟悉的名言“Lessiore”,以及设计大师包浩斯（TheBauhaus）的工业设计表现方式,在现代住宅设计上更被奉为圭臬.

设计大师柯比意（LeCorbusier）的萨瓦别墅（VillaSoye）是别墅设计的经典之作.但令人讶异的是,您会发现这样设计的别墅,并不是适含人类居住,反而像是适合供人参观的展览馆.这其中可能牵涉到他在设计上的概念,正如他所言：住宅是住人的机器,他所强调的是严密的功能性,是机械功能论,而非功能美学论.因此他的作品呈现出犹如机械般,具有多元化的功能,完全是表达他的设计哲理的.但是纯争的空间感,给人的感觉是冰冷无情毫无温馨可言.

而著名的设计大师莱特（F.L.Wright）的住宅设计,却有著完全不同的感受.

莱特是位美国本土的设计师,他认为住宅必需与生活是结合在一起的.每当生活有特殊需要的时候,他就予以拆除改建.所以住宅是世代交替、传承成长的.

莱特用了许多原木为材料,且运用有装饰性的设计,这样的设计都令人感觉到家的温馨,强调人对于家的认同感,这也正是莱特在住宅设计上传递出家庭温馨的情怀.

密斯凡德罗（MiesvanderRohe）的住宅作品,会使人觉得大师级的设计的确有超凡独到之处,想要模仿是很困难的.因为密斯的住宅设计显得非常简化,透露著中国的意境,让人深深感受纯净、简洁、空灵的境界.

包浩斯（TheBauhaus）的美学原则在于简化物体的设计,使其在机能、材料与工业造程序上,不致于有一些不必要的元素,打乱了原本单纯的陈述方式.

综观几位设计大师的概念,柯比意的风格是纯净具功能性,将现代住宅称为居住的机器；莱特表现出家庭的温磬,对住宅和景观的浪漫整合；密斯则传递出简洁空灵的意境,对于中性、网状空间理性态度；包浩斯则是简单而优雅的设计方式,将建筑视为一个英雄式的表达方式.就住宅设计的领域中而言,这几位相当具有代表性的设计大师,给予我们相当大的示和激励.

总结

居家空间室内设计的意义不只是在于生活容纳需要,更是在于生活适切安排,以求达到人类生活的圆满,和身心的舒适.相同的一个个案,几种不同的设计型态、风格、局、动线,将影响整个人,甚至整个家庭生活起居.

作者简介：宋艳茹1975年生河北师范大学硕士从事室内外设计建筑装饰与装修理论研究及教学工作十几年